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戏剧车间
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大陆剧场
戏剧作为动词，与艾滋有关（下）
铃声响了，一出中国戏剧历史上最缺乏美感的戏──《与艾滋有关》──出现在中国文化中心的舞台上，一群非演员将在这里讲废话，做红烧肉，炸肉丸子。一个传统的无产而有著高雅的资产阶级欣赏趣味的观众，将在这个夜晚遭受奇耻大辱。
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布鲁塞尔艺术节回响
中港台艺术的文化身分 从布鲁塞尔艺术节的三个剧场谈起
两岸三地的艺术展示了三种不同的文化觉醒。香港没有家的感觉，致最需要抓一个白纸黑字的身份保证。台湾的文化包袱毕竟磨不掉历史的记忆，陷入现代游戏吊诡的困局。真正的人文创造是生活，是没有身份觉醒的家园。中国剧坛的新一代可能会成为最有份量的活的实证。
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布鲁塞尔艺术节回响
比利时行后感 兼记《白水》的演出
这样的环境，使我感受到一种对表演艺术的尊重：行政对创作的尊重，创作者对自己和工作人员的尊重，所有在演出系统网路上的各个单位，相互交换立场合作，面对的是演出。和我在台湾的大多数演出经历实在大异其趣。
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交流道
北京的「地下剧场」 关于牟森、「戏剧车间」及《彼岸》的演出
没有宣传，没有新闻，没有申请批准，没有赞助，没有门票，没有乐捐箱，来自大陆各地的「盲流艺术家」，在北京开创了自主的剧场文化。来自台湾的杨渡，见证了这场动人的演出。
