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歌队
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特别企画（二） Feature 德国纪录剧场代表之三
弗尔克．洛胥 广查民意编入戏 歌队挺弱势
导演弗尔克．洛胥曾说：「艺术要是与外面我所生活的世界互不相干的话，就会变得毫无意义。」他勇于用激进方式表达观点，他的戏总是政治思想明确，具有强大的政治煽动力。他运用歌队来担任社会弱势的代言人，并且针对不同的题材找不同的弱势族群来参与，透过广度的民意调查，将记录整理后作为歌队文本，编入所选的剧本中。歌队的运用，使戏剧与现实之间有了强烈互动，也让文学剧本衔接到当下的时代脉动。
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特别企画 Feature
笑与沉思 大众媒体时代的剧本游戏
演出爆笑通俗、形式缤纷多样、舞台奇观惊人这是「导演王嘉明」给人最深刻的印象，但「编剧王嘉明」呢？以繁复的台词玩著语言游戏，以碎裂的叙事呈现「反戏剧性」，以合唱团式的台词表演反映当代众声喧哗却又同质单一的媒体现象，王嘉明的剧本透过笑声，传达了对大众媒体时代的批判意识。
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戏剧
桀骜不驯或扑朔迷离
笔者不认为贝克所使用的元素只是借用戏剧元素丰富了视觉艺术的语汇，而让作品停留在视觉艺术而已，而是已经跨入了剧场的领域，具有以下前卫剧场手法：不需扮演虚构之角色，不需呈现虚构之情节与情感不需动容等等。由以上看来，我们所看见的贝克并不是真实生活中的贝克，而是扮演中的贝克。因此，即使不是传统式的扮演──成为某个虚构人物，贝克在观众面前仍是在表演。
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戏剧
暴力的轮回，城市的悲剧
腓尼基少女的唱词更与角色的对白协力谱出一个历久弥新的主题：女人是男人相争的受害人，前者的包容无法消弭后者的斗性。《底比斯城》让尤卡丝塔忍辱求生所预设的伏笔，终于在后半场全面揭露男人顽强的斗性，手足之间一如世代之间，也是你死我活见真章。洛克赫透过战争之徒劳，引导我们思考的问题是：一个国族／城市何以陷入暴力与报复的轮回？
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特别企画 Feature
剧场与音乐的对话 戏剧配乐概述
戏剧里的音乐到底是配乐还是音效，在台湾还未有专业化的定义及分野。然而我们回首历史，可以发现许多戏剧与音乐彼此合作的经典作品，値得我们从中探讨、学习与创新。
