PAR 表演艺术杂志

传统交响音乐会几乎没有出现过这样的状况，主办单位连宣传都不太过张扬，海报刚印完两张，台北场的座位就没有了。两天内买掉七成到八成的票券，十五天完全售罄，乐迷们号召同好组成「台湾首演乐迷粉丝团」，自愿翻译、接机等无非是希望一睹丰采，而其中不乏对音乐会陌生的群众，更有足不出户的宅男宅女们。如此偶像级的盛况，大概只有日本作曲家久石让的才能达到！

演奏难度高  聆听又悦耳

从事作曲事业逾三十年，为超过四十部电影创作配乐，曾五度荣获日本影艺学院「最佳电影原著音乐奖」，久石让的作品从电影、电视剧、广告、动画、唱片都有过大量的合作。坦言「我二十多岁的时候都在听他作品」的作曲家、也是这次音乐会邀演人的史撷咏表示：「他的音乐跨了相当多的类型，我听过他最初写学院派的极限音乐，也在纽约写POP的摇滚音乐，写《天空之城》时用的是大量的电子音乐，后来就开始与交响乐团合作、又创作了很多钢琴的个人专辑曲。」强烈丰富的创造力、跨领域之间交织的变化让彼此相互辉映，这绝对不是一般作曲家可以轻易达到的境界，必须要有相当的经验与能力的累积才能拓展至此。

出道至今已累积高达三十八张钢琴演奏专辑及影视配乐原声带，不受音乐类型局限正是久石让独特的风格。「他的音乐就是简单、好听、感动、具影像感！」史撷咏认为，久石让的特点就在于不管为什么样的演出型态创作，他的风格一听就能够辨认得出来。然而，要演奏他的作品可不是耳朵上听见的那么单纯：「可以将爵士音乐写成交响乐还带上东方色彩，这节拍上韵味的问题并不那么容易抓到。」因此对专业音乐家来说，演奏他的音乐有难度上的挑战和趣味，但对于不懂专业音乐但纯欣赏的人来讲，它单纯又悦耳，这是创作的奥妙所在。也就因为如此，久石让除了以音乐感动无数心灵外，更协助影片得到多项大奖，让创作的配乐不仅仅是配乐而已，更具有专业性与独立演奏的特点：「这在世界上这样的音乐家不多，亚洲就是只有他是人气的代表了。」史撷咏说。

每次音乐会都重编  每次聆听都是独特经验

在演奏上，久石让对自己的挑战又是一大突破，自一九八九年起，以指挥与演奏家的角色在世界各地举办个人演奏会。作曲家亲自上场，时而演奏、时而指挥的「三合一」身分使他的作品更加无懈可击。特别的是，据史撷咏透露，久石让的乐谱从来不外流，也就是说坊间所有乐谱的编写都不是出自他的手稿，甚至每次音乐会都自己重编一套作品，因此每次绝对都是独特的聆听经验。

《送行者—礼仪师的乐章》、《崖上的波妞》、《魔女宅急便》……一半是历年经典动画、电视剧、配乐曲目，另一半则是为了这次巡回新创的乐曲。没有炫丽的声光、不希望喧宾夺主，「演出前被要求不能透露太多」，亲炙大师的机会，就只有等您自己来体验！