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史提夫．派克斯顿
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特别企画 Feature
从杰德森教堂出发 他们让舞蹈走得更远
一九六二年七月六日，纽约下城杰德森教堂，正进行影响美国舞蹈史的重要运动由约翰．凯吉（John Cage）的学生，音乐家罗伯．邓恩（Robert Dunn）策画的第一届编舞营发表，参与者包括日后知名的后现代舞蹈家如伊凡．瑞娜（Yvonne Rainer）、崔莎．布朗（Trisha Brown）、史提夫．派克斯顿（Steve Paxton）、大卫．高登（David Gordon），后期加入的露辛达．柴德兹（Lucinda Childs）、梅芮迪斯．蒙克（Meredith Monk）等，更不乏视觉艺术家如罗伯．罗森伯格（Robert Rauschenberg）、剧场导演彼得．舒曼（Peter Schumann）等人。其中数位舞蹈家，持续在舞蹈实验道路上前进，成为谈及「后现代舞蹈」时，必得认识的大师。
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话题追踪 Follow-ups
不管老中青，我们在这里喜悦尬舞！
今年是「接触即兴」舞蹈正式定名的卅六周年，一场欢庆的活动CI-36六月在美国宾州茱尼亚塔学院展开，为期一周。来自世界各地的接触即兴舞者齐聚一堂，参与丰富的讨论会、课程、表演、教学观摩研讨、演讲等等，当然还有接触即兴最重要的Jam自由即兴的聚会，大家一起跳舞尬舞。将「接触即兴」舞蹈概念带入台湾迄今十五年的编舞家古名伸，以此专文与本刊读者分享CI-36现场的热闹缤纷。
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舞蹈一场解构公式、倾听彼此的历程
对于成立十年的古名伸舞团来说，最令人印象深刻的是几乎与舞团、古名伸本人划上等号的「接触即兴」。历经古名伸多年的推广，这种舞蹈方法不仅成为舞蹈教育中的一环，也被本地剧场工作者视为重要的表演训练。接触即兴不拘肢体形式，打破打破技巧规范，并要求参与者仔细倾听共舞伙伴的身体讯息与欲望，让表演者更了解自己的身体，让表演更自在。
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新浪潮
资深农夫．接触即兴之父 史提夫．派克斯顿
据他说已不太常和别人一起跳舞了，这话由接触即兴大师口中说出来，实在有些不可思议，而一九九二年他来台湾时，却与我同台演出一整个星期，又使我受宠若惊。
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入门
即兴（Improvisation）
在音乐、舞蹈、戏剧的天地里，「即兴」是流动在某种架构内自由释放的过程，像是呼吸与脉动，将活跃于表演者内心世界的当下感情思想，化作与外界对映的生动表演。 自十六世纪格雷果圣歌（Gregorian Chant）的吟唱与著名管风琴家即席演奏的对位即兴，十七世纪运用既定根音的曲调即兴，十八世纪声乐的花腔与协奏曲的装饰奏（cadenza），到二十世纪当代音乐加以全系列法（total serialism）反理性地采取装置、机遇、镶嵌与数位化，及流行乐、民谣、爵士风中的优美曲调──音乐的即兴是非洲和拉丁民族强烈澎湃的节奏、是亚洲游移于调与非调间的丝竹梵哦、也是巴洛克的巴哈、韩德尔，古典的莫札特、贝多芬，浪漫的李斯特、法朗克、布鲁克纳。 在戏剧中，即兴的运用十分广泛，可以用于演员训练，可以是揣摩角色的一个阶段，或是现场演出的一部分。台湾当代剧场的发展与即兴创作密不可分。 舞蹈即兴则原是身体动作的本能，现代舞脱离古典芭蕾的制式语汇，重新将即兴引入创作甚至演出过程中。本月二十四日起，「接触即兴」的始创者史提夫．派克斯顿（Steve Pax-ton）将在国家剧院实验剧场与古名伸举行联合舞展，借此机会，我们采访了古名伸，介绍舞蹈即兴的精神与方法，并对音乐与戏剧的不同发展做系列介绍，以期在生活的广阔、艺术的限制中，发现生活的限制，艺术的自由。
