PAR 表演艺术杂志

口述  王凯生

Q：你今年对自己最满意的一件事是什么？

A：今年的我有稍微慢下来。

义兴阁掌中剧团在去年首度入选国艺会TT（Taiwan Top）团队，所以在工作、创作能量上都到了极限，而失去生活的步调。今年有稍微慢下来，更认真去面对生活，不给自己那么大的压力。像是今年的全新作品《英雄制造》，虽是剧团历来最大规模的制作，但我反而更像是被合作伙伴拖著走，由各部门的伙伴各司其职，而我只要好好演戏，不像以往由我主导、带头冲。《英雄制造》带给我的挑战是，无论在形式、或是歌曲编写上都和过去不同，我几乎放弃了我的武器——强大的操偶师团队及一整个摇滚乐团。一开始当然会很不安，但后来才发现武器都在自己身上，也就是我的声音与我的手。

Q：今年你最深刻的一个「转向现场」是什么？发生了什么事，让你改变或更强化了选择、方向或信念？

A：今年最让我深刻、也最感动的是「台北戏剧奖」的诞生。严格来说，这好像与我无关。但我觉得终于有个专属于剧场的典礼跟奖项，来肯定大家的努力，即使我是属於戏曲圈的，也拥有「传艺金曲奖」这个奖项，可是仍旧会被感动，那个属于剧场、属于剧场人的时刻。

当然，要更限缩到个人的话，当然就是义兴阁掌中剧团入围今年传艺金曲奖的4个奖项，因为我以前从来没入围过。更惊喜的是，靠著「豆花公」这个一开始出现在《天堂客栈》里的配角入围，甚至叶志伟还拿下最佳编剧奖，豆花公真的是异军突起，不断创造奇迹。

Q：在你所处的领域中，有哪些变化是你乐观以对的？又有哪些让你焦虑或不安？

A：以布袋戏这个领域来说，乐观的是有愈来愈多的创作者、艺术家、剧团很积极地用不同方式去创作布袋戏，让布袋戏在当代存活下来，找寻更多可能性。但这同时也是一种焦虑，虽然有很多创作者、或是跨领域的人才加入布袋戏，但布袋戏的演师、操偶师是在减少的，我觉得这是个很大的危机。