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日落大道
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关於戏剧的五四三你以为跟其实是
你以为：创作或表演做了十几年，一切会变得驾轻就熟，速度会愈来愈快，有了方法一切都会驶入轨道。 其实是：每一次都像第一次这么困难，因为都是全新的事物、全新的角色，思考谨慎了，速度会愈来愈慢。 你以为：等到你被肯定了，未来每个项目都找得到钱，可以在资源充沛下做事。 其实是：钱永远不够，创作者必须要会省钱省时间。连诺兰（Christopher Nolan）都会省钱。 你以为：拍片比做剧场更多资源一定不会那么紧迫。 其实是：很容易因为天气一个景就毁了，每天风吹日晒雨淋、跟时间赛跑，都是辛苦的劳工。 你以为：跟外国大制作公司碰面都在聊钱聊酒聊明星聊私人喷射机。 其实是：故事、故事、故事、故事、制作、制作、制作。 你以为：好莱坞都在亿来亿去，过著纸醉金迷的生活。 其实是：如何抢到最有创意的那个剧本，打造下一个小兵立大功的恐怖电影，并且努力让自己的单位不要被裁掉。 你以为：作品能大卖一定就是有算过市场跟观众喜好。 其实是：需要导演╱创作者本人喜爱的东西刚好就是会大卖的东西，才有可能，人难以去做自己完全不喜欢的东西。 你以为：拍戏选角就像小时候有钱的亲戚去关说，拜托议员让自己的小孩去念贵族私中，有钱有势的演艺圈大佬透过关说塞自己的人进去，还会如同一般人的刻板印象，倒红酒互敬跟捻须微笑。 其实是：没有这种事，会综合参考许多要素，适合度、知名度跟特质魅力。 你以为：当导演当幕后跑宣传一定就是为了流量跟曝光。 其实是：因为幕后不需要妆发费用，省钱。 你以为：当你变成一个大人之后不会像小时候受到这么多资源或条件限制，可以自由自在。 其实是：愈来愈多不可控的事情以及更复杂的事情。 你以为：一拿到什么案子就要敲锣打鼓公布，每一步都要诏告天下。 其实是：不到成案的那一刻绝不让人知道，愈低调愈好。 你以为：只要拿过奖就可以尽情展现个人风格。 其实是：并没有。 你以为：已经完稿了就没有编剧的事了。 其实是：因应现实条件调整的稿，因应
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话题追踪 Follow-ups 小粒访RAY—关于百老汇的五四三（2）登上戏剧桌奖与东尼奖典礼舞台 近身体验纽约剧场盛事
「小粒」是台湾编剧简莉颖，「RAY」是旅美影像设计孙瑞鸿，两人透过一场老友间的专业闲聊，有问有答心得满满地解密百老汇除了有RAY今年「初登场」就荣获东尼奖、戏剧桌奖入围肯定的惊奇过程，还有这个剧场之都商业经营与运作的幕后种种藉著文字，也让读者沉浸感受「剧场产业」是怎么一回事。
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新锐艺评 Review《日落大道》中的声音裂缝：莎拉．布莱曼的「解构式声响实验」
音乐剧作曲家安德鲁．洛伊．韦伯（Andrew Lloyd Webber）曾表示，《日落大道》（Sunset Boulevard）中的多首曲目，是以其前妻莎拉．布莱曼（Sarah Brightman）的声音为灵感创作。距此剧1993年首演至今已逾30年，如今年过六旬的莎拉终于亲自演出再制版中的女主角诺玛．戴斯蒙（Norma Desmond），她会如何化身这位执迷过往，且深陷妄想的过气影星？ 事实上，莎拉早在1995与2005年的个人专辑中便曾演唱该剧选曲，包括以歌剧式唱腔诠释的〈Guardami〉（义大利文版的〈With One Look〉）、甜美轻柔风的〈The Perfect Year〉，以及与约翰．巴洛曼（John Barrowman）合唱，采典型音乐剧唱法的〈Too Much Love to Care〉。但2025年我于台北国家戏剧院观赏她现场演出时，发现她并未试图重现过往的声音荣光（或许出于生理条件的限制），而是选择一种近乎挑衅的姿态，以不寻常、破碎、古怪、夸张且时而过度雕琢的演唱方式，使她过去的辉煌只能如同残影一般呈现。 女主角登场的第一首代表曲〈With One Look〉，莎拉即定调将使用歌剧式声腔为基底；然而，和1995年的版本之张力非常不同，她的声音孱弱且沙哑，咬字时而不清，有些部分虚到几乎快要听不见，舞台上的男主角和观众们似乎不可能听了这样的「陈述」，会在理性上认为诺玛有可能东山再起，但她又如此滔滔不绝，自信满满。第二幕的名曲〈As If We Never Said Goodbye〉，也承袭如此演唱风格，不过，应著剧情的发展，此刻的诺玛来到派拉蒙（Paramount）片场，并且天真地以为将主演自编的电影《莎乐美》（Salom），声音相较更柔顺与饱满，展现些许「希望」感，但依旧无法摆脱沧桑。可以说，莎拉是用音色演绎已「失去光泽」，却自我陶醉的诺玛。
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关於戏剧的五四三《片厂风云》、《日落大道》、《Sunset Blvd.》的选角
一向喜欢塞斯．罗根（Seth Rogan）的喜剧，今年终于有他的新作了，Apple TV独家，塞斯．罗根担任联合编导与主演的影集《片厂风云》（the Studio, Apple TV）节奏紧凑、讽刺连发，一镜到底的喜剧设计机智幽默，找真实世界的好莱坞编导扮演他们自己，更是内行外行的门道热闹都顾到了，塞斯饰演的一间片厂的CEO（Studio Head），热爱电影，却同时要解决片厂存续的现实压力，虽然经过夸大，但细节与出发点的事件真实到不行。我一个在皮克斯画分镜故事板（Story Board）的强者朋友，也说一切都太真实了，试片、买断剧本、颁奖典礼、选角、串流收购等等，想起那些看过的好莱坞并购故事：迪士尼买下皮克斯买下福斯、亚马逊收购米高梅、HBO MAX到底要叫MAX还是HBO；第一集就请出马丁．史柯西斯，看著看著，令人宽慰，连马丁的剧本都可以被买下不拍了，其他人还有什么好担心？饰演Netflix执行长的还真的就是联合执行长泰德．萨兰多斯（Ted Sarandos），甚至还有朗．霍华、莎莉．赛隆、《绝命毒师》布莱恩．克莱斯顿、艾伦．索金等人，观赏时完全可以感受到塞斯那种「嘿来做这件事！一定超好玩！」的疯狂热情。访谈中，塞斯被问到如何说服Netflix执行长来演一个Apple TV的影集，还是一位规定「演员得奖要在颁奖致词中感谢Netflix」的串流高层完全不用说服，泰德很快回信，表示只要能乔得出行程就参与；塞斯强调，泰德就是一个热爱电影的人。可以协调出这么多大咖的时间、意愿，佩服塞斯的协调能力跟精采犀利的观察，要嘲讽内容产业的人，也要先开一个所有内容从业者都会觉得有趣的玩笑，以这些人的挑剔程度，肯定艰难，但这部做到了。 在这样描述产业、演员真实与故事映照的作品中，想起了看《日落大道》、迷《日落大道》，搜查其中各种梗概的热情。 《日落大道》（Sunset Bouleverd，1950）是比利．怀德（Billy Wilder）编导的世纪经典，任何时刻点开比利．怀德的电影，都可以深深沉浸在他精采的故事里，作家编剧出身的比利．怀德台词精妙，完美运用黑色电影跟喜剧元素，角色扎实结构强大。 尸体在游泳池漂浮著开始说起自己的故事，他是Joe，一个年轻失忆的编剧，因欠债闯入昔日默片巨星、好莱坞的标志门面
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封面故事 Cover Story 请回答当大船入港……商演浪潮下的台湾剧场现场（上）
Q7：大型商业剧场大量来台，对其他类型表演艺术及国内团队是否产生排挤效应？
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封面故事 Cover Story 请回答当大船入港……商演浪潮下的台湾剧场现场（下）
Q7：大型商业剧场大量来台，对其他类型表演艺术及国内团队是否产生排挤效应？
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莎拉．布莱曼重返音乐剧舞台 《日落大道》首度登台
安德鲁．洛伊．韦伯（Andrew Lloyd Webber）打造的音乐剧巨作《日落大道》，将于今年夏天首次来台，从8月2日至10日在台北国家戏剧院演出。
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艺坛动态艺坛动态
〔台湾〕 第二届亚洲靑年编舞硏习营 国立艺术学院舞蹈系于八月十四日至九月九日举办一个亚洲靑年编舞家的暑期硏习营，邀请台湾、日本、澳洲、大陆等国的编舞家一同切磋，九月中旬将以国立艺术学院舞蹈系学生为舞者，发表硏习营成果。洽询电话 02-8938778。 （编辑部） 小西园布袋戏团加拿大演出 应加拿大爱蒙顿民俗节（The Ed-monton Heritage Festival）邀请，台湾的小西园布袋戏团将在中华民俗艺术基金会执行长曾永义的率领下，于八月四日出发前往加拿大参与民俗节的展演活动和巡回其他省城表演。 位于亚尔博达省的爱蒙顿市每年八月举办民俗节，是加国最盛大的族裔文化交流活动之一，自一九七七年创办以来，迄今已有十九年历史。活动项目包括各族裔文化艺术展览、民谣歌唱、舞蹈表演、手工艺、食品展等。活动地点在爱城最大的梅菲公园（Mayfield park），各族裔国由一社团代表参加，以搭帐篷方式设馆（pavilion），今年约计有五十二馆。 代表台湾参加的小西园布袋戏团带往展演的戏码计有〈关公斩颜良〉、〈武松打虎〉、〈夫妻重逢〉、〈快马追踪〉等十几出精彩文武戏，此外并有布偶展览、示范操作、结构解析等说明性的展演。在为期两天的爱蒙顿民俗节演出之后，小西园将巡演蒙特娄、渥太华、多伦多、温哥华等城市。 （编辑部） 台北民族乐团征员 文建会扶植的本土音乐团体「台北民族乐团」，七月赴纽、澳演出后获得热烈回响，拟扩编征员，预计招收击乐、拨弹、胡琴、古筝演奏者七至十名，除了一般演奏技艺之要求，应考者对本土乐种、剧种之硏习须具备强烈兴趣与使命感。另外该团今年增设戏曲组，将招考六至十位团员，以薪传台湾本土戏剧特别是北管戏曲为主，亦欢迎京剧演员参加。 凡是对征选项目有兴趣者，或对行政、企划工作有意者，可于八月十日前报名，八月十五、十六日甄试。洽询专线：02-6430107、6438662
文字|本刊编辑部、萧勇
第34期 / 1995年08月号 -
环球舞台
日落大道 谈洛依．韦伯新作首演
今年七月十二日，对英国剧场来说是个特殊的日子。因为英国名音乐剧作曲家安德鲁．洛依．韦伯（Andrew Lloyd Webber）的第十二部作品《日落大道》Sunset Boulevard在艾德尔菲剧院（The Adelphi Theatre）首演。剧院内由于名流荟萃，所以「星光闪耀」；剧院外则为了要防止恐怖份子的爆炸行动，可谓防卫森严。有趣的是当许多艺评人观后，大多嘲讽地说：「或许《日落大道》幸运地逃过了爆炸恐吓的一劫，不过在舞台上它确实需要一些爆炸性的氛围。」
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艺坛动态
艺坛动态
〔法国〕 巴黎剧场的文学风 除去在餐厅和咖啡厅表演的那些较小的剧团剧目外，每天，巴黎至少有一百七、八十个在正式剧院演出的戏剧节目可供选择观赏。 在现、当代戏剧大师或文学名家方面，可以看到法国霍曼（Jules Romains, 1885-1972）的《克诺克医生或医学的胜利》，沙特的《无路可出》，尤湼斯柯的《秃头女高音》、《课程》和《国王死去》，新小说名家萨侯特（Nathalie Sarraute, 1902-）的《静默》和《她在那里》，名诗人塔廸厄（Jean Tardieu, 1903-）的《只有他们知道》，德国布莱希特的《第三帝国的恐怖与灾难》，史特劳斯（Botho Strauss, 1944-）的《她的婚姻信函》，以及日本三岛由纪夫的《沙德夫人》等剧目。 在自小说改编成的戏剧方面，则有茨威格的《一个女人生命中的二十四小时》和圣．艾克徐贝希久演不衰的《小王子》等剧目。 自散文改编成的戏剧，除卢骚之外，可以瑞典达格曼（stig Dager-man, 1923-1954）的《我们对安慰的渴求永远不可能得到满足》为代表。有些演出综合改编几位文学名家的作品之精采片段编缀而成，如法国奎诺（Queneau, 1903-1976）、裴外（Prvert, 1900-1977）和将颂（Jeanson）之作品改编成的《路过》，以及由维昻（Boris Vian, 1920-1959）和裴外之作品改编成的《巴黎的颜色》。 値得一提的是，法国剧坛对改编诗人名作为戏剧特别热衷。这方面的努力，最近有由墨西哥十七世纪著名女诗人克鲁丝（Juana Ins de la Cruz, 1648-1695）的诗作改编成的《新世界的不死鸟》，由葡萄牙当代诗圣佩索亚（Fernando Pessoa, 1888-1935）的诗作改编成的《水手》和《香烟店》，由法国大诗人米修之名诗《众阴影的空间》改编成的同名戏剧，以及由另一位大诗人裴外的诗作改编成的《话语的故事》等饶富文学气质的剧目。 （简拙）
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艺坛动态
艺坛动态
〔大陆〕 广西举办国际民歌节 一项名为广西国际民歌节的活动，于三月十五日在广西揭幕。有新加坡、俄罗斯、越南、寮国等十多个国家参加。但主要演出仍是广西民族，因此主办机构除刊印了一册介绍中外优秀民歌的《中外民歌三十首》外，还编印收集百多首广西民歌的《歌海情潮》和民歌集《民俗礼仪歌》。 （周凡夫） 沈湘在北京举办声乐培训班 著名声乐家沈湘最近在北京以个人名义开办了一个声乐大师班，旨在培养高层次的声乐艺术人才。该班的对象是三十五岁以下有发展前途的靑年歌唱家，每期两个月，沈先生亲自授课，已于二月十五日正式开学。 七十二岁的沈湘现任中央音乐学院教授，在长期的艺术教育生涯中，曾培养了郭淑珍、李晋玮、杨比德、孟贵彬、金铁林、梁宁、迪里拜尔、殷秀梅、邓桂萍、程志、范竞马、刘跃、关牧村等几代优秀歌唱家，桃李满天下。近年他应邀访问俄国、美国、英国、义大利、芬兰等国从事讲学活动，在国际乐坛也颇有声望。 沈湘具有自己独特的声乐训练思想，即所谓「头、身、心三位一体投入法」，他对歌唱的要求是发自心底的感情流露，形成整个身体的共鸣。其系统的理论和特殊的技法，被国内外公认是具权威性的。 （萧勇） 「上交」成立董事会 中国最老的「上海交响乐团」，多年前已进行体制改革，大刀阔斧做过不少手术，但成效仍不甚理想，乐手仍大量流失；乐团最近到香港访问，水平更令人失望。今年二月一日，乐团成立董事会，则是一次革命性变化，有可能为上海交响乐团带来新的转机。 董事会的成立，是作为乐团的领导机构及后援组织，而且明确地表示，是要将「乐团隶属于政府文化部门」单一的行政模式，逐步过渡到由各方力量（包括吸引海内外团体，个人以投资方式加入董事会）组成的社会化、企业化联合管理形式，也就是说要将「上交」从一个官办乐团，转变为一个民间团体。政府终于愿意放手，乐团才有希望。 根据「上交」董事会章程显示，董事会职责在于审议及监督乐团的发展方向、年度计划、财政
