PAR 表演艺术杂志

过往，我们搬演经典旧作，那些关心存在哲学议题或权力斗争语言游戏，如今语言方法不变，我们将目光聚焦在消费时代物与物化，谈文化谈历史谈消费谈两性，不论目光冷热，剧场始终没有自离于社会大众，新锐剧作家辈出，尤其把议题说得辛辣有趣，让当代台湾剧场更显百花齐放。曾获姚一苇剧本首奖的广艺剧场年度大戏《维妮》，编剧吴瑾蓉把「隆胸」的议题搬上台面，掺杂个人成长经验与道听耳闻，把男女对尺寸大小的坚持，做了彻头彻尾的反讽和探讨。

真爱来自好身材？

故事的主角，是从小因胸部尺寸困扰的的小「胸」维妮，和「奶奶」被大野狼吃掉的的平胸好友小红。维妮害怕男友因身材分手，坚决不让男友碰她，不能摸不能看不能上床甚至不能结婚。剧情从维妮和小红关于隆胸的争论开展，描绘大消费时代的畸样。「我们有脑袋就够了，不需要胸部」「所以我用我的脑袋赚钱去做大我的胸部」，姊妹掏心嬉闹斗嘴之下，尖锐探讨性、爱情和婚姻之间的浑沌不明，以及三方角力之下，当代女性因尺寸大小而生的自卑不安。当周刊封面的影视明星、线上游戏的亚马逊女战士都是前秃后翘的Ｇ罩杯小蛮腰，女生到底该如何看待自己的身材？

导演陈晓洁外表娇小玲珑，但已经是一个孩子的妈，戏中提及的尺寸问题对她来说绝不陌生，「之前怀孕的时候，亲戚还笑我的小孩很可怜，没有母奶可以吃」。自北艺大戏剧系毕业后，她曾经转换跑道进入娱乐圈工作，「娱乐圈放大了所有的物化和刻板印象，像是『女明星嫁入豪门』这种新闻，不断告诉我们女生如果长得美身材好，就会有多金少爷来娶她，就有真爱。」因此，回到剧场导的第一出戏是《维妮》，一切有迹可循，「当我们说某人嫁得超好，通常就是说男方的经济能力超好。那女生呢？是不是只有很瘦很高，大眼睛大胸部的女生可以得到真爱？」如果男女应对之道已经有标准的SOP程序了，那我们是否可以用身体去换真爱？

「现代医美技术很高超，隆胸完只要勤快按摩，看起来跟真胸没有差别。所以只要妳能忍痛持续按摩，就可以让自己变美然后变快乐，有什么错？」我们可以指著鼻子骂那些走进忠孝东路医美诊所的女生很肤浅，但如果整型让她们的人生过得更好更快乐，「更爱自己」，对错似乎就不那么容易判断。「这个社会只要求美，因为美可以用钱买到，商人就可以赚钱。我们可以花钱买到美，但买不到真，也买不到善。你要美，常常就很难真，你要真，往往就真的是不美。」剧作家用耳熟能详的美人鱼童话贯穿剧情，「美人鱼愿意为了真爱用腿换声音，这会不会是一种霸权，从小就在偷偷教化我们？」 这是剧本对观众提出的大哉问。

拜物现象搬上舞台

剧本不只谈及女性困境，消费文化造成的普遍迷思，剧作家也将男性拜物的僵化症状过滤进剧本。「男生告诉自己必须要买昂贵的钻戒，没钱就不敢求婚，但结婚不就是两个人之间的事吗？」为了可以更精准指涉社会现象，导演添加了许多与当代拜物的连结，钻戒对应于婚姻、平胸对应平板电脑的等等，转喻譬喻处处都是，读来听来都趣味十足。舞台设计则搭建一座宛如样品屋的精美家居空间，随著场景变化，厨房变成公司茶水间，客厅变成大厅，窥探侵入无处不在，公私空间混杂如同我们以为自主权甚高的自由意识自由审美观，其实深受媒体大众影响而不自知。

为了充分表现演员心理状态，部分段落采取了类音乐剧的形式呈现，让乐手与乐器代表角色光明或阴暗面共谋共舞，让议题更具象，导演陈晓洁说：「我不喜欢演一演突然唱起来，所以尽量把歌舞藏在戏里，可能为了公司尾牙需要，准备了一段韩风舞曲在家排练，我尽量让歌舞跟著情节走。」因为歌舞需求，导演找来了姚淳耀和旺福乐团主唱玛靡演出男女主角。姚淳耀的歌舞演出经验不多，谦称自己排来战战兢兢十分紧张，刚接到剧本就私下找了能歌善舞的朋友帮他开课先行训练。开玩笑说自己是因「演艺圈最平胸女艺人」身分得到角色的玛靡，则因主播、主持和歌唱经验丰富，歌舞或口条对她来说不是问题，「她对剧本的领悟力很高，加上独特的个人特质和教育背景，经过训练之后应该会是很好的剧场演员。」导演称赞道。

「这个戏第一次跟广艺谈的时候我还没怀孕，等于我怀孕的过程跟筹备这出戏的过程叠合在一起。」对陈晓洁来说，孕育这出戏如同孕育一个小孩，筹备制作时边看剧本边跟肚里的小孩说话。小孩出生了戏也开排了，她不时抽离其外观看一切，看到自己胸前背著女儿哄睡，嘴巴却跟演员谈及当代女性焦虑困扰，甚至排戏之间五分钟空档还要跑回休息室挤乳，「真的超荒谬，不知道我女儿长大之后会不会变成女性主义者……」或许，剧场本该如此生息相关，对待一出戏如同对待一个新生命。