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梁仁模
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特别企画 Feature 作曲家 李元贞用音乐生成图像、牵动记忆、打开世界
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焦点专题 Focus 解密一：文化政策篇国家战略打造，古典乐界韩流席卷国际关键基础
当我们谈论韩国文化输出的成功，多数人会立刻想到 K-Pop、韩剧或韩国电影。然而，过去20年来，韩国在古典音乐这个看似传统的领域，也取得了令人瞩目的国际成就。指挥兼钢琴家郑明勋（Myung-Whun Chung）曾担任法国广播爱乐管弦乐团音乐总监及日本东京爱乐管弦乐团音乐顾问，为韩国古典音乐家在国际乐坛打开格局。钢琴家赵成珍（Seong-Jin Cho）与任奫灿（Yunchan Lim）分别于 2015 年萧邦国际钢琴大赛与 2022 年范・克莱本国际钢琴大赛夺冠，成为亚洲古典音乐界的重要代表；小提琴家金本索里（Bomsori Kim）、梁仁模（Inmo Yang）也在柴科夫斯基、西贝流士等国际赛事中屡获佳绩，展现韩国音乐人才的深厚实力。 相较之下，台湾虽然也孕育出胡乃元、陈毓襄、严俊杰、曾宇谦等优秀古典音乐演奏家，但整体的国际能见度与产业影响力仍与韩国存在明显差距，不仅在奖项量上明显呈现，也反映在唱片录制、国际经纪与巡演机会等产业资源的掌握与运作上。 综观韩国经验中值得台湾借镜之处，可从最根本的国家政策面向说起。
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焦点专题 Focus琴弦间的跨文化淬炼──专访韩国小提琴家梁仁模
梁仁模（Inmo Yang）是首位在两大顶尖赛事中夺冠的韩国籍小提琴家2015 年荣获帕格尼尼国际小提琴大赛首奖，并于 2022 年拿下西贝流士国际小提琴大赛冠军。在西贝流士大赛中，他不仅摘下最高荣誉，更同时获颁「最佳现代作品诠释奖」，展现出全面的音乐视野与诠释深度；而在帕格尼尼大赛中，他是时隔9年才诞生的冠军，同时囊括「最年轻决赛入围者奖」、「最佳现代作品演奏奖」以及「听众票选奖」等多项殊荣，被誉为该赛事史上最耀眼的胜者。韩国古典乐迷更亲暱地为他取了「仁模尼尼」的外号，将他的名字与帕格尼尼并列。 自国际赛事崭露头角以来，梁仁模陆续与韩国及海外的经纪公司签约，正式展开他的职业演奏家生涯。在即将展开韩国巡演的忙碌行程中，他特别抽空接受《PAR表演艺术》专访，回顾这一路的音乐旅程，并分享他对艺术、社会与自我认同的见解。 韩国求学时光 「我从5岁开始学小提琴。」回忆起自己的音乐启蒙，梁仁模说：「我的父母热爱音乐，所以家里经常会放古典音乐来听。」初学小提琴时，一位漂亮的大学生女老师为他奠定基础。「我非常喜欢她，从她身上得到学习的动力。」两年后，梁仁模进入「首尔艺术殿堂」（Seoul Arts Center）开设的「音乐英才学院」进修，「从8岁开始接受那里的课程训练后，我的音乐之路就变得更明确了。」 「在韩国学音乐的时候，几乎所有的教育都是为了成为独奏家的职涯所设计的。」梁仁模进一步解释：「每年几乎都要参加比赛，时时都在思考如何能成为最厉害的独奏者。其实不只是韩国，在台湾和日本好像也是这样。所以竞争非常激烈，时常面临高度压力。」即便如此，梁仁模从未被迫学习音乐。「母亲主修美术，父亲从商。他们从未强迫我练琴，只是让我自己选择，支持我学一样乐器。」在许多家长积极参与甚至主导孩子音乐教育的韩国社会中，梁仁模的父母给了他极大的空间，让音乐之火在他心中自然升起。 在就读韩国艺术综合大学期间，梁仁模师从已故小提琴家金南润（Nam-Yoon Kim，1949 -2023）老师。「她非常严格，每次上课前我都要非常充分地准备。」梁仁模回忆：「她的话不多，因而让我学会如何自我教学。她也教会我在每一次比赛、公开课或重要演出时，应该如何准备。」正是在这样
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音乐 第四届卫武营国际音乐节亮点解析回顾音乐史的时代之声 「宁静革命」中的绽放
「我们希望借由一个音乐节的形式，让观众不只是听到当代的作品，同时也可以听到这些作品是怎么来的。」这是卫武营艺术总监简文彬，在首届音乐节提到的初衷。时至2025第四届，艺术节总监陈银淑继续推动目标，并刻意聚焦历史洪流中相对陌生的名字，期待从创作者们「宁静的革命」（注），听见时代风格变化间的幽微转折。