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杜斯妥也夫斯基
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聚光灯下 In the Spotlight 日本剧场导演
鸣海康平 探索文本多样性 包容差异的并存
日本中生代导演鸣海康平，擅于将演员的身体性及表现能力、人工化的舞台设计、文本内在的戏剧性并置，呈现出「随著时间累积的风景」。这次的《交换手札．杜斯妥也夫斯基计划》是与台湾莎妹剧团合作，他认为，戏剧更需要具有多样性与包容，吸纳各种想法、文化，让作品向上升华，因为跟每个想法不同的观众一起进行共享的作业，戏剧才能从希腊时代传承至今。
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演出评论 Review
与资本主义对赌
赌场象征的不是资本主义，它是资本主义发展过剩的产物，而资本主义的过剩会回过头来对付资本主义本身，诚如纪杰克的分析，塔利班和宾拉登本来是美国CIA一手训练出来的。换句话说，只要我们有办法将赌场过剩的资本、赌徒旺盛的精力挪用来对付资本主义，赌徒不就是未来的恐怖分子了吗？
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演出评论 Review
以「繁」的技巧扭曲事实来呈现事实
导演并置事件浓缩在舞台共时性的当下发生，提供观众自我选择来重新组装，却隐隐然明指唯有把演出的单个场景或微型结构联结起来，才有可能看见整体。但其中的意义一再被削减甚至不存在，就像卡尔维诺所言：「认知就是把某些东西强加入真实事物中，从而扭曲事实。」
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特别企画（二） Feature
人生，就是一场虚空的赌局
曾数度改编杜斯妥也夫斯基作品的导演法兰克．卡斯多夫认为，在这个世界上，恐怕没有再比作者本人更能理解赌徒的了，因为他自己就是个赌徒，不但是个物质上的赌徒，还是个精神上的赌徒。卡斯多夫的《赌徒》舞台版，以解构剧场的手法，穿插了杜氏的另一篇寓言叙事《鳄鱼》与海纳．穆勒的剧本《任务》，并引述许多卡斯多夫对自己过去创意的自嘲。
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特别企画 Feature
书写灵魂的重量
因为冬日漫长，所以俄国人有很多时间去思考，去幻想，也造就了无比璀璨的文学世界。在俄国，文学不只是文学。对俄国人来说，艺术的世界往往比现实的世界来得真实，文学世界对他们而言，就是一个「美的乌托邦」，俄国人是通过文学所立的命题，来考虑人生的走向，思索国家未来的道路。
