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椅子
相关文章 8 篇
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演出评论 Review
哀悼戏曲 虚空一场
栢优座版《椅子》虽说荒谬，却更多是讥讽与奚嘲，华丽演绎，不惴不惧。虚空的反面其实是过度认真，如果再犀利些，对戏曲的嘲弄再刻意些，这一堂荒谬底深沉的悲哀就更巨大，睇视著的观众也才会冷直了背，暗自愧惭吧。
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戏剧新讯
栢优座《椅子》 戏曲程式转译荒谬剧作
一对老夫妻，满台空椅子，看不见的客人。一九五二年，法国剧作家尤涅斯柯（Eugene lonesco）写下了《椅子》Les chaises，以荒谬笔法，直探人生的虚无本质。今年，致力於戏曲实验的栢优座，以东方戏曲语汇转译西方荒谬剧作，代表台湾参加铃木忠志发起的「亚洲导演竞赛」。导演许栢昂说，上世纪五○年代，尤涅斯科提供了荒谬的觉察，直至今日，我们是否可以用同样的文本，找出荒谬人生中的秩序或是依然无奈的共性？ 栢优座的《椅子》，以戏曲作为表演形式，透过程式化的语汇、象征的符号，灵活写意地碰触人心真实。许栢昂认为，戏曲是生活样态的美化与提炼，自成一个审美体系；戏曲的虚拟美学，有更多可运用象征的手段，写意的表演程式、自由的空间观，及以身体作为主要表述手段的特性，能够强化剧中戏剧行动的荒谬性，同时又能合理化荒谬的戏剧动作。《椅子》由许栢昂与黄宇琳夫妻同台演出，两人将以行当为表演基底，建构类型角色，面对不存在的客人，自由运用身段功法，在生旦净丑不同行当之间任意转换。
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话题追踪 Follow-ups
一把《椅子》各自表述 交流中激荡剧场火花
自二○○○年开办的「利贺导演竞赛」，是日本第一个戏剧竞赛，是为了鼓励新人导演的舞台创作，并且为日本戏剧界发现新的艺术表现手法，也是日本第一个戏剧竞赛。今年这个竞赛首度扩大范围，参赛者从原本限于日本国内，延展为亚洲，共有来自中、日、台、韩四组，以尤涅斯柯的《椅子》为题发展诠释。
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特别企画 Feature
尤涅斯柯荒谬经典 连结新时代的诠释
尤涅斯柯说《椅子》是一出「悲喜剧」，能够把两个极端的形式放在一起，也显现其对人性的独特观察角度，因为他说：「在我看来，喜剧的东西就是悲剧的东西，而人的悲剧，都是带有嘲弄性的。」在吕克．邦迪的新诠版本中，并未完全遵照剧本指示，而是将尤涅斯柯原本封闭性的、对「人类」生存状态的关怀，打开延伸与外在时代性的连结。
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城市艺波 Cities & Arts巴黎：罗伯．威尔森与路克．邦迪 演绎荒谬剧名作
巴黎剧场每年的上演剧目，永远少不了荒谬主义剧作家的作品。而本档期的巴黎剧场，也出现了荒谬剧场之联合国大战的有趣场面：美国的罗伯．威尔森带领义大利知名女演员Adriana Asti，演出爱尔兰贝克特的《美好的时光》；瑞士名导路克．邦迪（Luc Bondy），挑战罗马尼亚尤涅斯柯的《椅子》。
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戏剧
荒谬剧场中的香港性
一个城市往往会影响剧场对于经典剧本的呈现，而《两条老柴玩游戏》的香港性就是最好的例子。
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里程碑 Milestone
戏剧与反戏剧的激荡 纪念伊欧涅斯柯
从没有秃子也没有女高音的《秃头女高音》开始，伊欧涅斯柯的戏剧创作始终摆荡在写实与奇想、悲剧与喜剧、戏剧与反戏剧之间，在现代剧场里创造不灭的火花。
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专题报导 Feature
小圈子的荒诞热 1991年大陆戏剧评点之一
一九九一年年初，中央戏剧学院的师生们接二连三地推出五台荒诞剧：塞缪尔．贝克特（Samuel Beckett）的《等待果陀》，尤涅斯柯（Eugene Ionesco）的《椅子》、《秃头女高音》，哈洛德．品特（Harold Pinter）的《情人》、《风景》等。大陆从六十年代开始介绍荒诞剧，研究文章断断续续发表了不少，但搬上舞台的却寥寥无几，如此集中地搬演荒诞剧，可以说是破天荒的第一次。
