PAR 表演藝術雜誌

許多人認識演員鮑奕安，應該是因為《新社員》。

這部由再拒劇團、前叛逆男子共同製作的音樂劇，在台灣尚無音樂劇熱潮、2.5次元戲劇也尚未流行的2014年，以「台灣首部BL搖滾音樂劇」為名掀起炫風。而鮑奕安在劇中飾演就讀高中二年級的主唱小安，文弱且天然呆的氣質，不只開啟劇中的戀愛效應，也觸動觀眾對青春、熱血的各種想像。

「（《新社員》）的確讓很多人認識我。」鮑奕安說：「不只是演員、或是劇組的里程碑，而是台灣劇場史上一個蠻重要的演出。」他強調，並不是說《新社員》多偉大，「而是打開了某扇門，讓更多人願意進到劇場，讓整個劇場的觀眾開始有些變化。因為這個演出，大家開始知道劇場很好玩喔！」

從大學就加入劇場演出的他，早就記不得演過多少戲了，穿梭於大小劇場、沉浸式演出、商業表演、影視作品等，20年左右的光景仿若用好多角色堆疊出鮑奕安現在的模樣。

兩次的靈感經驗，確定演員身分

大學二年級的寒假，鮑奕安演了人生第一齣售票作品《海邊的房間》（仁信合作社，2008）。

那其實是美國當代畫家愛德華．霍普（Edward Hopper）的一幅畫，左側是間臥室，右側則有扇門，敞開，外頭是海。這部小劇場作品就從這幅畫開始發展，運用兩名演員扮演所有角色，並在寫定的劇本結構裡去即興發展。

鮑奕安記得，其中有段獨白，講說與朋友玩躲貓貓，但在找尋過程中，那位朋友就不見了。「真正的不見了，好像從這個世界上消失了。」第一次讀的時候，他沒有太特別的感覺；但演出中的某場，鮑奕安突然有種淡淡的憂傷，「也不是痛哭流涕的那種。」他持續琢磨當時的感覺，「好像也不是真的有某位朋友消失了，而是什麼東西就在自己的生命裡消失。」

「靈感。」鮑奕安後來在俄國劇場導演史坦尼斯拉夫斯基的書裡讀到這個論述，才意識到當年的感覺大概就是所謂的「靈感」。這樣的靈感似乎讓鮑奕安在摸索自己於劇場的各種角色時，逐漸確定了演員身分。

他第二次感覺到「靈感」也在不算久之後。

大學延畢那一年，鮑奕安在校內呈現裡演出《浪跡天涯》（BENT），不過他演的角色是後來參與臺南人劇團演出版本裡，由蔡柏璋飾演的Max（鮑奕安在該版本裡演繹Rudy）。他與當時演出對手戲的演員呂名堯，在劇中的寒冬裡站在一塊，不能動，還得對彼此說著「沒事的」。鮑奕安笑說：「好熱。」跟劇情設定恰好是反過來的天氣，正值夏天，而且是台灣的夏天，卻穿著很厚的衣服，並要表現出很冷的樣子。「在台上就覺得好痛苦，身體已經很不舒服了，還要一直跟旁邊的人說會好的。我真的不相信，可是我必須要相信。然後好像有點理解劇中人的心情。」

「眼淚就這樣稀哩嘩啦的流下來。那一秒我覺得自己就好像在這個劇本的當下。」鮑奕安說：「那是第二次所謂的『原來這是靈感』。」

維生，以及維持一名演員的生活

在大學之前，鮑奕安並沒有任何劇場經驗。

唯一一次去看劇場演出，鮑奕安也絞盡腦汁才想到，是國小時去看了果陀劇場《吻我吧娜娜》。他笑說，當時的自己完全看不懂，甚至還睡著了。

錄取國立臺灣大學戲劇學系，有點誤打誤撞，但並不是一無所知。鮑奕安的嬸嬸與叔叔都是影視從業人員，甚至自己未見過面的爺爺，曾導過話劇《雷雨》，兩者的區隔明明白白。他說自己是申請入學，必須參與面試，並準備一段獨白。他當時詢問過嬸嬸的意見，選了《推銷員之死》的其中一段。

「其實不知道自己在幹嗎，台詞也講錯。」鮑奕安回想起：「但也不可能停下來，就用自己的方式講完。」他說自己錄取的原因大概是應變能力，不過後來也不敢追問自己的老師姚坤君。「反正就錄取了。」他這麼說。

不過，鮑奕安也說自己從小是怕生的，甚至連去商店點餐，都會有巨大壓力。「不知道為什麼，可能是壓抑太久了，到高中的時候就開始參加很多社團，而且都是表演性質的。」他說：「很喜歡那種，在這個團體裡，要一起做某件事情的感覺跟氛圍。」熱舞社、手語社、管樂社……他如數家珍。這種略帶衝突的多樣性，也延續到他後來的生活中。

雖然從大學到出社會，鮑奕安都是演員，但他也做過很多不同工作。像是大學就開始在咖啡廳打工，從18歲到33歲都在同一家咖啡廳，還去學做章魚燒、協助記錄馬路上人孔蓋狀態等，而疫情時期沒有劇場演出，喜歡做甜點的他還推出了防疫點心盒。「這種東西就是讓自己可以活下去。」一部分是為了維生，填補不一定有演出可接的空窗，其實也是他無法放棄生活裡的所有嘗試與機會。

涉岸会社——身為演員的下一個階段與初衷

「以『當一名演員』為志向，並沒有這麼明確，只是就順順地一直做下去。」鮑奕安這麼說。

簡單做一名演員，似乎更符合他想像中的自己。

「在這個年紀，好像要更認真看待，想得更深一點。可是我好像沒有辦法想得太過複雜，對我來說，好像簡單一點去想，比較好理解。」即將邁入40歲的鮑奕安，帶了點焦慮，但也有點坦然：「我比較傻、比較不懂得經營自己。我只覺得我喜歡演戲。」所以他沒想過自己可以接什麼戲、應該接怎樣的角色，只要在合理範圍內，都很願意去嘗試。

不過，去年與趙欣怡一起成立的劇團「涉岸会社」，似乎是這個當下的鮑奕安迎接下一階段的關鍵。

他說，終究有某些戲接不到，某些創作者、團隊不會與他合作，或是有些議題不自己發起，就不會有創作誕生——像鮑奕安想做個全部都是「gay」的演出，從內容、演員到全部團隊都是gay。

從接受他人的邀請，到更有主導性地發起製作，涉岸会社去年就推出兩個截然不同風格的作品——solo演出《涉．香味》與《不存在的地方滿滿都是愛》，而今年則與編劇王健任、導演蘇洋徵合作，以台灣已見不著的搶劫案為主題，發展一齣荒謬喜劇。

「想做的好多喔！」鮑奕安再次笑得很單純，「我的備忘錄裡記著每次喝醉酒，提出要做的事情。」雖然劇團營運、創作售票又是另一番壓力，「為了成就感可以做到這種程度，好像是以前沒有想過的事情。」

「即便賠錢了，起碼我們這個劇組、或是來看的人都會是開心的。」鮑奕安再次強調：「要開心，不然做這件事情就失去了一開始我們之所以要做的初衷。」這或許是下一個階段的鮑奕安，也是一直以來的鮑奕安。