PAR 表演艺术杂志

八十二高龄的台湾第一苦旦廖琼枝退而不休，汲汲于歌仔戏薪传工作。十月，台湾戏曲中心开幕系列，廖琼枝不搞悲情，而是率领一票子弟兵和文资艺生，推出结合机关特效的武侠大戏《侠女英雄传》，将流行于一九四○年代的连台本戏《火烧红莲寺》以现代科技「复刻」重制。

流行于内台戏时期的《火烧红莲寺》，为十天的连台本戏。这出戏取法以变景著名的福州戏，设计了水、火、雨景等机关布景，剧情紧凑，毫无冷场，每次贴演一定客满。

随著内台戏没落，《火烧红莲寺》逾半世纪未曾搬演，只活在老一辈戏迷回忆里。「这么好看的戏不能让它就这样消失。」廖琼枝动念要让《火烧红莲寺》重返舞台，她买来原著并参考电影版本，将原本十天才能演完的连台本戏删掉枝节，抓出以女侠红姑为主轴的架构，再由孙富叡操刀编剧，浓缩成一个晚上的《火烧红莲寺》，二○一一年在花莲文创园区公演，小试身手。

经过近七年沉淀，薪传歌仔戏剧团今年再推新版《侠女英雄传》。廖琼枝强调，这出戏虽然脱胎自老戏和二○一一年版本，却是不折不扣的全新制作。不仅剧本重新修改，也请来台湾戏曲学院附设京昆剧团前团长曹复永担任导演，以及参与台北世大运开幕节目的幕后设计团队，两大传统剧种与现代科技携手重现内台戏的黄金年代。

半世纪前的紧凑好戏  改编、薪传再搬演

廖琼枝分析，《火烧红莲寺》红极一时，除了机关布景让人目不暇给，故事情节「闹热、不拖沙」，也是重要原因，剧中的义侠英雄除暴安良，大快人心。但要把十天的戏浓缩成一个晚上，如何让每个环节紧密相扣不「脱线」，是编剧最大的挑战。

《侠女英雄传》以红姑为主线发展，在她的号召下侠义之士共同歼灭霸占红莲寺的恶党。参与这次演出的青年演员，来自台湾戏曲学院歌仔戏系毕业生、文资艺生与民间职业剧团演员，薪传意味浓厚。饰演红姑的张孟逸被视为廖琼枝接班人，从苦旦兼习武旦，唱念之外，也要展现她的武打功夫。其他演员包括：古翊泛、廖玉琪、江亭莹、许丽坤、刘冠良、王台玲、吴米娜等人，资深电视演员狄玫、海山戏馆艺术总监黄雅蓉也受邀参演。

茹素多年的廖琼枝认为，老戏里的红莲寺住持作恶多端，有违佛祖慈悲的胸怀，因此，《侠女英雄传》改为歹人假作出家人，占据红莲寺为非作歹；火烧红莲寺的高潮段落，也先将寺内大佛形像移走后，再放火烧掉恶党设下的机关及寺体，以免玷污佛祖。

水火特效、飞人神鹰  演员功夫不马虎

《火烧红莲寺》以真火、真水、空中打斗等机关布景闻名，内台戏时期靠人力操控，拜现代科技之赐，《侠女英雄传》找来参与世大运开幕节目的团队担任设计，为这出戏量身打造动力空中飞人设备、动力神鹰等机关。舞台则以三个高台代表不同时空，加上弧形萤幕投影、雷射、灯光，创造出3D的奇幻视觉。

「这出戏虽以特效取胜，但舞台技术不能只是搞噱头，各玩各的。」导演曹复永强调，特技该有则有，不该有就不要有，所有的特效都是为了衬托演员的表演，如果不能完美融合，即使求了热闹，也是一出失败的戏。因此，他给自己订下「立体调度」的目标，表演、投影、特效、灯光、音乐必须无缝接轨，流畅转场。

为了突显红姑登高一呼的正当性，上半场结束前，遭受恶党迫害的雪莲死在红姑怀里，红姑悲愤不已，廖琼枝设计了大段唱词，为下半场火烧红莲寺铺陈红姑的心理转折。

曹复永指出，《侠女英雄传》不只舞台视觉要升级，表演也要升华。青年演员长期接受戏校及廖琼枝的训练，唱念做打基本功已经很扎实，接下来要求层次的提升，让角色性格更鲜明。

他以剧中三位主要旦角为例，红姑、雪莲、甘联珠都是旦角，但人物诠释完全不一样。甘联珠柔情，红姑失去丈夫后的哀怨，雪莲遭受迫害的悲情，各自的遭遇不同，身分不同，即使唱的是同样的曲调，但有不同的情绪和表现方式。

曹复永要求演员忘掉二○一一年版的《火烧红莲寺》，打掉重练，「这是一出没有旧痕迹的新戏《侠女英雄传》。」曹复永说。