今年迈入第八届的台南艺术节，首次转型引进策展人制度，本刊特邀剧评人周伶芝、郭亮廷带领观众「穿越看不见的城市」。不同于以往活动聚焦于市中心，两位策展人从巷弄、官道、海盗……一路发展，期待用艺术的方法，挖掘出城市隐藏的过去，而且把范围拉大，从「府城」拓展到「山线」、「海线」，并且邀请外地╱国艺术家，带著艺术之眼深入地方，与在地人们、空间互动共创。这回，让我们跟著周伶芝、郭亮廷的脚步，踏查那些你以为认识的，还有不认识的「台南」。
下了高铁，背著大背包，走进台南街头，周伶芝、郭亮廷一路争辩著诸如：城市经济与乡村经济的差别、台南作为一座大城市却有著乡村生活型态等问题——他们讨论著台南，也不只是台南，周伶芝说：「台南很特别，也不特别。台南有美好的部分，但被放大以后，却让人看不见整座城市的可能性了。很多是从这边发展的。」
他们是本届台南艺术节的双策展人，今年这个迈入第八届的艺术节首次转型引进策展人制度，要带领观众「穿越看不见的城市」。
故事要从二○一七年九月开始说起。这两位台北艺评人确定要以策展人身分认识台南后，就在台南租了个房间，开始南来北跑的日子。
最开始，郭亮廷、周伶芝只是为了策划往年艺术节中的「城市舞台」单元而来，这个环境剧场的单元设计，历来聚焦城市角落演出，郭亮廷说：「我们从这个单元开始去想如何进行跨国连结，因为各种原因，这个单元被扩大为艺术节主轴，我们最初注意到台南的巷弄文化、官道、海盗，后来又变成『看不见的城市』——聚焦在城市的原因很单纯，因为原点就是从以城市为主轴的剧场单元。」
「官道」与「海盗」的想像
两位爱走路的台北人，穿梭在台南仅供一人通行的古老曲折巷弄中，透过不断的对话与观察，最先开启的是对「官道」与「海盗」的想像。
「最初有『官道／海盗』的想法，是因为台南艺术节的最开始县市合并后，前任市长希望能用艺文活动宣告大台南时代来临。但因为各种条件限制，活动仍局限于市中心。我们进一步思考，『市中心』与『外围』的关系是什么——比如中西区过去有很多水道，这些都是被隐藏起来的，我喜欢去找这些被隐蔽的。」周伶芝说。
她指出，每座城市的底下，都有被隐藏的过去，那些不容易被意识到的事物，应该可以透过艺术的方法，让人去意识「表面」与「背面」的关系，「『官道』如风神庙前的小巷子是很典型的府城巷弄，那是轿子可以过的宽度，现在看起来很窄，但过去是很宽的，那是过去抬官轿可以通行的宽度，这是陆路，有很政治象征的意味；『海盗』有潮汐、海流，有哪个登陆点不会被官兵抓到的思考……这两者的关系，是前者被秩序建立，对比后者隐藏、游击等错综复杂的关系——这座城市是透过这样的方式去交错建构出来的。」
有意思的是，属于官方的「台南艺术节」，两位反骨的策展人依然想用艺术的方式去打破所谓「官方设计」的路径，「我们有自己的理想，官方也有，但同时也有包袱与负担。对台南在地观众来说，过去七年已养成了对艺术节的观看方式，因此文化局也会提醒：我们要转弯，但不能一下转太多，因为人家会衔接不上。这次就是在多重的妥协、拉扯中，在某著程度上，这也是游击与官方的拉锯。」
