:::
人间条件
相关文章 8 篇
-
人间父子能够看见死亡，反而是展现生命的积极
真：你应该有印象，在你很小的时候，每次我们要出国，你妈妈都会在家族群组里面记一个「NOTE」，记录保险柜放在哪里、什么的密码是多少各种琐事交代得清清楚楚，就是怕发生什么意外。 她过去是护理师嘛，各种状况看多了，相对务实。但其实我这几年也有类似的感慨人不应该只是准备好我们的生，也应该思考著死，才不会留下太多麻烦。 谦：你也知道，我从很小的时候就好像与各种死亡为伍。小时候经历阿公的那件事情也是他在加护病房虚弱地喘著，到后来你们到家接到电话，得知他离开的事实，甚至是戏剧也是。 我人生第一次导演的作品就是绿光的《出口》，描述一对夫妻如何面对孩子意外逝世的伤痛，我当初在看这个剧本的时候就非常动容，总觉得死亡虽然是一个我们始终无法解开的答案，但却不能因而停止去探求，好像一生都要花力气把这个死结打开一样。 老天爷好像总是给我很多缘分，让我从不同角度去思考这件事情齁？ 真：不过这几年，我又不得不更认真思考此议题。你刚刚说到「接到阿公过世的电话」，我也忘不了，他是自杀的。但身为长子，我当下其实没有多余的时间悲伤，我得在一天之内处理他的后事，很多情绪都是在后来几年才慢慢整理清楚的，甚至后来我还拍了《多桑》这部电影，都是因为如此。 事后留在我脑袋中有几个清楚的画面：第一是你阿公在病房，用力挥手不让你进来看的样子；第二就是让我确信，未来如果轮到我走向终点，无论如何我不要跟他一样撒手一走，会给活著的人非常大的打击，那种痛无从想像起。 所以等到我确实意识到年老的逼近，我第一时间做的就是慢慢整理与收拾，包括收掉公司、清点财务状况，尽可能不要给你负担你看，我们连「预立医疗遗嘱」都签好了。我不觉得这是在放弃什么，反而是对生命一种积极的态度，很多事情你不能放任自己乾等，而是要趁有力气的时候多做一点。 谦：这真的了不起！负责！我可能也是因为从小经历了这些，所以即便过去曾陷落低谷，也不会兴起结束一切
-
黄韵玲接掌绿光创艺 为经典IP赋予新生命并培育剧场新生代
在数位串流、各项娱乐不虞匮乏的当代，「国民戏剧」要如何在不流失情感温度的前提下，面向新世代，拥抱各式娱乐载体与艺术形式，进而转型与扩张？这是绿光这个创立已逾30年，并在近年全面转型的团队的重要课题。
-
特别企画 Feature Photo Stories
Watch from Home，旧作上线开启「宅看戏」
绿光剧团于今年6月底将《人间条件》1至6集线上首映，累积超过280万观看人次。
-
特别企画 Feature 角度二:消费时代下的表演艺术打造品牌到解读市场 艺术也能是好生意？
进入二十一世纪之后，「文化经济学」成为显学，商业与艺术在「文化产业」的论述里成了一件事，作为文化创意产业核心之一的表演艺术，虽然仍在时代变迁的趋势下，摸索自己的定位，但面对来势汹汹的消费市场，也不得不寻找顺势发展的力量。向来强调创作本位的表演艺术生态，开始思索观众的需求，反省作品价值和市场的关系。
-
艺@CD
这些女孩们，用音乐说著人间故事
伴著剧情，当所有话语都无法彻底描绘出心境时，音乐就是最佳的「代言者」，而品尝这些配乐的细腻与深刻的同时，赫然发现这些「代言者」背后的作曲家们，竟然都是带著故事的大女孩配乐家聂琳、林慧玲与李欣芸，以他们温柔的心与丰沛情感，用音乐写出人间动人细腻的点点滴滴。
-
艺次元曼波 HEART to HEART
恩客与酒家女—台湾欧吉桑的情与义
纸风车剧团执行长办公室里头，招呼客人的不是咖啡茶水，而是槟榔、香烟、和烈酒。吴念真和李永丰，两位台湾欧吉桑才刚在沙发上坐定，就开始相互吐槽、把讦谯当亲热，台味十足，让我想起小时候在南部阿公家，夜晚的四合院稻埕上，边喝茶、边听AM电台的卖药广播、边讦谯时政的那些叔叔伯伯们。 吴念真，台湾最有魅力的欧吉桑，写过上百部电影剧本，为数不尽的广告商品代言，来到剧场，编导《人间条件》系列，依旧是票房保证。讲故事永远比别人好听的他，即使金钟奖、金马奖、金鼎奖、什么「金」奖都肯定了他，但是他最在乎的还是观众。他说，每次戏散场回收的问卷，都会一张一张地看，「观众看完戏之后，还坐在观众席把他的故事写下来告诉你，最大的感动不过如此。」 浓眉大鼻酷似阿兜仔，因而被好友暱称「美国」的李永丰，嗓门大，三句不离「脏」字，自称吃喝嫖赌样样都来，行为举止像极了混黑道的兄弟。站上舞台就会人来疯的他，在粗鲁草莽的外表下，有著一颗感性细腻的心。他说，这一辈子感受过台下观众的热情，几乎要把台上的人淹没的只有两次，第一次是两千年总统大选的晚会，第二次则是《人间条件》去年巡回高雄，谢幕时掌声整个涌上舞台来。 吴念真与李永丰结缘，除了气味相投，据说还有一则插曲：一位算命仙说，吴念真前世是位酒家女，而李永丰则是他的恩客，于是有一天「恩客」语重心长地跟这个「酒家女」说：「出来为你自己和为台湾剧场做一些事情；出来做不是要干嘛，就是『做爽』ㄟ！」于是，不管信不信，故事就是这么展开了。
-
戏剧
剧场，罐装人间幸福的条件
《人间条件》提供了另一种「好看」的戏剧模式，这是长期浸淫在电影电视广播及广告媒体的吴念真，用不同于剧场思维的创作结果。于是剧场成为创造人间幸福的场所，「千万要坚强」也成为一种现实不如意时苦中作乐的呼唤与叮咛。
-
跨台演出
认真生活的人最幸福
不论文字或影像创作，与人「沟通」都是吴念真创作的目的。但人通常是善忘的，对于生命情感、生活经验，未必能巨细靡遗。吴念真则有一双澄澈的眼睛，直视不讳的坦率。
