廣義地說，「表演」不只在表演藝術範疇裡才能呈現出來；當美術品本身或創作者概念上具有演出性時，不論是「表演者」的或「物件」的「表演」便油然而生。並且「表演」的概念在美術上其實是有跡可尋的。
表演與行動
追溯表演在美術裡的源頭，應是華格納（R. Wagner）所提出的「總體藝術」（Total Art）概念（註1）。他認爲所有的藝術型式都應結合在一起，如音樂、戲劇、舞蹈、美術……等，可總合成一個表現型式。到了二〇年代，德國畫家康定斯康（W. Kandinsky）予以強調，創造出最早的「非具象繪畫」（註2）：他提出美術和音樂一樣有節奏感，一樣可以表達心靈，傳統寫實繪畫受限於主題，難以表達抽象的感受，所以，美術應走向音樂性的表現；而舞蹈則是編舞家在舞台上構圖。當時在包浩斯（Bau-haus）任敎的他結合了充滿實驗性的各項元素（註3），將他的圖演出來：舞台上有大小不同的形狀，演員是筆、顏料，戲即是變化、流動的顏色、線條，走向了視覺性。同一時代，熱鬧的達達運動（DaDa）（註4）產生於一次大戰時的咖啡店酒吧裡，常聚集在那裡的藝術家們常在嬉鬧之下，把對社會的批判藉表演、歌唱、展覽表達出來──他們刺激觀衆、甚至彼此對駡──而這正是達達的戲劇方式，有意識地要打破舞台和觀衆的界限，他們喊出「藝術與生活結合」的口號。
到了五〇年代的福魯克薩斯（Fluxus）（註5），總體藝術的概念以「藝術和生活沒有界線」出現，Fluxus藝術家們認爲，生活和藝術是在同時發生的。當時美國藝術家卡布羅（A. Kapr-ow）有件演出作品：把畫廊分成好幾個空間，每間發生著不同的事情，他則帶領觀衆經過。觀衆要了解作品必須自行「拼貼事件」；這時間性的加入使視覺藝術型式開始類似劇場。另一件突破觀念的作品──《喊叫》：他讓一女孩在街上大聲不斷喊叫，他稱爲「偶發」（Happen-ing）。意即他設計了一個情境，讓觀衆不知覺掉入並讓狀況發生；過程中由觀衆演出，作者不必爲觀衆的行爲負責。同時期另一位激進的德國藝術家弗斯帖爾（W. Vostells），乾脆把自己的「偶發」稱做「街頭劇場」，例如他把一輛車開到馬路中央引起交通堵塞，他認爲要看戲街上就有。
從視覺擴大至社會、宗敎、心理
延伸至七〇年代，維也納的一群藝術家們開始自己演出自己。如尼曲（H. Nitsch）再現了許多殘酷的宗敎儀式，藉藝術家執行惡以洗滌在場觀衆的心靈；另一代表則是史瓦茲科格勒（R. Schwarzkogler），以象徵性、自虐的行爲傳達內在抽象性的感受；表演藝術（Perfor-mance）及身體藝術（Body Art）的名辭是在這時出現的。他們都不是在表達戲劇，而是承自康定斯基「藝術傳達心靈」的脈絡，以儀式、行爲「畫畫」，而畫的過程即是作品；至此美術的面向從視覺擴大到社會、宗敎、心理……各個層面。而其實早在四〇年代，美國畫家帕洛克（J. Pollock）即邊走在巨幅的畫布上邊滴灑顏料，作品掛起後我們可看到他如何在特定的空間裡（畫布）移動（線條的張力），這「行動繪畫」（Action Painting）比傳統繪畫更直接地流露作者的意志與情感。此外，視作者工作的習慣及作品呈現方式而決定是否公開表演，有時，道具、照片或畫作就足以傳達他們的觀念。
與觀衆接觸
不論在劇場界或造型藝術裡，都渴望與觀衆接觸，但在造型藝術裡的表現比較強烈──常以挑釁刺激回應或以破壞造成顚覆；而且，通常藝術家會採用表演的方式（不止於藝術觀念的表達），表達其政治訴求；這政治可說是廣義的「有話要說」，也是強烈的政治立場。這也是爲什麼街頭運動常以表演突顯，一如當年學運四處噴漆的「小蜜蜂」事件，就可說是行動藝術的一種。
總體藝術在不同時代、不同的人之下有了不同的演繹和做法；在今天，當我們看到什麼「不尋常」時，都會很自然地結合現實空間、事件，想想那是不是藝術。然而這就等於藝術和生活沒有界線了嗎？用瓦解破壞的方式已過去，如何顯現藝術家的視野和理想，同時成功地挑戰資本主義價値體系，成爲這重建年代裡的一大課題。
註：
1.總體藝術德文原文Gesamt（全部）Kunst werk（藝術作品）。
2.即最早的抽象繪畫。
3.Bauhaus，德國二〇年代創立的建築學校，提倡建築本體設計應和其附帶物（雕刻、繪畫、傢俱……等）一起進行。鼓勵想像及大膽實驗且重視機能性，對「現代化」扮演極重要角色。
4.DaDa─辭沒有意義，或說是「木馬」之意。達達出現於戰時的蘇黎世，紐約、柏林、巴黎……等。反戰、抨擊傳統藝術觀念及中產階級社會。整個二十世紀後半葉的藝術，需靠達達的型式觀念態度，才能理解。代表人物：杜象（M. Duchamp）
5.Fluxus—解爲流動、變化之意。五〇年代始於德國，後傳到紐約、北歐、日本等地。和達達一樣，其中有藝術家、音樂家、詩人。Fluxus追求一種新文化的心靈狀態。代表人物：波依斯（J. Beuys）、白南準（Nam Jun Paik）。
◉延伸閱讀：
─《行動藝術》（Aktions Kunst），Jürgen Schilling編著，吳瑪悧譯。遠流藝術館出版。（本文結構參照此書）
─Total ART, environment, Happening, and Per-formance. Adrian Henri, ed. OXFORD
─Performance. ART, from futurism to the present. Roselee Goldberg, ed. Thames and Hudson.
文字｜謝伊婷 藝術工作者
