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陈俊志
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艺@电影
不屈服的玫瑰少年 陈俊志为公义发声
去年底离世的纪录片导演陈俊志，是台湾同志、性别议题相关影像创作的先驱者，从《不只是喜宴》开始，创作了包含「同志三部曲」等描绘台湾同志族群身影的影像作品，也关注爱滋患者、性骚受害者的权益。今年的酷儿影展中，将放映陈俊志的五部作品，让观众重新回看他争取公义的历历过往
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演出评论 Review
可以不理通俗剧的文化逻辑吗？
最后，整个舞台上呈现出一种事不关己的冷漠感，故事愈说愈云淡风轻，即使也会有像儿子在母亲面前「出柜」这一场戏的高潮出现，却无济于大部分时间都让观众静静地听著角色单个儿杵著不动说上一大段心情告白，或无动于衷地看著演员以极度单一化的表演方法落下耽溺在悲伤中的眼泪，而这一切却使长达三小时的戏竟显得过于冗赘。
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演出评论 Review
是忏情录，还是和解书？
尽管这是一部出于「记忆」的戏，却有著两种截然不同的观点：主观的重述，与客观的追溯。剧中多次在「重现」与「重述」之间交错，中断了情感累积的连续性，有时浓郁有时疏离，连带观众也跟著跳进跳出，不知此刻该投入还是该抽离。这样的定位不明，更让舞台视觉摆荡在写实与意象之间，拿捏不定。
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焦点专题 Focus
为痛苦的生命 找到剧场的出口
黎焕雄，剧场的模范生，严谨的风格美学实践者。陈俊志，街头的异议分子，忘情浸溺于同志影像的记录。两个性格迥异的创作者，曾在人生二十左右的青黄岁月关头，相遇于淡江大学一隅的社团教室。如今年近中年，生命与创作的轨迹，再次将两人聚合于当年熟悉的黑盒子空间。两个朝不同方向绕行的圆，终于交集，也许并不圆满，但已从棱角中学会原谅。 《台北爸爸，纽约妈妈》，陈俊志费时五年写下的自传小说，横跨两个国度、历经卅年的家族风霜历史。河左岸剧团当年的掌舵人物黎焕雄，读到学弟作品的第三页，便决定将其改编为舞台剧作品。这不只是一个跨领域的合作，也是一次创作上的重逢。
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焦点专题 Focus
与逝者协商
导演黎焕雄在指示演员时反复说著：「这里还不确定，还要想一想，还要再磨。」坐在舞台前的地板上，在各种情境中缓慢思忖那还未生成现实当中的一个，「还不确定。」好像面对记忆的不确定，或面对如同未来未知的不确定，剧场像是一个装载时间的空间，交会著各种已逝或将届的发生。
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焦点专题 Focus
比幻觉更美好、比现实更残酷的梦境
《台北爸爸．纽约妈妈》翻到最后一页最后几行，是一则黎焕雄给陈俊志的留言：「我被他书写姊姊的部分深深震撼，这不单是他自己如何找到自己的私历史，也是一整代八○小孩未被关照的隐藏伤痕，如此忧伤动人，又痛著的青春暴动。」再翻过去，陈俊志的书阖上，黎焕雄的戏才刚开始。
