:::
郭亮廷
相关文章 6 篇
-
抵达终点左转表演正在表演的姿态
前阵子在「穷剧场」私塾上了郭亮廷（阿亮）的「布莱希特导读」，应该是离开表演学院后最受启发的4堂课。这启发来得相当及时，去年10月从柏林回台后，德国剧场的余韵持续扰动我对于「诠释」与「共情」的种种困惑。 近年有感无论是文字或戏剧，长期渴望逼近写实、现实的努力最终换来一场徒劳。在AI生成填满日常的当下，这追求行动甚至成了一出荒谬剧。与其论述真实、写实、现实一切实相的不可企及，还不如回到诠释的源头，细究布莱希特的方法与手段能否给予有光的指引？ 「你不选择立场，立场也会来选择你」 第一堂课阿亮就提出「娱乐」两字已被商业市场彻底夺走。在串流的时代，刺激成了娱乐的同义词，阅听大众宛如脖子被绑一圈大饼的人，若全球断网几天不知道有多少人会真的饿死自己。 布莱希特发展「间离╱疏离效果」（Verfremdungseffekt），反复强调娱乐和批判思考并不互相矛盾，指出「批判的态度就是科学时代的娱乐」。娱乐等同的应该是「思考」而非刺激，与其利用制造幻觉的沉浸效果去扰动观众，建立情境让观众真正成为主动的过程更该被称之为娱乐才是。但现实是创作者们若把需要思辨的作品挂上娱乐性，搞不好会被骂误导观众，场馆恐怕也得面临一群失准的目标群众？说到最后，阿亮睁大眼睛喊著：「所以我们更要把『娱乐』两字的使用权夺回来！」 确实每次追完一出剧都累得两眼发直，还不如缓慢为自己做一顿饭来得放松（那又刚好是最接近灵感的时刻）。日常生活中我们都知道保持距离，视野清明，但为何一进入叙事结构，就一股脑追求投入、共情各种「在里面」的效果？若使劲粗暴地把观众压在「里面」，最后势必还得执行某种职业道德式的安抚、交代把大家请出去吧？如同各种悲剧总是在诱发观众的恐惧与怜悯，布莱希特则主张戏剧不需要净化或升华，因此他的剧场用许多方法把观众的心留在「外面」。 认同、共情、移情愈趋廉价，因为不是我们在利用认同效应，而是认同效应在利用我们。平常看韩剧就有这种感觉来个特写、回忆、音乐一催，就是要逼你哭。所谓的套路就是最能成效的手段，但布莱希特认为呈现种种状态比推动故事更能达到放松娱乐的效果，因此必须阻断那些滑顺无摩擦力的套路
-
焦点专题 Focus
「历史的返视、评论的在场」第一讲侧记
2019年TT不和谐开讲，以「历史的返视、评论的在场」为题，由表演艺术评论台策画，并与《PAR表演艺术》杂志合办。表演艺术评论台台长，也是本次主持人纪慧玲，因表演艺术评论台自2011年开台所累积的大量评论书写，促使其不断思考这样的「过量生产」是否有产生实质意义？无论是对评论者、对创作者、对文化政策或是对艺文生态，是否确有产生影响？
-
专题
从海线到山边 台南不只是「台南」
今年迈入第八届的台南艺术节，首次转型引进策展人制度，本刊特邀剧评人周伶芝、郭亮廷带领观众「穿越看不见的城市」。不同于以往活动聚焦于市中心，两位策展人从巷弄、官道、海盗一路发展，期待用艺术的方法，挖掘出城市隐藏的过去，而且把范围拉大，从「府城」拓展到「山线」、「海线」，并且邀请外地╱国艺术家，带著艺术之眼深入地方，与在地人们、空间互动共创。这回，让我们跟著周伶芝、郭亮廷的脚步，踏查那些你以为认识的，还有不认识的「台南」。
-
专题 府城
《层中隙》＠中西区 传统市场
地方 「这我们还是不能破梗！」两位策展人面对府城的两个制作皆防意如城，说「不说！」就是不说，但最终，两人勉为其难地给了一个「意象式」的地点是传统市场。 台南市中西区的传统市场不少，水仙宫市场、永乐市场、鸭母寮市场、友爱市场、沙卡里巴都历史悠久，对郭亮廷来说，此些传统市集盖著铁皮屋顶，各式店家排排聚集，人们摩肩擦踵地在其中采买、驻留，「就像是台湾的『拱廊街』」。 巴黎的拱廊街是百货公司的前身，出现在十八世纪末的浪漫之都，让市民可以在雨天购物、聚会，后因都市规划重整而萧条，而郭亮廷口中的「台湾拱廊街」在台南市中西区依然生机勃勃，比如位于海安路，一六八三年创始的水仙宫市场，原名为「长乐市场」，以三级古迹水仙宫庙为中心，曾历经祝融之灾，整建后市场内主要贩售果菜、鱼虾，四周的店家至今依然繁盛如昔，三步一碗粿、两步一米糕、转角就是古早味蛋糕，没两把刷子的店家很难在此存活。 周伶芝形容传统市场中拥挤的状态，仿佛让人走入「味觉的迷宫」，「你走进市场，各种气味朝你扑鼻而来，市场方正的规划，有很多小路、缝隙可以走出去，每个出口都连接到不同的大马路，这种拥挤的状态很贴近《层中隙》，因为这个作品就是谈『时空中的缝隙』。」
-
话题追踪 Follow-ups
从「传统」照见彼此 探讨网路时代的剧评未来
台湾与德国，近几年来在戏剧上的交流频繁，这次更有德国资深剧评人约尔根．贝尔格应邀访台，并与四位台湾剧评人纪慧玲、傅裕惠、郭亮廷、吴思锋共聚，对两国的评论专业养成、剧评传统影响，与应对网路时代评论的方式，进行经验的分享与交流。
-
特别企画（二） Feature 剧评观点
郭亮廷 评论者是从理论发明表达方式的人
郭亮廷认为，除了理论的基础训练，评论人还需要累积文学涵养。评论不是发明理论，一篇评论可能没有恢弘的、伟大的理论，但它可能创造一个很迷人的表达方式，当评论人找到自己的表达方式，那也就是一种音乐，一种文学的感性。「理论是现成的，可是没有现成的表达方式，表达方式会根据个人、环境、对象有所不同，评论者某种程度是从理论发明表达方式的人。」郭亮廷说。
