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杨丽花
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两厅院橱窗 Hot at NTCH 留住大师「笔迹」 回想艺术精彩大师签名陶盘 留驻莺歌陶瓷博物馆
由两厅院董事长陈郁秀发想，让曾到访两厅院的艺术大师签名留迹的陶盘，将在六月底的「Salute！向大师致敬－艺术大师签名陶盘展」结束后，赠予委由莺歌陶瓷博物馆接手保管、典藏，未来将不定期在两厅院和大家见面。
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特别企画 Feature
电视歌仔戏的黄金年代
六○年代，台湾娱乐工业刚起步，台视开播第一出电视歌仔戏，挟著丰沛的民间资源和庞大的观众群，歌仔戏开始从广播转战电视，攻城掠地、扩张版图。 七○年代，歌仔戏以势如破竹的声势，掌握了三家电视台的市场命脉，台视联合歌仔戏团播出《七侠五义》，众星云集，盛况空前。 八○年代，歌仔戏风云再起，台视中视华视竞争激烈，杨丽花、叶青、黄香莲、李如麟四强鼎足而立，创新多元、求新求变，是为三波改良电视歌仔戏时期。 九○年代，娱乐形式多元，曾经叱咤风云的歌仔戏艺人或淡出萤光幕或走向精致艺术殿堂，歌仔戏朝现代剧场发展，电视歌仔戏逐渐式微。 蓦然回首，歌仔戏与电视已经携手合作了四十年岁月。这一路走来，电视歌仔戏曾经睥睨一时、风光至极。虽然如今歌仔戏已在电视上消声匿迹，但却在现代剧场里找到新生命，也应证了不管什么剧种，有观众，就有它的价值存在。 今年，暌违观众已久的歌仔戏天王杨丽花，应两厅院二十年之邀，重返舞台演出《丹心救主》， 本刊特别企画，让读者回顾那个属于电视歌仔戏的黄金年代，以及在那个流金岁月里，许许多多红遍大街小巷，让我们曾经每天准时守在电视机前，为之深深著迷、为之疯狂的歌仔戏明星们！
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特别企画 Feature 明星群像 潇洒小生的致命吸引力
四大天王 流金岁月的璀璨身影
回眸这四位电视歌仔戏四大小生，无一不是影视「两门抱」的杰出明星。奠基于年轻时所扎下的深厚功底，及通过唱念作打的演出实践，四大小生淬砺出个人独特的气韵风华，小明明的灵秀雅媚，柳青的清逸纯净，叶青的轩昂深邃，杨丽花的诚笃亲和等，都为电视歌仔戏烙印出缤纷多元的剧艺景观，也成为你我心目一抹永恒的璀璨光影。
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特别企画 Feature 歌仔戏皇帝话当年
歌仔戏．情人．梦
艳阳高照的午后，国立传统艺术中心文昌祠戏台前，仍聚集了上千名戏迷，争赌歌仔戏天王杨丽花与她「永远的娘子」许秀年的巨星丰采。即使当天气温达三十几度，酷热难耐，大批追星族们，却是在传艺中心一开园，就抢进园区占位子，为的就是要和偶像近距离接触。 暌违舞台已久的天王巨星杨丽花和许秀年，在歌仔戏迷的簇拥和欢呼声中登场。杨丽花头戴白帽，穿著白上衣，水蓝长裤，帅气不减当年，许秀年一袭黑色薄纱洋装，楚楚可人。这对歌仔戏最佳情侣档，戏里夫妻结缘超过三十载，鸳鸯再聚，两人现场即兴一段《唐伯虎点秋香》，身段眼神交会，尽是浓情蜜意，看得台下观众如痴如醉。 这场堪称歌仔戏世纪天王天后空前对谈，在戏曲学者林茂贤风趣幽默的穿针引线下，两人畅谈他们一路走来的甘苦历程，同台谈情说爱的甜蜜往事，以及与歌仔戏难分难解的一世情缘。
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常客推荐 本月我要看《丹心救主》
二十几年前的我，总是一边看著杨丽花歌仔戏、一边帮著阿嬷、大姑妈抓龙（按摩），这是我接触戏剧的起点。二十几年后的七月底，《丹心救主》所有预售票在短短几小时内被抢购一空，而许多购票者为了父母而来、向隅者为父母难过，许多婆婆妈妈为了一睹杨丽花丰采即将首度步入国家剧院。 如果说歌仔戏的灵魂，是唱腔；如果说忠孝节义的故事，是歌仔戏在动人的唱腔背后，潜移默化教化人心的力量。那么，杨丽花歌仔戏，就是我们共同在看戏的乐趣中长大、感动的回忆，也是让台湾社会在看戏的乐趣中感染忠义、气节的力量；这是我们一个深藏在心里多年多年以后始终忘不了的美梦。即使过了这么多年后，这个美梦仍然深藏在我、在许多人的心里。 儿时的回忆，总是最难忘、也最感人的滋味。《丹心救主》让我们得以温馨地再度感染这个梦。 文字｜陈保源 31岁，现在高雄地方法院任职法官助理。喜爱观赏音乐、戏剧、舞蹈等演出。
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特别企画 Feature
踞居于「新旧交会」的通路
这一路行来，电视歌仔戏走过睥睨一时风光至极的黄金岁月，也有过景气低迷乏人问津的惨澹时日。然而曾几何时，「全新制作」的电视歌仔戏已逐渐在萤光幕上「销声匿迹」
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回想与回响 Echo
且让明星归明星
如今，生产歌仔戏明星的机制已经消失，台湾不可能再有第二个「杨丽花」。如果后来者不能认清杨丽花成名的时代背景因素，仍向往影视明星的风光，那么，歌仔戏将随本土热的消退而渐入死寂。
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戏台女影
早开不谢的芙蓉花──许秀年
阿年仔说：「一念不舍，使我重新粉墨登场，演一个歌楼红伶芙蓉。戏里戏外，我都是一个被人期许的演员，在排练这出戏的过程中，一恍惚，便会有时空错置之感，不知道是许秀年在演芙蓉，还是芙蓉在演许秀年？」。一个演员的挣扎与痛苦，快乐与畅意，似乎尽在其中。
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特别企画 Feature
红著长大的安安──杨丽花
四岁开始在歌仔戏野台上跑龙套，还没什么名气；七岁跟妈妈同台演《安安赶鸡》，嘿，小生小旦闪闪去，红起一个小安安，阿公阿妈，爸爸妈妈，大小囡仔都是来看小安安的。 安安上小学，可是心还是出墙在野台上。第一次挑梁演《陆文龙》就更红、更亮了，这时安安已长大──十六岁，阿公阿妈、大人小孩都是来看舞台上的俊扮小生杨丽花。 安安怎样红起来的，不明白；杨丽花的迷倒大众，是她寒寒暑暑、风风雨雨的努力追求、坚持得来的── 幼小时候很淸楚的一个心愿，一直当头明亮：「我从小跟妈妈在戏班里过生活，妈妈在台上演戏时，我就在台前看。妈妈是扮『小生』的，不论演什么，都有一种和台下很不一样的神采，我常常看入迷，就想，将来长大，我一定要像娘一样演『小生』。」 （本刊编辑 胡惠祯）
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焦点
武戏文做《双枪陆文龙》 兼谈杨丽花与电视歌仔戏
以一出《陆文龙》而声名鹊起的歌仔戏小生杨丽花，在将近四十年社会剧变的岁月中，为歌仔戏的生存发展及她自身的表演成绩作了最佳适应，以致能够在舞台、广播及电视媒体上历久长红。値此，台湾光复五十周年，杨丽花重登舞台，再次演出她的成名戏《双枪陆文龙》，可谓饶具意义。
