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吴文翠
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戏剧 交叠落语、舞踏与现代剧场是「磨」也是「魔」 面对每个创作者的《逢魔时刻》
「逢魔时」（おうまがとき），指的是黄昏时刻。在日本文化中，这个时刻昼夜交错、天色渐暗，相传会遭逢灾祸，或是容易遇到魔物。落语家戴开成此次以「逢魔时刻」命名作品，除借取其原意，同时思考我们对「魔」的未知，以及可以面对的方式与心态；更想说的是，每个人的人生当中都有可能在某个阶段过不了内心的魔。这不仅呼应了《逢魔时刻》本作为2022台湾戏曲艺术节的其中一档节目（后因疫情延期），而以「妖怪」作为发想主题，透过传统落语段子，发展出一对表演怪谈的师徒在路上遇到危机的故事；另外，也是此作混合了落语、舞踏、站立喜剧、现代剧场等形式，尝试跨越每种表演形式自身的「魔」（关卡）。
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话题追踪 Follow-ups
对镜看花 创造自己的美丽
去年的十二月初，剧场大师、丹麦欧丁剧场艺术总监尤金诺．芭芭与资深女演员茱莉亚．瓦雷，应江之翠南管剧场之邀，为该团进行了为期五天的工作坊训练。芭芭充满创意的思考与训练方法，让习于南管传统肢体的成员展现出另一种美丽丰姿。欢喜扮戏团艺术总监彭雅玲从旁观察，特为本刊写下芭芭与南管演员的工作过程。
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戏剧
流浪的艺术家 搬演生命的独脚戏
林怀民将文化奖奖金捐出成立「流浪者计划」，奖励年轻艺术家到海外从事「贫穷旅行」。极体剧团（今年更名梵体剧团）的傅子豪与疯狂剧场的王玮廉已流浪归来，与吴文翠、胡心怡，设定好游戏规则，各自以「在路上」的主题，廿五分钟的独脚戏，分享他们的旅程。
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舞蹈
牡丹开五色，灿烂女人花
在这五段由女性创作的舞作中，可以看到坚忍的母爱奉献、坚贞的男女情爱、现代女性的自我定位，以及内心欲望的探索，「在每段舞作中，都用不同的颜色主题营造不同气氛，深刻探讨女性的外形与内在。」台北民族舞团艺术总监蔡丽华表示。
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尝鲜
恋人絮语
六个表演工作者以独脚戏的形式，用自己的身体表演，演述六个诚实的同志情感故事。
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现象‧现场
演不演？有关系！
同样外延剧本的定义，甚至延伸为去文字、去语言，因此推翻了所有人对读剧的刻板印象。传统的读剧就是念剧本，呈现戏剧的文学部分；读剧呈现就是以语言、文字为主的演员声音诠释。但是，这些过去被视为理所当然的认识，现在毫不留情地被颠覆了。在这两个读剧节里，戏剧非文学（导演、表演）的部分受到更多的瞩目和强调，结果改写了传统「剧作家」的定义，扩张了社会大众对剧本的想法，把读剧发表会变成一个实验演出的场域。
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现象视察
一个美国人，走在进香的路上
剧场创作者并不是为了学习动作技巧才来徒步进香，而是他们藉著参与这具体的、动态的田野活动去重新认识他们的土地、文化、社会、族群以及自己。至于我，一个卅一岁的美国表演学者与剧场工作者，过去三年参与的进香经验，已改变了我的生活；我变得对台语有兴趣，走路也成为我的生活习惯之一，而我的表演训练愈来愈重视过程胜于结果。
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现象视察
发现小剧场，既不惊喜也不意外
在公布这些「不让人意外」的参与团队，和这场应该是能抚慰许多不堪与不平的系列演出之后，不论哪一代的剧场创作者所显露的情绪与焦虑，竟似一阵嬉闹无趣的雀鸟杂音，不见回声与踪迹。有一股急于突破的世代能量，在对某种现实的恐惧与逃避下，遭到环境的捆绑，硬生生地被压抑了下来。
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特别企画 Feature
天伦山中乐 吴文翠
「有一天，我们在家排戏，晚上十点了，我偶然听到他在开瓦斯炉热菜的声音，过不久，他就来敲我们的门。『吃饭了！』天啊，他竟然弄了套餐，而且还一盘盘分好。」吴文翠一边吃著不熟的鸡排，有点硬的马铃薯，一边摇著头说：「太不可思议了！」
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即将上场
极体剧团演出《不带连》
《不带连》是「极体剧团」吴文翠自纽约返国后的第一出创作，然在精神上却与之前的「莲之系列」：《蕃茄倾向》、《虚拟羊逃》等表演，有著难分难解的连系，如命名风格的延续──取自植物名字的谐音或意象──杨桃／羊逃；布袋莲／不带连。此外，创作方式也如同以往：邀请参与创作者先一同生活，再彼此观察构思，为演员身体挨寻求多方面的可能。虽然主人是吴文翠，但仍可看到不同的身体──如江之翠剧团的温明仪、身声演绎社的简昭宜、吴忠良及李为仁──在相濡以沫的环境中所发展出的对话，此次将由李为仁担任整出戏的场面调度。 吴文翠在小剧场里孜孜矻矻地爬梳了十年，与台湾的剧场关系也一直是难分难解，经历了本土、戏剧硏究所、纽约等不同场域，从外界往回看自己，她看到了什么？观众将看到什么？十月底，在华山，「极体」将邀请旧雨新知一起来分享《不带连》的种种牵连。此次演出为免费入场。
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
来到剧场，来见吴文翠，看生命之所寄。
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特别企画 Feature
水痘出完了吗？ 「现代剧场硏讨会」检讨会
找出自己的定位、困境，然后再找出自己的美学、历史。似乎是「现代剧场硏讨会」会后，大家都有的共识。然而，正如人一生当中一定要出的「水痘」一样，会议结束了，台湾「现代剧场」的水痘是不是也都浮现了呢？
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戏剧
五花八门的「女」节
《女节》一系列表演，除了沾带一个「女」字以外，她们对女性议题的看法，其实各有怀抱，心思不同，交集少的可怜。 唯其如此，我们反而可以从这次参与女节的作品，一探台湾活动于剧场的二十至三十岁之间表演工作者，特别是女性们，对这个流行风尙的反应（或者无动于衷），以及这股「女性」风潮在舞台上发酵情况。
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即将上场
极体剧团秋老虎大公演《灾难》
成立一年的极体剧团，推出创团之作《灾难》，编导罗曲妃曾经参与靑少年巡回剧坊、兰陵剧坊、优剧场等演出，演而优则导。主要演员吴文翠、舞台设计黄俊华、制作人谢东宁，都是优剧场早期的成员。 《灾难》创作起源于「活在这个世界上就是一场灾难」的思惟，以白描的、嘲讽的、漫画的手法呈现。
