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英雄制造
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戏曲 切．格瓦拉留下的那只「手」义兴阁《英雄制造》 重组自己的英雄
「所谓的英雄，或者是所谓的『被崇拜的人物』，好像不能是成功的。」义兴阁掌中剧团主演王凯生这么说：「不能成功，革命才会延续下去，他也才有可能会被视为一个有血有泪的英雄。」 这句话，恰恰回应了今（2025）年由国立传统艺术中心主办之「戏曲梦工场」的策展主题「乙巳革命」中的「革命」一词。 于是，义兴阁掌中剧团决定从古巴革命核心人物之一的切．格瓦拉（Ernesto "Che" Guevara）入手；但身为一个充满叛逆灵魂与中二精神的「摇滚」布袋戏团，义兴阁掌中剧团并不打算循著之前《GG冒险野郎》（改编自西班牙作家赛万提斯的经典著作《唐吉诃德》）的成功转译经验，仅把切．格瓦拉与他著名的回忆录《摩托车日记》（Diarios de motocicleta）作为取材灵感，重点则放在切．格瓦拉「成为英雄」的「制造」过程，也就是剧名英雄制造。
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第37届传艺金曲奖揭晓 《英雄制造》夺年度作品
第37届传艺金曲奖颁奖典礼22日晚间于台湾戏曲中心大表演厅隆重登场，揭晓19个奖项及特别奖得主。戏曲表演类由义兴阁掌中剧团《英雄制造》一举包办最佳年度作品、最佳导演及最佳编剧3项大奖，成为最大赢家；音乐类则由简晟轩、杨元硕与东京佼成管乐团合作的《乐脉》，以及《歌仔曹七巧：台湾爵士戏曲专辑》各夺3奖并列双雄，本届得奖版图充分展现传统艺术跨界创新与扎根传承并进的丰沛能量。
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特别企画 Feature王凯生：挥洒「中二魂」，布袋戏摇滚音乐剧重新提炼「新金光戏」
传承自成立70余年的传统布袋戏团「义兴阁掌中剧团」，作为第四代主演的王凯生，既不放弃根植于身体里的家传技艺与传统基底，也无法舍弃叛逆期接触乐团表演后的「中二魂」与「摇滚梦」，因此在人人说著「布袋戏没有未来」的困境里，找到两者间的共通处，并将其融合，发展「布袋戏摇滚音乐剧」，让义兴阁掌中剧团成为台湾极为罕见的「用摇滚乐团Live Band演奏」的布袋戏团。 王凯生除以燃烧生命的方式持续发展作品，也开发第一个专属布袋戏的Podcast频道《布袋戏，讲予恁听》，其中的广播剧单元〈每周一句｜豆花公讲台语〉中的主角「豆花公」，更发展出剧场版，于今（2025）年入围第36届传艺金曲奖4项大奖（编导叶志伟获得最佳编剧奖），让前一年首度入选国家文化艺术基金会Taiwan Top团队的义兴阁掌中剧团，也首度获奖项肯定。而在今年新作《英雄制造》中再次突破自身框架的王凯生，让人再也无法用布袋戏主演加以定义，日后发展未可限量。 注目焦点一 今年首度入围传艺金曲奖的作品《豆花公剧场版拍断手骨颠倒勇》，源于一连串的意外与惊喜。「豆花公」这个角色最初是义兴阁掌中剧团首部布袋戏摇滚音乐剧《天堂客栈》中的配角，后来在Podcast中受到广大儿童听众欢迎，成为台语家庭的儿童偶像，进而发展出剧场版。 作品看似从儿童出发，但王凯生与义兴阁掌中剧团并无意受限于（成人设想的）儿童思维，不采取说教的方式，借此挑战观众对二元观念的重新思辨，包含成功与失败、好人与坏人；同时，也制造笑料、带动唱，现场如演唱会、或见面会。《豆花公剧场版拍断手骨颠倒勇》兼具娱乐与艺术性，成为义兴阁掌中剧团近期作品的共同思维与追求。另一方面，也体现王凯生在团队营运与作品开发上的不同面向，不局限于传统剧团的既定模式与窠臼。 注目焦点二 今年参与「戏曲梦工场」的《英雄制造》，有别于义兴阁掌中剧团已逐步开发成熟的布袋戏摇滚音乐剧，王凯生近乎卸去了团队最擅长的武器操偶师与摇滚乐团，甚至将自己暴露于剧场里与观众面前。 过去的布袋戏主演用多变且细腻的口白╱声音来诠释作品，虽时而走到戏台前面，展现自身技艺，但终究是
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特别企画 Feature王凯生，请回答！
口述 王凯生 Q：你今年对自己最满意的一件事是什么？ A：今年的我有稍微慢下来。 义兴阁掌中剧团在去年首度入选国艺会TT（Taiwan Top）团队，所以在工作、创作能量上都到了极限，而失去生活的步调。今年有稍微慢下来，更认真去面对生活，不给自己那么大的压力。像是今年的全新作品《英雄制造》，虽是剧团历来最大规模的制作，但我反而更像是被合作伙伴拖著走，由各部门的伙伴各司其职，而我只要好好演戏，不像以往由我主导、带头冲。《英雄制造》带给我的挑战是，无论在形式、或是歌曲编写上都和过去不同，我几乎放弃了我的武器强大的操偶师团队及一整个摇滚乐团。一开始当然会很不安，但后来才发现武器都在自己身上，也就是我的声音与我的手。 Q：今年你最深刻的一个「转向现场」是什么？发生了什么事，让你改变或更强化了选择、方向或信念？ A：今年最让我深刻、也最感动的是「台北戏剧奖」的诞生。严格来说，这好像与我无关。但我觉得终于有个专属于剧场的典礼跟奖项，来肯定大家的努力，即使我是属於戏曲圈的，也拥有「传艺金曲奖」这个奖项，可是仍旧会被感动，那个属于剧场、属于剧场人的时刻。 当然，要更限缩到个人的话，当然就是义兴阁掌中剧团入围今年传艺金曲奖的4个奖项，因为我以前从来没入围过。更惊喜的是，靠著「豆花公」这个一开始出现在《天堂客栈》里的配角入围，甚至叶志伟还拿下最佳编剧奖，豆花公真的是异军突起，不断创造奇迹。 Q：在你所处的领域中，有哪些变化是你乐观以对的？又有哪些让你焦虑或不安？ A：以布袋戏这个领域来说，乐观的是有愈来愈多的创作者、艺术家、剧团很积极地用不同方式去创作布袋戏，让布袋戏在当代存活下来，找寻更多可能性。但这同时也是一种
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2025戏曲梦工场「乙巳革命」 启动非做不可的戏曲行动
国立传统艺术中心打造的实验平台「戏曲梦工场」今年迈入第八届，以「乙巳革命」为题，号召六组创作团队将从历史、社会、文化与自我认同出发，挑战戏曲的既定边界。六档作品涵盖布袋戏、歌仔戏、京剧、马戏与科技艺术等多元语汇，从8月30日至10月5日于台湾戏曲中心多功能厅接力登场。