陈建骐
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艺号人物 People 我与我的相处之道
陈建骐 在没有音乐的时候放空自我
戴起耳机,选播喜欢的音乐,进入一个属于自己的时空这大概是许多人在独处的时候,最常做的事。但对陈建骐来说,音乐是他的工作,更是全部的生活,基本上,他没有一时半刻离开音乐。打从还在念大学时,陈建骐就和音乐分不开了,他承认,其实以前从未想过会做音乐,但或许有点幸运,各种案子一个接著一个来,就这么一步步地把他推向音乐这条路。如今,陈建骐的员工有廿多人,每天庞大的工作量也让他始终心无旁鹜。 陈建骐说他有极为感性、也有极为理性的那面。说起音乐,他好似有种转译自如的程式码,文学上的悲欢离合,生活上的喜怒哀乐,都可以转化为音乐;但另方面,每个作品也等同他的收入,甚至签下的每个歌手,他都得估量大概有多少产值。会计系毕业的陈建骐,很清楚自己是以音乐营生,似乎已很难从音乐中单纯地享受。「以前会在睡前听音乐,现在已经没办法了」陈建骐说来淡然,一旦乐音响起,他就会被莫名开启工作模式,听著旋律、和声、编曲等,若要像个普通人那样「听」音乐,恐怕只有在运动的时候。陈建骐喜欢在夜里十一点过后,趁此时人车稀少,空气好,绕著大安森林公园,或是中正纪念堂跑步,耳机传来的,是平时几乎不怎么听的流行舞曲,就连Lady Gaga都会在播放清单中。说来似乎是可以纯然放空的行程,但陈建骐依然不放过任何灵光乍现的时刻,从舞曲中依然可以找到惊喜,激发创作。
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艺次元曼波 HEART to HEART
懵懂共渡音乐海 携手逐梦真知己
远看,你认得他是陈建骐,身旁坐著魏如萱;靠近一点,会感受一个总是微笑淡定,一个则是转著骨碌碌的大眼睛,搜寻著惊为天人的妙点子。在我们的生活中,总能巧遇他们散出的蛛丝马迹。不是如雷贯耳或是强迫推销的那种,而是打开电视、进入剧场、聆听广播,甚至身处捷运中都可以听得见声音。不被发现也好、伴随著日常也好,等哪天侧耳聆听,就能感受到他们轻轻抚触著心灵。 曾经,他们住楼上楼下,一起吃饭、一起看电影、一起做梦失意时相互安慰,有能力时拉对方一把。那样的单纯中,才知道创作并不是刻意揉捏,而是在角落拾起日常。也因为这样,笔下的乐曲才有了血肉。如今他们各有一片天,即使伸出触角多方探索,音乐仍是他们最大公约数。一碰头就互相吐槽、笑闹,却也不经意地替对方说出尚未脱口的下句话两人不管是房东或房客、不管是制作人或歌手、不管是谱曲或填词,仿佛是有对方为伴,就有勇气放手追逐!
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即将上场 Preview 绘本挑战小巨蛋 走向亲民又「娱乐」
《向左走.向右走》 就是要好好说故事
相较于在国家戏剧院上演的《地下铁》和《幸运儿》,这次黎焕雄要抛开「美学」、「艺术」包袱,不往剧情叙事、导演手法、表演形式等层次钻牛角尖,而为走进小巨蛋的一般民众服务,以自己二十年剧场经验为基础,做一个质感对得起自己,而又亲切、可以亲近的娱乐性作品。
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戏剧 非关契诃夫 攸关女同志
徐堰铃的《三姊妹》 胡子小姐来挑衅
台湾剧场界实力派演员徐堰铃跨行当导演,继二○○四年颠覆《梁祝》故事中扮装意象的处女作《踏青去》后,新作《三姊妹》再度挪借《白蛇传》的三角恋,讲述一对女同志恋人之间出现第三者后,三「姊妹」之间错综复杂的情感关系纠葛。
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戏剧 南美魔幻写实巨著 搬上荒山剧场
《百年孤寂》台湾版 重现马康多城的起与落
《百年孤寂》有著马奎斯经雕细琢的动人文字魅力,读了第一页,便让人欲罢不能;Baboo以寺山修司电影《田园死神》的超现实意象,加上安哲罗普洛斯电影中长镜头的悠悠凝视,作为这次在台北艺术大学荒山剧场演出的基调,将马奎斯书中预言家的角色,换成台湾说书人的角色,将拉丁美洲的生活经验,和台湾的本土经验加以连结。
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特别企画 Feature 从配角到主角的「幸运儿」
陈建骐 二○○五年台北最in的剧场音乐人
一副黑框眼镜、一件T恤、牛仔裤,背个深色旅行包的大学生打扮,这就是陈建骐,游走于剧场、流行、电影、广告音乐领域,可说是当今最炙手可热的音乐人才。 随著音乐剧《地下铁》的走红、《微笑的鱼》动画配乐专辑入围金曲奖,到担任即将演出的《幸运儿》音乐统筹,他几乎被视为几米绘本的音乐代言人,而这一趟音乐旅程,陈建骐投注了人生最黄金的十年岁月。
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最PAR!
也算一种好菜回锅!
然而相较陈建骐以往的剧场音乐作品,《地下铁》可能是他汇入流行音乐元素最多的一次演出。头痛的是,即使有现成的流行歌曲作为素材,音乐统筹与编曲的工作就是要把一首原本用来唱的歌,变成有头有尾,前奏还要配合剧情,并且跟戏剧发生关系的曲子。「那可跟一般演唱会的音乐统筹工作,相差很多!」陈建骐慎重地表示。
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越界
「声音」,在剧场中漫舞
陈建骐并非音乐科班出身,而剧场音乐对他来说也完全是兴趣、娱乐。尽管如此,这几年来,他却替剧场演出设计了不少出色的音乐。接受采访时,陈建骐细数跟不同导演的合作经验、也提出自己对剧场音乐的看法。
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特别企画 Feature
合塑完美曲线 戏剧与音乐的合作
台湾的剧场导演是如何看待戏剧中的「音乐」?为什么在做戏的过程中他们较少与学院出身、有专业背景的音乐创作者合作?此次导演们将提出各自的观点,探讨戏剧和音乐该如何搭配演出,以突破隔阂。
