PAR 表演艺术杂志

非制式表演场域，不再是剧场的替代选项，而是创作者实验不同观演关系的美学判断。再拒剧团的「公寓联展」始于二○○七年，以剧团现址为基地，提出「微型剧场」概念，尝试极近的观演形式；二○○九年讨论「家」与「居」的情感认同；二○一一年以日常物件出发，大量物件填满空间，提出对生活秩序的观察报告；二○一三年则立下「公寓创作守则」，以规则统整元素。今年命名「位移之城」，来自「移动（以及不）」的行动样态，选择打开门，跨出再拒公寓，扩大展演规模，邀集五组创作者，共同探讨人与城市居所的关系。

从再拒公寓出发  探索人与城市的关系

策展人王诗琪表示，「公寓联展」就是在小小的日常空间做些小小的，不常发生的实验作品，挑战创作者的发想。「当我们试图整理新的角度与当下对话，回顾从前，观察日常，科技发展、城市扩建、全球化等种种被命名赋予的效应作用下，对于距离的感知分分秒秒不停地刷新更快、更迅速的度量标准，现代的心理状态因此而更加贴近吗？还是而是进入更离散、分化的个人并存？行动反映的生活模式与心理状态，在巨幅环境变迁下，个人如何因应自处，又彼此映照出如何的氛围样态？」

导演黄缘文的《Re：信》在再拒公寓上演。再拒公寓一路伴随剧团的成长与变动，更是多届「公寓联展」的发生所在，黄缘文将于此发生的种种甜蜜、争执事件为素材，以《Re：信》写一封给公寓与创作路上一起前行的伙伴们的私信。黄缘文说，演出取材过去自己与团员的书信往来，呈现个人和群体关系的冲突，直视梦想与现实、生活与创作的难题，呼应人与城市的孤寂无力感。

行走之中  感受城市声景与游荡之人

身兼声音创作者的导演黄思农作品《日常练习：消失的动作》，则是透过反复实地走演，规划一趟个人的行走路径。观众透过行走及聆听，在独自步行的过程当中，逐步勾勒出事件的轮廓。黄思农刻意放大听觉感官，将声音文本与眼前所见风景错置与对话，就像两个平行时空。黄思农认为，在快速变换的城市街景中，记忆总是徒劳，日常成为一个反复「消逝」的行动。

《神游生活》由十一位各领域的创作者共同参与，以班雅明的「漫游者」为发想，关注城市迁徙游荡、更换身分的快速流变性。演出位于「酸臭之屋」，是一间实际位于中和的房子，亦指生活于其中，自称「酸民」的创作者们。《神游生活》结合多种展演形式，过程中观众可自由游走、移动，与表演者同享「精神游荡者」的自由与孤独。

旅程中追溯存在痕迹  去剧情的角色介入

导演陈仕瑛的《孩子》以「无缘死」为题，该词源自日本媒体报导，意指「一个人孤独死去，无人送终的状况」。「如何定义一个人的存在？如何记忆？」陈仕瑛表示，这将是一趟试图从物质、空间追溯存在痕迹的过程，重新赋予消逝的身分与温度。演出过程将包含一趟约五小时的长途旅行，未知终点的旅程一如命运无从设定的暗喻，随著路程行进，观众方知目的所在。

《从心设定》则在「梗剧场」发生，编导张居米尝试将剧本的情节拔除，只留存空间、角色及角色的背景，观众视角将不受「剧情」影响，完成一场可能完全没有演出的演出。张居米说，他用「心灵成长课程」包覆角色的过去，观众可以只是学员好好地上一场课程，也可以在人性的缝隙之间介入更多秘密，并借此探讨现代人「虚拟」与「真实」的暧昧关系。