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郑嘉音
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话题追踪 Follow-ups
与「偶」同行 嬉游波兰剧场
去年年底，无独有偶工作室剧团艺术总监郑嘉音应波兰科哈诺夫斯基罗登市立大众剧院之邀，造访波兰三个月，编导演出改编自安徒生童话的偶戏《夜莺》。这次独特的工作经验，让她有机会认识波兰的剧院经营现况，与偶戏发展情形，同时也跟波兰剧场界分享的自己的偶戏创作心得与成果。透过本文，郑嘉音也与本刊读者分享她在波兰剧场的所见所闻。
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话题追踪 Follow-ups
Fraszka偶剧场 无独有偶《夜莺》啼唱
二○一三年底，在国光剧团钟宝善团长的引荐下，我应罗登大众剧院之邀到波兰导戏，对我个人而言是当然是莫大的鼓舞，但当我知道对方希望无独有偶将设计制作好的戏偶带过去时，更令人无比兴奋雀跃，因为这代表著台湾的偶戏竟然受到了欧洲国家的肯定。
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特别企画 Feature
无偶不成《狮子王》 戏偶变化万千 打破奇想界线
《狮子王》最令人动容的，莫过于那为数众多、设计精巧的戏偶与面具，戏偶数量超过二百个，花了一万七千多个小时制作，在在创下纪录。而创新的偶戏操作与人偶合一的演出模式，都让人对偶戏的认知大大改观。《狮子王》最卓越的美学创举，就在于打破舞台、服装、戏偶之间的界线，彼此透过表演者，「融为一体」。
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特别企画（三） Feature 他们的疯狂
布袋戏江湖的柔性骚动—女头手江赐美
她是台湾空前，大有可能绝后的布袋戏女演师江赐美。历经半世纪的演艺生涯，由外台庙戏、内台戏园戏到巡回夜市卖药......见证著台湾近代布袋戏的兴衰起伏。她的疯狂是「奇」和「特异」，更是在布袋戏全是男人天下的江湖，拼出女演师的一片天。
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话题追踪 Follow-ups 偶戏新玩意之一
偶 剧场新宠儿
正是因为许多的现代剧场创作者积极加入偶的表现形式，使偶戏跳脱传统演出中单纯炫技或讲述故事的范畴，而有更多样的表现。偶的目的不再是模仿现实，而在于抽取角色精髓而加以意象化。戏剧演员「演」一个角色，而戏偶本身就「是」那个角色，难怪戏偶能够呈现出直指人心的说服力。未来，偶将可能为剧场注入新的元素，继多媒体之后。成为表演艺术界的宠儿。
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台前幕后
欢笑与泪光交织的感动
亚伯特的表演有别于一般人印象中的悬丝偶表演，没有布景，也不躲在布幕后面，而是与偶站在同一个舞台上，与偶互动演出。若用绘画来比方，他的作品不属于写实主义式的描绘，而像表现主义一样，恣意挥洒自己的观点；透过戏偶的色彩、造型、比例、材质特性来表现角色个性，并以独特幽默的表演节奏，让观众在悲欢交织的心情中，经历一趟难忘的人、偶生命交融之旅。
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新西游记
稀有动物生存手记
戏偶本身没有生命，只有存在，它的生命经由操偶演员与观众共同赋予，当生命产生刹那的喜悦，是偶戏演员与观众共同分享的，这种无形的交流一直吸引著我。 一九九七年夏，我离开工作五年的九歌儿童剧团，踏上西方的取经之路，望著两年来尊尊以血汗制作出的戏偶，学习的点点滴滴也涌上心头。
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纽约
偶戏人生 York
在这个艺术节里，你看不到偶戏的过去，你看到的是偶戏的现在与未来。