台北国家剧院整个八月将罩上圣修伯里《小王子》充满哲思的童话色彩，法国《小王子》音乐剧大型制作继法国、加拿大之后，将到台湾台北国家戏剧院连演二十四场。本剧导演卡路奇（Bruno Carlucci）也将随剧访台，本刊特邀旅法新闻工作者罗苑韶为本刊独家专访他，请他一谈《小王子》音乐剧的特殊之处。
法国近代经典音乐剧《小王子》
8/4～5 2：30pm 台北国家戏剧院
8/4 7：30pm 台北国家戏剧院
8/8～11 7：30pm 台北国家戏剧院
8/11～12 2：30pm 台北国家戏剧院
8/15～17 7：30pm 台北国家戏剧院
INFO 02-25772568 02-23048570
卡路奇小档案
▲戏剧导演，1941年出生在义大利。国籍义大利，曾居葡萄牙，在法国居住超过四十年。能说义大利语、法语、葡萄牙语、西班牙语，及一些英语。
▲1965年至1999年担任讽刺剧团（Compagnie de la Satire）总监，卡路奇说：「这属实验性剧团，我们寻求当代创作文本，共演出六十至七十多件创作剧本。剧团虽被归为前卫剧场，但同时受到大众欢迎，因为我们的诉求是向广大群众推广我们的创作。接近大众也是我参与《小王子》音乐剧的原因。」
Q：谈谈你参与一部家喻户晓的故事所改编的音乐剧的感受？
A：真的是由衷高兴。要特别提的是，我在《小王子》二○○二年首演时，担任本剧艺术指导，首演导演马丁诺堤（Jean-Louis Martinoty）负责全剧文本、舞台节奏安排等等。我是在本剧到加拿大巡演时才开始担任导演，然而完全遵守马丁诺堤版本精神，我认为首演版拥有歌剧型态，舞台设计表面看似简单但是传达力强，故事进行脉络精准，这是一个戏剧精神完善的制作没有修改的必要。
我也要说这不是专为小孩子设计的音乐戏剧，也就是说不是「迪士尼」玩意。本剧型态优雅，是适合所有人的一场戏剧表演。
Q：你是戏剧导演又是剧评人，依你所见，《小王子》一剧的强项在哪里？和美国百老汇有什么不同？《小王子》真有法国味吗？
A：说到本剧强项，我第一个想到的是舞台设计，使用简单元素但整体表现强，新颖又现代感十足。利用现代技术装置操弄幻觉，对剧场工作者而言是一种幸福。
再来是歌曲部分及选用好歌手。作曲家柯香堤创作出来的音乐环境是本剧主干，营造出来的音乐气氛和歌手们的好歌声都是本剧强项，也赋予本剧「高品味」感受。
《小王子》的法国性格可以二点介绍：一是百老汇音乐剧多用爵士乐，在《小王子》中则未见；二、柯香堤虽然采用我们说较「轻」的歌曲，但是绝不是他先前写的流行畅销曲，我们可以听到包含大众歌曲、轻歌剧等多重音乐型态，在形式上，可说是「世界音乐」。除此之外，法式音乐剧的音乐中其实可见自上世纪三○年代以来大作曲家包括浦朗克等人的音乐传统。
相对于百老汇音乐剧，我比较喜欢称法式音乐剧为「音乐戏剧」。
Q：《小王子》和《钟楼怪人》虽是同一位作曲家，但不像《钟楼怪人》传遍全球，你认为是为什么？
A：《小王子》首演在巴黎连演九个月，算是成功。至于为什么没有四处巡演，有其结构性限制，因为小王子一剧所需的舞台条件较严格，不是任何剧院都能轻易搬演，所以我们选择到台北国家剧院、上海大剧院演出，是因为这些地点舞台条件佳。
《小王子》也可说和《钟楼怪人》全然不同。《钟楼怪人》有很强的故事性，歌曲不断接续的形式，在《小王子》一剧中就不同。《小王子》可说是以文本取胜，故事线不强，但是却是经由歌曲表达幽默和感情，让观众欣赏不同色彩的思考，营造出一个私密温暖空间，而不只是将观众引掉进故事线里。
Q：进剧院的观众到底可以看到什么？
A：《小王子》故事取自飞行员作者圣修伯里以哲学角度看待真实人生的作品，充满自传色彩，我们可以看到他描述一九四二年至一九四五年他坠机消失，生前最后几年和妻子之间感情故事──故事中玫瑰代表他的妻子。这也是为什么我强调这不是一个专给小孩子看的故事，而不同年龄可在故事中看到不一样的反射哲思，讯息十分强烈。我们从中看到人生命定的悲剧，而每一个人生片段亦可能流于暴力。我认为书中要讲的概念比较接近你们东方思想，我希望亚洲观众应该较容易接受及欣赏此音乐戏剧。
Q：你五月到台湾勘查场地，八月又即将随团到台湾演出？会不会害怕在亚洲遇到夏季高温？
A：台北国家剧院是个美丽的表演场地，我也发现当地舞台技术人员十分专业。我特别注意到台湾人热情对待外来客的特质，很高兴八月又将随团到台湾演出。喔啦，我从来没有在夏天时去过亚洲，这次可要真正给我遇到亚洲夏季高温实况了。
文字｜罗苑韶 旅法新闻工作者
