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秃头女高音
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经典解剖室谁才是凶手？
《秃头女高音》不算是一出有关语言的悲剧，而是有关人的悲剧：机械式及空洞的语言导致空洞而毫无创意的思考；贫乏的思考导致贫乏的存在。剧中的人物犹如行尸走肉，因为他们无法挣脱将有如牢房的语言世界。搞了半天，死掉的是人物的个人色彩，而凶手竟然是语言。
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经典解剖室
经典诞生，纯属意外
一位对小说、电影情有独衷、对剧场难以接受的作家怎么踏上剧创之途？这是一次美丽的错误。一九四八年，尚未成名的伊欧涅斯柯三十六岁，决定修习英文。教科书里有一对夫妻──姓史密斯（Smith），即是《秃头女高音》的男女主角──史密斯太太居然告知她先生，他们有多少小孩，住在伦敦近郊，而且他们的姓氏就是史密斯（Smith）。面对如此荒谬的文本，伊欧涅斯柯以开玩笑的心情开始著手编写一部有关喜剧的喜剧，一部反戏剧的谐拟之作。
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经典解剖室
被误论的「荒谬剧场」
《荒谬剧场》一书的研究方法及方向对英美学界有深远的影响。更重要的是，后来的评论──不管是在讨论过去的贝克特或伊欧涅斯柯，抑或现存的马麦（Mamet）或品特──至今鲜少跳脱艾斯林的语境与看法。总的来说，这部堪称戏剧评论的经典对后世有正面及负面的影响。从今天的角度，作者一些现已老旧的语汇及道德取向的批评原则在在影响很多人的解读策略，俨然是一颗不可轻忽的绊脚石。
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里程碑 Milestone
戏剧与反戏剧的激荡 纪念伊欧涅斯柯
从没有秃子也没有女高音的《秃头女高音》开始，伊欧涅斯柯的戏剧创作始终摆荡在写实与奇想、悲剧与喜剧、戏剧与反戏剧之间，在现代剧场里创造不灭的火花。
