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曹复永
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说戏戏曲共生在台湾
共生，是当前台湾戏曲剧坛的趋势。 我说的共生，并不是传统戏曲各剧种在现代社会同舟一命，而是艺术表现的交互融通。无论编剧、导演、设计群，甚至唱腔，都打破剧种界限，「原汁原味」已不再是唯一艺术准则。 即以今年台湾戏曲艺术节为例，《相看俨然》在前世今生的剧情设计下，歌仔戏与音乐剧相融于一台，《青姬》的昆曲、京剧、歌仔戏，各自体现不同性格身分处境，无需标举实验，也不必强调跨界，混血共生已是常态。11年前戴君芳执导《乱红》（2012），剧评还郑重解析为何明代侯方域唱昆曲、清代侯方域唱歌仔，而今面对《青姬》的3种腔调，观众只欣然赞叹「毫无违和」。 近年多部大型展演以及台湾戏曲艺术节旗舰制作，多元共生几乎成为常态。各剧种共冶一炉，是为了剧情需要，或者说，是在制作之初已有的共识。 这不是突发现象，回顾历史，创作人才早已相互流通，本文仅就我最熟悉的部分，说明京剧在其中不容忽略的位置。 众所周知，多位歌仔戏导演原为京剧演员，演而优则导，跨越剧种之际，从小学习已内化为骨血的京剧身段、走位调度、锣鼓程式、武打招数，自然被运用于歌仔戏，甚至也将部分京剧剧目移植为歌仔戏。很早就投入歌仔戏的名导刘光桐、林春发、阎循玮，分别毕业于小陆光京剧与复兴剧校，兰阳戏剧团的蒋建元导演原习豫剧，后曾向朱陆豪、王冠强请益京剧。两岸知名的李小平导演，原为小陆光京剧武净，在国光剧团执导十余部新戏，获得国家文艺奖，而他的学习经历还包括师从王小棣、李国修，因此游走京昆、现代剧场、歌仔戏、音乐剧，无不优游自在。著名京剧武生朱陆豪与小生名家曹复永，也曾受邀担任歌仔戏导演，创出重要作品。与客家剧团长期合作迭创佳绩的导演彭俊纲，原为京剧武净，更是国光导演。国光昆曲名家温宇航，应一心戏剧团之邀，指导孙家二姊妹身段并设计表演已有十余年，还曾担任客家戏导演。 「导演」原本就不限於单一剧种，但从小受京剧四功五法严谨训练，执导其他剧种，尤其是包容力强的歌仔戏时，京剧表演体系必然是丰厚充沛的资料库。 教育体系内，不能不提赵振华。国立台湾戏曲学院聘请这位京剧名武生担任歌仔戏专业技术教师超过20年，原本观众疑惑何以跨剧种教学，但后来证明影响更深远。最鲜明的例子是李家德，原本是歌仔戏科学生，赵振华老师不仅以严谨京剧武功练其筋骨，
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音乐经典唱段展现名角精采 亲炙历史风华
「谈传统文化，不能不谈戏曲。」禅者、文化评论人林谷芳在音乐会「粉墨春秋」的节目册中，开宗明义地点出了戏曲音乐的重要性。他认为，就台湾所说的国乐型态，可分为「歌乐与器乐」、「说唱音乐」、「戏曲戏剧音乐」、「诗词音乐」、「宗教音乐」5种类型。主流的国乐著重在器乐演奏上，对歌者的注意力较少。然而传统根源若没有与上述类别衔接，将显得贫瘠。因此，在2022年「传统艺术季」开幕的第一场，林谷芳担任策划制作，邀集了传统文化的5大剧种，精选最经典的唱段为艺术季揭开序幕。
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戏曲姚一苇《左伯桃》世界首演 以古典回应当代
2022年是剧作家姚一苇（1922-1997）的百岁冥诞，国立台湾戏曲学院将其作品《左伯桃》首度搬上舞台，邀请京剧小生曹复永执导，并由张德天、王玺杰、颜雅娟、王辰鑫等演员主演，以表纪念。
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编辑精选 PAR Choice
戏曲界特效动作经典 结合当代科技再现
一九四○年代，连演十天的连台本戏《火烧红莲寺》，当年以水、火、雨景等机关布景与紧凑剧情风靡台湾内台观众，为了不让好戏消失，也为了传承歌仔戏艺术，国宝级歌仔戏苦旦廖琼枝七年前将之改编浓缩搬演，近期更推出新版《侠女英雄传》，由京剧名角曹复永担任导演，并邀台北世大运开幕节目的幕后设计团队合作，以现代科技「复刻」重现当年经典。
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编辑精选 PAR Choice
以「巫」之名 探触熟女情欲
「能文、能武、能生、能旦」，被誉为「本色天成」的豫剧传奇王海玲，演什么就像什么，究竟还有什么角色难得倒她？台湾豫剧团这回找来中生代备受瞩目的编剧施如芳，为她量身打造新戏《花嫁巫娘》，藉一则虚构的部落传说，带观众走进魔幻传奇的巫觋世界，并以「巫」之名，大胆探触熟女情欲，挑战梆子姑娘舞台生涯五十年来最大的表演尺度。
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戏曲 戏曲史上头一遭！
《孟姜女》 用水磨调哭倒长城
编剧曾永义表示，《孟姜女》的故事历代有各种版本，最早见于《左传》。之后，这则故事经历代文人加工，增添天马行空的情节想像。《孟姜女》题材也见于京剧、豫剧与各地方剧种，但以昆曲而言，系属首创。曾永义以他的独特视角，赋予古老的民间传说新的思想，更企图揭露自古至今中国历史上长存的政治矛盾。
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戏曲 国光打造第一出本土新编昆剧
四生三旦同唱《梁祝》
打著第一出本土新编昆曲名号，《梁祝》不依循《长生殿》和《牡丹亭》的两岸昆曲合作模式，只找来上海昆剧团沈斌导演、苏州大学的编曲家周秦负责声腔，演员部分全都土产，汇集国光、台湾戏专国剧团、台湾昆剧团三团的京昆演员同台，推出四生三旦同演「梁祝」的阵仗。
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专辑(二)
是教育传承，也是传统推广
国立戏专经营的「碧湖剧场」，虽然创立源起的确是以观光戏为重点，剧目安排上也选择适合国外观光客的内容，但近年来却也成为国内中小学「艺术与人文」课程最受欢迎的校外教学地点，使这个剧场不但可让青年演员有机会演练，在让观光客体会戏曲文化外，也成为戏曲教育向下扎根的据点。但要让国外观光客能更深入体会戏曲传统，详尽的解说与外文字幕，应该是下一步改进的重点。
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特别企画 Feature
从京剧到现代剧场
借由异质艺术元素的融合实验，京剧艺术展现了多元化的现代风貌。本次座谈会以「展望─共创世纪的舞台」为题，邀请曹复永、李小平、李国修三人讲述各自将京剧与现代剧场或其他戏曲艺术结合的经验，并对京剧未来的发展提出思考。
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特别企画 Feature
一身本领挑战「必然」
与舞台表演如影随形的焦虑感，几乎是跟著戏曲演员一齐成长的，经验丰富与不断锻錬的基础能减低焦虑的程度。即使在台前台后可能发生了影响演出情绪的突发事件，都必须在临出场前的刹那转移或化解。
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即将上场
雅音小集《再生缘》
首演于民国七十五年的《再生缘》，描写孟丽君女扮男装，纵横庙堂。情节大纲原本于淸代女作家陈瑞生的弹词，后经丁西林改编为话剧，雅音小集的京剧版即以此话剧本为基础，唱词曲文全由王安祈新编。 孟丽君一角由郭小庄扮演，其余主要演员有曹复永扮演甫皇少华，孙丽虹、曲复敏分饰皇帝及太后。
