:::
法式音乐剧
相关文章 7 篇
-
企画特辑 Special挑动「戏」胞的浪漫美声
同样是音乐剧，法式音乐剧与美国音乐剧有何不同？曾四度来台演出《钟楼怪人》男主角的麦特．劳伦如此形容：「法式音乐剧其实就是『具有故事情节的流行演唱会』！」而其气势磅礡的场景、演员华丽的肢体表演与脍炙人口的歌曲，更让法式音乐剧能够跨越语言藩篱、在世界各地演出不辍。这次的「法式音乐剧，巨星演唱会」，邀集麦特．劳伦、劳勃．马利安、席瑞尔．尼可莱、理察．查理斯特、史黛芬妮．贝达尔与阿黎安．高堤耶，六大巨星齐聚台北，为观众献上最原汁原味的音乐剧经典美声！
-
戏剧
残缺的肉眼．折扣的心灵
可惜的是，在台北的演出，且不论因巡回而减少的场景，上述极美而撩乱的视觉眼见带来的却是表面、制式且空洞的表演，缺乏最重要的心灵感动。台湾观众付出了一流的高票价，欣赏到的却是打折的演出。
-
特别企画 Feature
看！音乐剧的流行密码
暑假将届，八月又要刮起音乐剧旋风！ 法国的《小王子》、英国的《妈妈咪呀》将先后登「台」， 不约而同地，都带著流行音乐的基因， 或让你以抒情流行曲风，聆赏圣修伯里的诗意经典， 或让你在连串ABBA经典曲里，看一出全新的幸福故事。 借由「流行音乐」，它们想让你感觉更亲近！ 从伦敦西区、纽约百老汇到法国巴黎，无论是摇滚、爵士或香颂， 不管是K歌还是原创曲，唱得是英文、法文还是中文， 只要音乐剧融入流行乐风，就能让无数观众为之疯狂！ 融合流行元素的音乐剧已成为创作的当红潮流， 不仅制作人看准商机大举进军投资，连偶像歌手也加入音乐剧制作行列！ 流行音乐剧为何是当下最红的娱乐产业？ 音乐剧与流行乐坛汇流的背后有何商机？ 透视英美、法国、香港和台湾四地的流行音乐剧发展， 本刊为你解开音乐剧的流行密码！
-
特别企画 Feature
音乐大熔炉 铸造法兰西奇迹
相较于英美音乐剧，法式音乐剧的发展（spectacle musicale）要来得短暂许多。「音乐剧」这个样式对于法国来讲，算是个外来文化，但在一九八、九○年代的迅速窜起，也成为伦敦西区和美国百老汇之外，另一个吸引目光的焦点。虽然严格说来，法国流行商业音乐剧并不如英美般的成熟，但在不盲从流行热潮下，倒有坚持自我风味的新耳目！
-
特别企画 Feature
巴黎星空下，摇滚香颂的美好年代
「流行」意指大众化和普遍性，能够掌握流行的脉动，作品也就容易符合市场口味，这也是为何在音乐剧舞台上，流行音乐元素不乏发挥的空间，从伦敦西区的Mamma Mia!、We Will Rock You到法国巴黎的《钟楼怪人》、《小王子》流行领域的歌手、作曲家、制作人占据舞台，无论剧中的歌曲是口水歌还是原创曲，唱的是英文还是法文，群众能够跟著节奏打拍子、听著旋律哼唱几句，便可促进音乐剧的传播速度和市场商机。 二○○五年《钟楼怪人》成为首出登台的法式音乐剧，摇滚香颂的音乐风格对国内听众很新鲜却也容易接受，在口耳相传下，音乐剧的票房一路从差强人意卖到无票可卖，《钟楼怪人》在台湾旗开得胜创佳绩，促使《罗密欧和茱丽叶》、《小王子》接续来台报到。 流行音乐人投入，法式音乐剧翻红 音乐剧被暱称为「穷人的歌剧」、「平民的歌剧」，它是一种以大众为诉求的娱乐形式，强调通俗化和在地性，第一出法式音乐剧可追溯至一九七六年流行音乐作词人普拉蒙东（Luc Plamondon，作品包括《钟楼怪人》）和音乐人贝杰（Michel Berger）合作的《星幻》Starmania，普拉蒙东来自加拿大的法语区魁北克，他当初投入音乐剧制作，相信受到临近美国百老汇的启发。近来红遍一时的《钟楼怪人》、《小王子》作曲家柯香提（Richard Cocciante）和《罗密欧与茱丽叶》、《乱世佳人》的作曲家皮斯葛维克（Gerard Presgurvic）也都是流行音乐的能手，更加确立法式音乐剧由流行乐界发起的地位。 「流行」加「音乐剧」成就法式音乐剧的成功方程式，既然与流行乐界挂勾，音乐剧的行销包装也就自然地流行化。他们习以在音乐剧上演前发行单曲，肯花大把钞票拍摄单曲MTV，让剧中要角先在电子媒体曝光。因为流行曲风的要求，他们喜爱使用摇滚歌手演唱音乐剧，而在娱乐手法的操作下，也让不少默默无名的歌手，在音乐剧大红之后，随即身价水涨船高，唱片约接踵而来。 《钟楼怪人》首演版中饰演钟楼怪人的卡胡、《罗密欧与茱丽叶》的原版男主角达米安皆因剧获得唱片约。今年《罗密欧与茱丽叶》在亚洲巡回，在法国已是超级明星的达米安愿意「回锅」饰演罗密欧，想必是希望借由音乐剧的演出
-
特别企画 Feature
创作者说话 《小王子》 让观众欣赏不同色彩的思考
台北国家剧院整个八月将罩上圣修伯里《小王子》充满哲思的童话色彩，法国《小王子》音乐剧大型制作继法国、加拿大之后，将到台湾台北国家戏剧院连演二十四场。本剧导演卡路奇（Bruno Carlucci）也将随剧访台，本刊特邀旅法新闻工作者罗苑韶为本刊独家专访他，请他一谈《小王子》音乐剧的特殊之处。
-
特别企画 Feature
创作者说话 音乐剧当桥梁 传达「爱」与「包容」
被誉为法国「韦伯」的杰哈．皮斯葛维克（Grard Presgurvic），今年四月带著法国流行音乐剧《罗密欧与茱丽叶》来台演出。这出首演于二○○一年，改编自英国文豪莎士比亚的经典，在这位出身流行乐坛的作曲家打造下，成为一出横跨古典乐、现代摇滚以及工业舞曲的流行音乐剧，也为法式音乐剧树立新指标。究竟，流行音乐元素为何形成法式音乐剧的重要精神？法国音乐剧和百老汇音乐剧又有何不同？在本刊特约采访黄枫皓的专访中，我们请杰哈．皮斯葛维克现身说法。
