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總體藝術

相關文章 5 篇
  • 《浮士德》代表著年輕世代的聲音,訴說年輕人的故事,傳達了年輕一代的希望、失落與恐懼。(表演者Eliza Douglas、Lea Welsch與Billy Bultheel)
    四界看表演 Stage Viewer

    身體作為當代文化的產物 威尼斯雙年展德國館的安.英霍芙《浮士德》

    在今年的威尼斯雙年展中,德國藝術家安.英霍芙以表演作品《浮士德》奪得本屆的金獅獎,這是一件結合了繪畫、雕塑、裝置與行為等創作元素的總體藝術作品,演員在空間結構一覽無遺、透明玻璃架出的表演區中,從冷漠凝視到搏鬥對抗,構成一幅幅的畫面。德國館策展人蘇珊.菲佛表示,英霍芙用身體的語言直接面對社會、政治、經濟、藥物和科技等領域發生的巨大變革,並向人們展示我們的軀體也是權力結構、資本主義和生命政治的一部分。

    文字|廖俊逞、Anne Imhof
    第295期 / 2017年07月號
  • 《父之屋》是展覽現場最大的一爿裝置,也是馬拉松開幕演出的主要場景。
    特別企畫 Feature

    一場廿一世紀的「總體藝術」事件 關於上海明當代美術館楊.洛華茲終身回顧展「無聲無名」

    楊.洛華茲去年在上海「明當代美術館」舉辦了終身回顧展「無聲無名」,展出近四百件繪畫、雕塑、裝置、影像等媒介的作品,尼德劇團並在開幕時做了一場連續三日、共廿小時的長時性馬拉松表演《父之屋》,另在演出後亦舉辦一場研討會,從「總體藝術」話題展開相關討論。這一次的「總體藝術」事件,讓參與者對當代藝術類型之間的穿越與延展、藝術與社會的關係、「表演」來往於當代藝術與劇場脈絡之間的探索、乃至活生生「浸入式」經驗等,展開相當的思考。

    文字|司徒嘉怡、上海明當代美術館
    第292期 / 2017年04月號
  • 《機器人歌劇》讓人類與機器人的「互動」成為最重要的內容,並且衍生出後續更深刻的觀察與探討。
    戲劇

    讓你與機器人互動的「總體藝術」 《機器人歌劇》 重新思索表演是什麼?

    《機器人歌劇》融合了音樂、戲劇,運用科技媒體、視覺藝術、燈光設計、戲劇編舞、實驗音樂、程式設計與互動感應技術,因此以華格納「總體藝術」(Gesamtkunstwerk)的概念,擷取「歌劇」作為製作名稱。演出中,機器人演員會與觀眾互動,以霓虹、錄像、煙霧、低頻和干擾雜訊等特效,介入觀眾的空間體驗,而人類與機器人的「互動」,就是《機器人歌劇》最重要的內容。

    文字|李秋玫、衛武營營運推動小組
    第287期 / 2016年11月號
  • 吳瑪悧於北美館展出的《僞裝──空城計》一景。
    特別企畫 Feature

    吳瑪悧:裡外都是總體藝術

    我喜歡自由地創作,說我做的是「劇場呈現」也可以, 那只是名詞上的界定而已。

    文字|謝伊婷、艾誠易
    第72期 / 1998年12月號
  • 蔡淑惠作品《相姦何太急》。
    特別企畫 Feature

    從視覺藝術延伸出來的表演 專訪吳瑪悧談歷史沿革

    廣義地說,「表演」不只在表演藝術範疇裡才能呈現出來;當美術品本身或創作者概念上具有演出性時,不論是「表演者」的或「物件」的「表演」便油然而生。並且「表演」的概念在美術上其實是有跡可尋的。

    文字|謝伊婷、吳順良
    第72期 / 1998年12月號
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