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玛丽．书娜舞团
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演出评论 Review
在感官的享受之外
《奥》的上下半场划分成两种意境， 一是普世共通的感知， 一是回归创作的本我。 创作、表达与沟通的过程在作品中显现。
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特别企画 Feature
残碎、美丽的身体狂想曲 《身体重组／郭德堡变奏曲》
书娜藉拐杖粉碎古典芭蕾对称、优雅、和谐的完美形象，掠夺芭蕾处女般的纯真。然而，另一方面却刻意地用性感十足、裸露的健美肉体堆砌起身体的残碎，展露无限诱人的情色。不见残障的痛苦，不见生命的残酷、残忍，只见美化了的肢体切割，美化了的肉体脆弱。显然，书娜企图在完美中寻找不完美，在不完美中寻找完美。
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TIFA名家访谈
与恶魔共舞
跳舞才可以脱离这个死板的社会，才可以到另一个国度获得完全的自由！
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表演赋比兴
春之祭 看玛丽．书娜舞团演出《春之祭》
像不随意肌吹响的号音 春光擦亮了一片天 金色的笔在纸上磨擦 比雨落在森林更无边而广大 红唇在浅草地玩著游戏 透明风追逐野兽的蹄 喉头的活塞将一尾靑鱼自空中 接住，又挺挤入津唾的海 当春光擦亮了一片天 骨骼张开骨骼的弓 筋脉触到筋脉的弦 蟹与月光在移行中互相喊话 用脚尖去勾引脚尖吧 用肚脐去覆盖肚脐吧 沈沈的敲击是粗暴的雨 高高的锣钹是男与女 枯树为羊角丰饶而扭绞 陶瓶为蛇调笑而折腰 胸乳为圣祷拉出新的土坯来 鼠与鼠蹊间的捕鼠器在战斗中 媾和了 远远地，终于传来宏阔的激瀑声 像不随意肌吹响的号音 当春光擦亮一片天 ‧一九九四年十月写于台北‧ 文字｜陈义芝 任职联合报副刊
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舞蹈
以独特的舞姿向前人致敬 评玛丽．书娜的《牧神的午后》与《春之祭》
《春之祭》显示玛丽．书娜的编舞手法是极简洁成熟的，舞者独特的技巧与动力感足以和史特拉汶斯基的音乐相抗衡。她着重于以动作和姿势的变化来探索生命的同时存在与神秘。在多种不同版本的《春之祭》中，玛丽．书娜是极具特色的。
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台北TIFA秋之奏鸣曲
秋日，适于聆乐、品舞、吟唱。 今年的TIFA在秋风中徐徐开展。 大师经典音乐、现代音乐、传统音乐乃至于庄严弥撒等多种音乐形式，提供多角度的欣赏机会。 我国现代舞先锋刘凤学与新古典乐团、加拿大玛丽．书娜舞团将呈现截然不同的舞风。 此外，TIFA更结合剧院与音乐厅节目的讲座，从音乐、美术、舞蹈来剖析、共游史特拉汶斯基时代。 且以闲适之心，共享艺术之旅。
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台北TIFA
史特拉汶斯基的舞剧音乐
第二届TIFA以作曲家史特拉汶斯基为主题，将结合舞蹈、音乐、多媒体制作等方式来呈现这位素有「变色龙」之称作曲家的多种风貌，并配合讲座完整呈现史特拉汶斯基的创作时代背景、当时艺术环境及艺术家之互动关系。在此，我们先摘其大要与读者分享、共游那个「惊变的时代」。 史特拉汶斯基和俄罗斯芭蕾舞团旗下的诸位编舞家有过长期的合作经验。他音乐创作不同的三阶段，透过与他观念相呼应、并勇于突破的编舞家的合作，不仅将他的音乐成功地视觉化，并且激发出乐舞交融的新境界，为二十世纪艺术开发无限能量。
