茱丽叶.毕诺许 精挑导演与角色 经典中光芒四射 |
茱丽叶.毕诺许主演法国导演费斯巴赫的《茱莉小姐》。
茱丽叶.毕诺许主演法国导演费斯巴赫的《茱莉小姐》。(AP 提供)
焦点专题 Focus 影后的情人 剧场星光灿烂

茱丽叶.毕诺许 精挑导演与角色 经典中光芒四射

身为「影后专业户」,法国女星茱丽叶.毕诺许以一身精湛演技笑傲世界剧坛,多语演出难不倒的她,正是剧场练家子出身,而且时不时就回锅练功。最近不但与当红导演如费斯巴赫、凡.霍夫分别合作剧场经典《茱莉小姐》、《安蒂冈妮》,之前还曾与编舞家阿喀郎携手起舞,乐于接受舞台上的各种挑战,令人惊叹她无远弗届的表演热情与功力!

文字|田国平、AP
第271期 / 2015年07月号

身为「影后专业户」,法国女星茱丽叶.毕诺许以一身精湛演技笑傲世界剧坛,多语演出难不倒的她,正是剧场练家子出身,而且时不时就回锅练功。最近不但与当红导演如费斯巴赫、凡.霍夫分别合作剧场经典《茱莉小姐》、《安蒂冈妮》,之前还曾与编舞家阿喀郎携手起舞,乐于接受舞台上的各种挑战,令人惊叹她无远弗届的表演热情与功力!

茱丽叶.毕诺许(Juliette Binoche)以一九九三年奇士劳斯基导演的《蓝色情挑》拿下威尼斯影后、一九九七年安东尼.明格拉导演的《英伦情人》拿下柏林影后与奥斯卡女配角、二○一○年阿巴斯导演的《爱情对白》拿下坎城影后,成为全球第一个拿下柏林、坎城、威尼斯三大影展影后,与奥斯卡最佳女配角的第一人,同时她与高达、里欧.卡霍、路易.马卢、麦可.汉内克、侯孝贤、大卫.柯能堡、阿萨亚斯等影展大导演合作,带给世人许多经典难忘的角色,但其实一开始,她也是从剧场演员出道,挟著电影圈夺目的光彩,她仍然惦记著舞台,慎选导演与剧本,每隔几年都会回剧场演出,同时也是票房的保证。

舞台历练  打造镜头下的演技

一九六四年生于巴黎的她,父亲是雕刻家,母亲是文学老师兼演员,父母在她四岁时离婚,寄宿学校放假时都回外祖父母家,他们在波兰时期也都是演员,因此她后来进入了巴黎高等戏剧艺术学校(CNSAD)主修表演,透过朋友找到经纪人并且进入剧团,用Juliette Adrienne的艺名,随著剧团至法国、比利时、瑞士等地巡回演出。拜Vera Gregh为师,成为舞台剧女演员,偶尔在法国的电影中露面。拍了一九八五年高达的《向玛丽亚致敬》、一九八五年《激情密约》入围凯萨奖,一九八六年里欧卡霍《坏痞子》,但一直要到一九八八年拍了美国电影《布拉格的春天》,才打开了国际知名度。

一九八八年五月,毕诺许在巴黎奥德翁剧院演出契诃夫《海鸥》,饰演女主角妮娜,与亚伦.雷奈晚年爱用的男主角Andre Dussollier合演对手戏,导演则是来自俄国的安德烈.康查洛夫斯基(他一九八五年拍摄黑泽明编剧的《灭》帮助强.沃特打败《证人》哈里逊.福特、《蜘蛛女之吻》的威廉.赫特,拿下金球奖影帝,二○一四年在威尼斯影展打败《鸟人》,以《邮差的白色夜晚》拿下最佳导演)。毕诺许在接受电视台的访谈时谈到:「契诃夫作品内心情感很重要,演员必须要有坚强和足够的能力来承担角色……当她一站在舞台上,不会去想其他事,只是尽心演好她的角色,完全投入戏中,结果如何不得而知,但是突破困难得来的成功是美好的。」

挑战英文演出  获东尼奖提名肯定

到一九九八年的这十年间,历经了《新桥恋人》这法国有史以来耗资最大制作、九四年的未婚生子,拿过奥斯卡奖,同时已经是威尼斯、柏林两大影展的影后,九八年她刚拍完安德烈.泰希内导演的《甜蜜爱丽丝》,立刻接演了由英国伦敦阿尔美达剧院制作、皮蓝德娄的舞台剧《赤裸》,由阿尔美达剧院导演、生于南非的乔纳森.肯特执导,采用了也是来自南非的剧作家尼可拉斯.怀特的改编版,全剧以英文演出,毕诺许于九四年的电影《新咆哮山庄》,九六年的《英伦情人》都以英文演出,但首次远征英伦剧场,一整晚的演出,这可是头一遭。英国尖酸刻薄的剧评,几乎都针对她的英文口音大肆批评,这也导致她之后与强尼.戴普演出电影《浓情巧克力》时,曾表示希望不要用英文来演。但这个冷门的作品,要不是有影后加持,怎么可能连演五周!

哈洛.品特于一九七八年完成的《背叛》,首演在伦敦国家剧院,九一年在阿尔美达剧院重演,由大卫.勒沃(David Leveaux)导演忠于原剧本的制作,获得不错的评价。二○○○年整个制作搬到百老汇,在四十二街的美航剧院,从十一月十四日演至隔年的二月四日,仍然由勒沃担任导演,找来了毕诺许演出艾玛, 澳洲男星李佛.薛柏(Liev Schreiber)与她演出对手戏,中规中矩的演出,毕诺许保有自己英语发音的特色,薛柏则以品特式的语言节奏大获好评,毕诺许并获得二○○一年东尼奖最佳女主角提名。

与阿喀郎一同起舞  最新演出巡演多国

台湾观众熟悉的孟加拉裔英国编舞家阿喀郎.汗,二○○八年找了毕诺许一起「跳舞」,两人在巴黎排练了七个月,交出了作品《IN-I》,毕诺许表示自己是舞蹈的新人,因此也苦练了半年多的舞蹈,阿喀郎则训练戏剧性的语言与情绪,这个舞作基本上探讨的是爱情,让原本舞蹈中抽象的双人关系,透过了语言透过了戏剧化的肢体,以双人舞更深层地探讨爱情中的双人关系:甜蜜、摩擦、不信任、争执与疯狂等等面向。可见毕诺许对舞台演出的勇于接受挑战。

今年不到四十岁的法国年轻导演费斯巴赫(Frederic Fisbach),曾在二○○七年担任亚维侬艺术节的协同艺术家,而二○一一年亚维侬艺术节的重头戏——史特林堡的《茱莉小姐》,就是费斯巴赫之前一年前于日本静冈演出的邀约作品,在亚维侬的十六场演出,找来了毕诺许演出女主角茱莉。和一九八八年时的《海鸥》一样,她又回归到母语演出,导演费斯巴赫将背景搬到了当代,全白的背景,狂欢的PARTY,不变的是史特林堡剧中的权力、财富、性别的阶级,及人与人之间的复杂关系与隔阂。结束亚维侬的演出后,毕诺许的《茱莉小姐》隔年也展开巴黎的奥德翁剧院与伦敦的巡回。

去年两厅院国际剧场艺术节请来阿姆斯特丹剧团《奥塞罗》,导演是目前欧陆当红的导演伊沃.凡.霍夫,他擅长以多媒体技术与前卫科技来为作品增色,目前领军荷兰最大的剧团,重新诠释多部经典剧作,创作风格独特且多元而大获好评,也吸引了茱丽叶.毕诺许参与演出凡.霍夫二○一五年新版的《安蒂冈妮》,该剧以英文演出,由伦敦巴比肯中心、荷兰阿姆斯特丹剧团和卢森堡大剧院共同制作。

电影角色中  也与剧场有缘

从以上这几出制作中,可以发现茱丽叶.毕诺许挑导演也挑剧本,目前大多以经典剧本为主,导演大多很有个人特色,而且透过剧场的磨练,让她在电影中的演技更加洗练,并能更快速地穿梭在不同的角色之间,像是在侯孝贤的《红气球》中饰演操偶师,在最近阿萨亚斯的《星光云寂》就饰演知名的舞台剧演员。对观众而言,进到剧场,看到电影中的影后突然真实出现在面前,不管会不会喧宾夺主,起码对制作团队对观众甚至对毕诺许而言,都是双赢局面。

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