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培松地
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艺号人物 People 专访法国剧场导演法兰克．迪麦可：在陌生语言中，我看到了戏剧最根本之处
因担任法国盲点剧团导演培松地来台执导《敲天堂之门》时的助理，法兰克．迪麦可与台湾就此结缘。原本就对跨国戏剧合作深感兴趣的他，在二○○八年与二○○九年这两年，不断与日本及台湾戏剧界合作，透过不同文本与风格试验，持续探索戏剧在语言上可以尝试与深究之处。迪麦可说：「在陌生的语言中，我似乎看到了戏剧最根本之处，言语的表情，演员之间的关系。」
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最PAR！
「跨」一步，海阔天空？
目前台湾的几出所谓跨国制作，其实都还在起步的阶段；成功的跨国性制作不仅需要时间累积认同，还要有具备国际眼光、普获国际尊重的艺术策展人（或说制作人）的主导，加上政府的后援支持与充分的经费挹注；但是中间执行者能否对这样的合作建立共识和付诸热诚，更是攸关成败的关键。这样的理想不但适用于主流剧场制作，小剧场界更该拓展国际市场，也更有市场潜力。
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海外演出
不明的符号
在贝那丁剧院可以看到培松地的最新剧作：《1949：假如6是9》。我们可以去看，我们应该去看。这出戏是不可理解的，有人如此说。是真的：那更好。
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戏剧
相遇 在琐碎断裂的细部
法国马赛盲点剧团导演培松地，率领了六位法籍演员来台湾，与国内六位演员合作演出《1949 If 6 was 9》。本剧明年还将至欧陆巡演。也许《1949 If 6 was 9》与欧美前卫剧场风格相列，并不显得独特亮眼，它所实验的、毋宁是台湾观众的视听能耐与接受底线的阅读技巧。
