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台湾省立交响乐团
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焦点
歌剧演出在台湾
七〇年代尾，当台北还没几个标准的演出场地时，台北市立交响乐团便在台北国父纪念馆搭起布景，以中文唱起雷昻卡伐洛的二幕歌剧《丑角》，将这个以往祇能借由七十八转唱片听到的洋玩意引进台湾，从《丑角》、《茶花女》一路唱到今年的《飞行荷兰人》，场地也由克难的国父纪念馆、台北社教馆，到标准的国家戏剧院。而台湾省立交响乐团也从民国七十年开始不定期于全省巡回演出歌剧。 有趣的是，在这短短十余年中所演出的歌剧，不论是在首善之区的台北，或是离岛的澎湖，均吸引了一定比例的观众；而比对台北市立交响乐团和台湾省立交响乐团所演出的剧目及方式，也可看出其不同的思考设计及目的。 国际化是北市交在推出歌剧的重要考量，因此，在每次歌剧演出时，均邀请一定比例的外国歌者与国内歌者搭配演出，借由这些长期于世界各地演出歌者的经验及知名度来提升、促进歌剧的演出水准，并和国内歌者形成互动，另方面也提供国内观众国际级的歌剧欣赏机会。而在指挥人选上，亦多会搭配一位新锐指挥，以培养新指挥的歌剧指挥经验，现活跃于国外的靑年指挥家吕绍嘉、胡乃元都曾经指挥过市交的歌剧。另，市交所制作的歌剧均祇于台北定点演出，一般每出歌剧演出四至六场不等，分A、B卡司轮流演出。 和市交的国际化相比，省交的制作重点则在于华人歌剧人才的培养，及促进歌剧的普及化。因此，在歌者的遴选上，是以邀请海外华人与培养国内歌者为主，以提供华人演出歌剧的机会。和市交的定点演出不同，省交除早期三出戏采定点演出外，其余均做全省巡廻演出，以将歌剧此一外来剧种普及化。 在剧目的选择上，北市交和省交更呈现出截然不同的品味。义大利浪漫派大家普契尼和威尔第的作品显然是北市交的最爱，在演出的十八出歌剧中普契尼和威尔第的作品便各占了四出，其中更各有一出重复演出；另外，比才的《卡门》和雷昻卡伐洛的《丑角》也分别二度演出，显示了北市交对戏剧结构强、歌曲优美歌剧的偏好。中国歌剧的演出则祇有民国七十四年的《西厢记》。 轻松、通俗、故事性，并兼及中国作品推介则是省交选剧的主要考量，莫札特（《魔笛》、《试婚记》）和威尔第（《茶花女》、《弄臣》）各有二出戏演出，其余如胡伯定克的《糖菓屋》亦是轻松通俗易懂的作品。在中国歌剧演出上则有民国七十九年的《天山云雀》、八十年的《第一百个新娘》、以及八十二年的
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台前幕后
《合唱》的魅力 从音乐文化扎根谈起
对于大多数人而言，接触音乐最大的乐趣并非在于观赏音乐的演出，而是在于能够亲身玩音乐，享受创造音乐的快感与满足感，达成人际关系的交流。因此，鼓励地方各阶层参与音乐演出，成立业余性质音乐团体，进而推动业余与职业的互动与结合，才能将音乐落实于生活中
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艺坛动态艺坛动态
〔台湾〕 省交征曲比赛 台湾省立交响乐团为举办第五届创作乐曲发表会，征求「管乐合奏」作品。 创作主题「承文化薪火、传时代新韵」，参选作品须标明中文名称，全曲演奏时间十至十五分钟。经评选获奖者，将颁给奖牌及奖金，第一名十万元，第二名七万元、第三名（二位）五万元，佳作（若干）三万元。报名自即日起至一九九六年一月十五日止，作品请以挂号邮寄：台中县雾峰鄕中正路738之2号，台湾省立交响乐团研究发展组。 另外，省交第六届征曲比赛分为「儿童歌谣」及「艺术歌曲」两组，第七届征曲比赛以「器乐协奏曲」为主，详情再另行公布。洽询电话：3391141转150〜152。 （编辑部） 〔香港〕 「今天舞台」新浪潮登场 香港艺术中心举办的「今天舞台」系列，为香港第一个以演出本地创作为主的艺术节，参加者都是表演艺术界最活跃的新锐创作者，借以反映香港此时此地的表演风貌。 「今日舞台」节目包括九月戏剧节目「短剧戏流'95──我们的香港故事」，由八个剧团分别创作；十月音乐节目「音乐实验室」，结合实验、摇滚、电子、爵士、即兴及古典；十一月舞蹈节目「新浪潮舞蹈节」则呈现新生代编舞家的作品。 表演节目之外，并有相关课程、研讨、文章发表及出版等活动同时进行，并计划于九月出版一本《戏剧艺术与香港变迁──回顾与前瞻》特刊，由资深戏剧界人士和学者撰文，探讨戏剧艺术在香港社会变迁中扮演的角色。 （编辑部） 〔大陆〕 中国女子交响乐团成立 为了迎接今年九月在北京召开的第四届世界妇女大会，中国女子交响乐团近在北京成立。该团指挥由郑小瑛、张培玉担任，张培玉曾任台湾的高雄实验交响乐团副指挥。乐团编制共一百人，包括铜管十八人，木管十二人，弦乐六十二人，打击乐器八人，乐手们来自中央音乐学院和北京一些学校。郑小瑛表示，成立中国女子交响乐团的目的，是「
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即将上场
拉威尔歌舞剧《顽童惊梦》
由台湾省立交响乐团主办，台北爱乐室内及管弦乐团制作演出的拉威尔歌舞剧《顽童惊梦》，即将自四月二日起展开全省四场的巡回演出。该剧去年于台北国家戏剧院首演时普获好评。 《顽童惊梦》呈现可爱逗趣的幻想世界，俨然是一部法国式的华德狄斯耐幻想剧。剧中人物均以卡通造型出现，动作则全部以舞蹈方式表现。故事敍述一个小男孩，不爱作功课且常顶撞母亲、破坏身边的物品、欺负小动物，一夕间这些被伤害过的动物与物品全都拥上要找小男孩报仇。 这出歌舞剧处处充满了拉威尔匠心独具的童趣，不仅针对儿童，同时也兼顾到赤子之心的成人观众。由于音乐部份难度极高，剧中演唱人数众多，再加上演出时须配合复杂繁多的场景变化等，因此国内外制作演出此剧者均堪称少数。
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以燎原之势烧过大陆及美国音乐界的中文歌剧《原野》，在台湾上演后，出乎意料地并没有听到一面倒的安可声。是台湾观众的胃口被外国月亮惯坏？是作曲家金湘被盲目吹捧？还是中文歌剧太坎坷难行？也许《原野》最重要的意义在于，它是我们下一代的中文歌剧作曲家更向上一步的踏脚石。
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海涛练剑 评两场中国音乐发表会
避开台湾、大陆主流派的老曲目，开发优秀新作，这两场演奏会创作者和演奏者的热潮和勇气，都是値得高度肯定的。
