:::
公寓联展
相关文章 5 篇
-
话题追踪 Follow-ups
小型策展、声音、参与 21世纪以来台湾剧场的异质实践
自一九八○年代以来，透过创作、展演、论述、政策、养成等活动，台湾的表演艺术作为一门专业、作为公共领域的形貌也渐渐浮现。然今日对公共领域的思考不再是单一、普世的，无论「剧场」或「观众」都不是抽象的同质整体。本文选自国家文化艺术基金会将于近期公开之「国艺会补助成果档案库─现代戏剧专题」综览的系列回顾，纳入廿一世纪以来，走出制式舞台展演或戏剧对话模式的创作，并以「小型策展」、「声音」与「参与」三组关键字出发，试图描绘其与「现代戏剧」之互动关系，书写其间之拉锯、延伸、对抗，抑或是补遗。
-
艺活志 Behind Curtain 剧场宝贝训练师之三
黄思农 公寓里作环境剧场，西门町中的窥探体验
「再一次拒绝长大剧团」自二○○七年始，在团长黄思农、黄缘文兄弟自宅，同时也是剧团所在地主办了《公寓联展》，至今十年。每届由策展人邀四到六位 艺术家就不同主题创作，每场限定十五位观众，从厕所演到厨房，不满卅坪的小屋人挤如年夜围炉，演后座谈交流烟、酒味弥漫公寓，已培养一票死忠联展戏迷。 「当年华山很便宜、各路艺术家都在那混，我正想做环境剧场结果华山就被接管，其他替代空间不是产权不明就是不开放，去公家机关也问不出答复。」黄思农也曾 想过占领废墟做环境剧场，考量技术及预算成本作罢。想起过往和临界点等团的公寓演出经验，不然就拿自己家来做环境剧场吧，「当生活与演出都在这里，创作到 底为了什么？联展会逼我们不断检视自己。」 从公寓开始，到西门町探密 「最初我们 是用环境剧场去想，作品必须贴近公寓既有技术条件、纳入环境及规划动线。」黄思农认为在公寓做戏更像电影，观众近，细节缩放选取更细腻，演员真假虚实一眼 看穿；创作者也要思考怎么做才适合这里，「每一届联展起码有一篇剧评提到第四面墙，也总有创作者会处理自然主义的东西，这是空间的特性。我们不强调也不强 迫互动，观看、注视、偷窥、凝望就是一种参与。互动中，观众的主动性是我特别在意的。我不想刻意命令观众动作思考，不想强迫互动。创作者在公寓必须建立跟 观众的互动模式及游戏规则，在创作脉络上与观众相遇、自然而然建立关系。」 今年联展，剧团实践了他们一直挂心上的「让公寓走出公寓」，邀三 位创作者在各自挑选的公寓演出。陈仕瑛把观众拉到宜兰看戏、张吉米在自家办心灵讲座、「酸屋」在永和《神游生活》。基于成本考量，黄思农原本退居幕后，但 剧团成员认为他的作品在联展有其必要性，几番折衷，他选择让观众在西门町边走边看，耳机里说著一个关于妓女之死的万华侦探故事，「观众首先在公园集合，会 拿到一个地图一个耳机，按地图穿越美国接电影街狮子林。第一站是很旧的旅馆房间，旅馆接待员会给观众一卷录音带，是之前住这里的失忆侦探以时序错乱的方式 谈论他手上关于旅馆奸杀案的线索」黄思农花了不少时间找演出场地，终于找到这间能听到隔房激情声响、真的有性交易和皮条客的旅馆，「其实是蛮复杂的故 事：妓女娜娜、失忆侦探、一个有顺风耳的游民。观众最后会听著游民声音指引穿
-
编辑精选 PAR Choice
移动，或不移动的风景 再拒剧团「公寓联展」
今年再拒剧团的「公寓联展」，以「位移之城」为主题，邀请五组创作者，跨出公寓，游走不同的空间，探索人与城市的关系。五组演出为黄缘文的《Re：信》、黄思农的《日常练习：消失的动作》、十一位各领域创作者参与的《神游生活》、陈仕瑛的《孩子》与张居米的《从心设定》。不一样的观演形式与距离，唯有亲身参与，才能体验创作者提供的非常规剧场风景。
-
特别企画（二） Feature 现象观察7：「微型剧场」的空间与创作思考城市的临时恶所 让观众快乐「参与游戏」
「公寓联展」、「超亲密小戏节」、「开房间计划」、「台北艺穗节」林林总总走出正规剧场、开发另类演出空间的「微型剧场」，在台湾剧场界成为不可忽视的现象。这些演出观众人数甚少，甚至是一人体验，各式生活物件堂皇入戏，演员一天可能要演个十场这样的剧场，开启了观众另类的观戏空间体验，找到角色扮演的参与感，及在游戏中秘密品尝到的、破坏常规的乐趣。
-
特别企画 Feature 现象观察之九：非典型剧场空间的展演与开发
走出黑盒子 观演之间营造独特体验
并非受限于「表演场地不足」，而是为了打造不同于黑盒剧场的创作可能，去年在非典型剧场空间的演出与策展甚为蓬勃：称得上老字号的「欢迎光临永康艺族」，第二届的「超亲密小戏节」，在老宅演出的《十牛图》，在饭店房间一对一演出的「开房间」戏剧节，在住家公寓上演的「公寓联展」，还有在公共空间大方跳舞的《1875拉威尔与波丽露2011舞蹈旅行》为观众与表演者营造独特的经验。
