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茱丽叶．毕诺许
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从前卫到主流 凡．霍夫一季四剧征服纽约
欧陆当红、曾来台演出《奥塞罗》的比利时籍导演凡．霍夫，在纽约剧场界也备受瞩目，这一季在纽约就有四出作品搬上舞台，其中与法国影后茱丽叶．毕诺许合作的《安蒂冈妮》与甫辞世的英国摇滚巨星大卫．鲍伊主创的《拉撒路》因明星光环本就引人注意，另两出《桥下风云》和《熔炉》皆是美国剧作家亚瑟．米勒作品，今年正逢亚瑟．米勒百岁冥诞，凡．霍夫也顺势成了今年最风光的导演。
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总编辑的话 Editorial影后的坚持
说来奇怪，台湾剧场界找影视明星助阵，第一个考量的点，大半出于宣传和票房，鲜少是为了作品本身加分，而明星跨足舞台演出，也多属玩票性质，除少数几位有亮眼的表现外，其他较难让人留下深刻的印象。反观国外，有许多早已走红国际影坛、拿遍各大影展奖项的影后们，在电影邀约不断、可想而知的忙碌行程中，仍不时抽空接演剧场，即使舞台演出的排练时间长，报酬不成比例，她们也不以为意。与其当一个「明星」，她们宁可被称为「演员」，因为明星会老、会过气，但演员，是一辈子的事。 例如，曾以电影《莎翁情史》拿下奥斯卡「最佳女配角」奖的茱蒂．丹契，以莎剧演出开展演员生涯，其后跨足电视、电影，成为家喻户晓的明星；电影演出频繁，剧场始终是她的最爱，年逾八十岁的丹契，虽为视力衰退所苦，近期仍将现身伦敦舞台，演出《冬天的故事》。 影史上第一个拿下柏林、坎城、威尼斯三大影展影后的茱丽叶．毕诺许，不只拍电影专跟国际大导合作，舞台演出也挑导演和剧本。二○○八年，她甚至跨界跳舞，和舞蹈金童阿喀郎搭档。自称舞蹈新人的毕诺许，花了半年时间苦练，显见她挑战自我的决心。 去年以《蓝色茉莉》横扫各大影展影后宝座的凯特．布兰琪，和剧场渊源更深。接受过正统舞台训练，布兰琪不但活跃于舞台，还跟剧作家丈夫乌普顿（Andrew Upton），连袂担任雪梨剧团的艺术总监，促成了她和另一位「影后专业户」伊莎贝拉．雨蓓，联袂演出尚．惹内的经典剧作《女仆》。两位外型、气质各异的女神同台飙戏，堪称空前的梦幻组合，所到之处无不引起抢票热潮。 表演深具个人特色，专挑高难度角色的伊莎贝拉．雨蓓，总是吸引来不同风格的导演争相与之合作，从美国视觉剧场巨擘罗伯．威尔森、法国剧作家雅丝米娜．雷札、波兰导演瓦里科夫斯基到瑞士名导吕克．邦迪，都曾为她量身设戏。 另一个更极端的例子，则是以《双面维若妮卡》、《红色情深》等片走红影坛的伊莲．雅各。近年淡出大银幕、少有影像代表作的她，持续在剧场耕耘戏剧和歌唱，力求从明星回归为一位真正的演员。雅各与日本青年团导演平田织佐合作的《蜕变人形机器人版》，受邀在今年的台北艺术节演出，消息一出，票券立刻秒杀完售，幸运的观众可望一睹她的迷人丰采。 尽管舞台与影像表演，有著不同的逻辑，然而舞台剧的演出经验，却能让演员对角色的
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影后的情人 — 剧场星光灿烂
茱蒂．丹契、茱丽叶．毕诺许、凯特．布兰琪、伊莎贝拉．雨蓓、伊莲．雅各 她们，是各大影展的影后常胜军，电影成就早已备受肯定，为何仍钟情于剧场？ 舞台的扎实训练与经典文本的搬演，如何让她们在电影里的演技更加洗练？ 前卫剧场、写实戏剧、甚或舞蹈，不同风格形式的演出，又如何丰厚她们的艺术生命？ 以《双面维若妮卡》、《红色情深》等片走红影坛的伊莲．雅各，近年少有影像代表作。 淡出大银幕的她，却持续在剧场耕耘累积，从明星回归为一位真正的演员。 在雅各与日本青年团导演平田织佐合作的《蜕变》即将登台之际， 本刊带读者走进影后的舞台世界，一探她们的表演轨迹。
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茱丽叶．毕诺许 精挑导演与角色 经典中光芒四射
身为「影后专业户」，法国女星茱丽叶．毕诺许以一身精湛演技笑傲世界剧坛，多语演出难不倒的她，正是剧场练家子出身，而且时不时就回锅练功。最近不但与当红导演如费斯巴赫、凡．霍夫分别合作剧场经典《茱莉小姐》、《安蒂冈妮》，之前还曾与编舞家阿喀郎携手起舞，乐于接受舞台上的各种挑战，令人惊叹她无远弗届的表演热情与功力！
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九月中旬在伦敦国家剧院世界首演的in-i，则请来人气夯到高点的编舞金童阿喀郎跨界激荡，两人合导合演合舞，探索两人世界中，充满爱恋、迷惑、冲突、追寻的爱情关系。
