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剧评人
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澳门剧评人票选出两档回响两极的年度演出
评论网站「评地」剧评人票选2022年澳门「值得一记的演出╱现象」，11名剧评人共提名17部演出，其中最高票数演出为音乐剧《宜民家私店》和改编自澳门电影的独脚戏《蓝色时分》，两剧均获4票。这两部演出，一为面向大众的音乐剧，另一则为实验性小剧场，演出后均引来两极化的回响。 《宜民家私店》由澳门文化中心主办。2020年，文化中心推出「本地演出委约制作计划2020-2022」，投入近200万澳门币，委约创作4部全新制作。由徐灵芝执导、莫敬锋编剧的《宜民家私店》即为上述部委约作品之一，北欧家私店2020年首度进驻澳门，引起朝圣热朝，剧本讲述4个没有血缘关系的「家人」偷偷寄生在这个家私店，展开何谓「家」的思考。剧评人观察到该剧现场观众「近乎疯狂的热情」，现场尖叫、欢呼、掌声连连，但另一方面在不同的评论评台却出现大量有关编、导的负评，一方面有人认为它「触动心情的情节、贯穿各式名音乐以此致敬，引起共鸣。」亦有人直言「再一次教会人要客观看待自己的作品，作品不够好就别拿出手」。 而《蓝色时分》则为「足迹小剧场演书节」作品，由梁建婷创作、演出，莫兆忠编导的独角戏。该剧改编自周巨宏编导的电影短片《见光》，电影版的女主角梁建婷将自己在片中的角色独立成章，改编成独角戏，以意识流的叙事结构，呈现女主角跟父亲在荒野堆藏男友尸体时的交错记忆与心理状态。演后不少观众对剧作的叙事与表演风格表示费解，同时亦有剧评人认为是少有改编自本土电影的剧作，「整体演出是抽象的、小众的，但那就是自身特色。」
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破碎化、废墟化的当下 剧评人如何找到动力？
今年国际剧评人协会台湾分会年度论坛以「民粹主义与新自由主义下的评论动力」为题，自六月底至七月初分别在台南、高雄与台北举行。南部场回顾九○年代大众媒体和艺文书写及讨论评论人和机构、艺术节的关系，台北场的主题之一以劳动、文学性、独立性三个关键字，谈艺术书写与实践的不同面向；另一主题则以「剧场与都市」为轴进行四场讨论。主题间跨度足，同场次的与谈人异质性也够，每场都有不同面向的个案，带来大异其趣的资料和观点。
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评论的已知、无知与未知
二月份，国际剧评人协会台湾分会与香港分会合作，邀请罗马尼亚籍剧评人、国际演艺评论家协会总会副秘书长柯迪维．萨尤来台，举办为期三日的剧评人讲座与工作坊。趁此机会，本刊特地安排专访，请萨尤一谈他对剧场评论的思考：评论人与观众的不同何在？在自媒体当道的时代，评论人如何让专业得到重视？
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柏林
《剧场今日》票选 HAU剧场获「年度剧场」殊荣
由德国知名剧场杂志《剧场今日》邀请多位德语剧场剧评人进行的年度评选，日前出炉，柏林的HAU剧场获「年度剧场」殊荣，也为甫卸任的艺术总监李林塔尔的成绩单画下完美句点。另尼可拉斯．史戴曼执导的剧场马拉松制作《浮士德I+II》，则荣获「年度演出」、「年度戏剧顾问」与「年度演员」三项。
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未来评论备忘录
国际剧评人协会的这十一条职业准则，虽然没有更多执行细节，只能作为剧评家在写作时，提醒自己的良心条款。但这些内容背后呈现了三个倾向，反映出当代剧场与剧评的时代条件。
