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改编
相关文章 7 篇
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关於戏剧的五四三
关于改编
安德烈．巴赞说过「电影家如果忠实于原著，自己也会获益匪浅」，我想他讲的一定是罗伯．布列松的《乡村牧师日记》。只有删减不做传统的戏剧性改编，大量的日记旁白跟画面交错，镜头缓慢地贴近脸像凝视受苦圣像，演员不表演只念出小说的日记体跟对话，强调「贴近原著」，风格独特。
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封面故事 Cover Story
建筑的思维．理念的交锋 《源泉》The Fountainhead
「个人的自我是人类进步的源泉。」这句印在初版《源泉》小说扉页的文字，也可视作艾茵．兰德思想的体现。这是个与创作有关的故事，也是个关于艺术家面对体制的故事，在问世近百年后，成了导演伊沃．凡．霍夫第一次选择改编成剧场作品的小说。他认为，现今社会与一九二○年代的气氛，其实相当近似，即使兰德已因其理论的政治支持者而引起大多数人侧目。 让我们回到小说，试著将这个故事作为源头，重新看见兰德笔下人物，他们所奋斗的目标、面临的困境、坚决的意志。以建筑设计为题材，复杂的情感纠葛、职场明争暗斗等种种情节，全被导演并置在同一个舞台上，话语中辩证著兰德原著的思维、个人理念的交锋。
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封面故事 Cover Story
多角关系化繁为简 空间影像更添张力
凡．霍夫的叙事线紧贴著兰德的小说，以八位／九位演员演绎十一个角色，情节推动以主角们的重要事件循序发展，而其中对话的机锋，配以精确的导演手法，才是《源泉》紧凑节奏下的动力，并呼应制作的段落标题，也得以在大量的话语间引导观众思考兰德的论点。导演更以流动的空间运用，辅以鸟瞰角度的即时影像及多样投影手法，创造出多元的视角。
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封面故事 Cover Story
用现代性的观看方式 探索创作的价值
继二○一四年首度来台演出作品《奥塞罗》后，红遍大西洋两岸的导演凡．霍夫与阿姆斯特丹剧团将再度造访，带来二○一四首演的《源泉》。本刊特地越洋专访导演凡．霍夫，请他一谈本剧的创作源由，他如何处理庞杂剧情与在舞台上以剧场空间与影像重新诠释这部一九二○年代的小说，从而回观我们现实的当下。
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焦点专题（二） Focus 王嘉明《血与玫瑰乐队》
混音莎士比亚 社群网站里的玫瑰战争
历史是怎么写成的？历史人物是怎么塑造出来的？王嘉明透过《理查三世和他的停车场》、《理查三世》，与即将为新点子剧展揭幕的《血与玫瑰乐队》，两度三番地深入探究这段历史╱莎剧的构成，甚至演出全程开放拍照与上网，在社群媒体当道、假新闻很日常的当下，让观众切身体验「历史真相」的暧昧难解。
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焦点专题（二） Focus 高俊耀的《亲密》
偷渡品特 留下暧昧、藏匿真相
高俊耀的《亲密》并不以哈洛．品特的任何一出戏为底改编，而是设法以品特的作品结构出发，编写全新的剧本，「我会说是『偷渡』，这个概念很有趣，好像我把一个东西变成我的了。」如果真要说的话，《亲密》与哈洛．品特的《往日时光》有些接近，品特剧本特有的暧昧性，也在此发挥，从嬉闹到认真再转为暧昧不明、从诚心独白到恣意说谎最后创造过往，真相即使不清，却也能从中发现试图构建权力的野心，以及彼此势力的溃散或消长。
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焦点专题（二） Focus 李铭宸《夜晚就在森林前方》
面对戈尔德思 剧场就在生活前方
法国剧作家戈尔德思的《夜晚就在森林前方》，是一篇长达六十三页、完全没有句点的独白，是一个男人用他可以想像到的所有文字留住一个陌生人。这样一个文字分量沉重的剧本，鲜少执导文本的导演李铭宸要如何处理？他与编剧郑智源、表演者杨奇殷，用年轻剧场世代的与戈尔德思展开一场全新的对话。从戈尔德思剧中社会边缘人的角度出发，李铭宸和郑智源试图探索一个热爱剧场文化的人，如何迷失在这被文创侵蚀的现代生活之中。
