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伟大驯服者
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艺号人物 People 希腊编舞家迪米特里．帕派约安努 顺势而为，相濡以「墨」
2017年舞蹈秋天以《伟大驯服者》（The Great Tamer）驯服台湾观众的希腊艺术家迪米特里．帕派约安努（DimitrisPapaioannou），历经疫情期间探索隔离状态的《内情》（Inside）影像装置，以变通方法与台湾观众再续前缘；如今，终于迎来又一新作《INK》。作品不仅（终于能够）亲自来台，编舞家迪米特里也亲自登台，与年轻舞蹈家苏卡．霍恩（uka Horn）以肉身回应原初万物最纯粹的「水」之状态，穿梭其所擅长的物质元素之间，潜入意识之深邃未知，相爱相杀的拉扯与辩证。 出身绘画与雕塑等视觉艺术背景的迪米特里．帕派约安努，就读雅典大学时开始投入舞蹈创作，曾成立Edafos舞蹈剧场（1986-2002年），独特创作风格更使其受邀担任2004雅典奥运开闭幕、2015年欧洲运动会开幕导演，后续作品如《Primal Matter》（2012）与《Still Life》（2014）更为其奠定国际地位。然而从创作到人生，一切对迪米特里都是顺势而为的机缘无论相濡以墨，抑或相忘江湖。（编按） Q：《INK》是你在疫情期间创作的作品，是否可分享隔离时的日常与创作生活与平常有何不同？ A：很幸运的，我在疫情期间没有受到太大经济冲击，身边亲友也都安然无恙；在这前提下，疫情对我而言，反而让我有机会能够喘口气，从忙碌不间断的工作、创作与巡演生活中抽身，得以待在家里，在我的公寓享受美好春日。同时，我也借此停下脚步，重新审视 自己过去的自我训练方式，重拾画笔之类的。 当时，苏卡．霍恩就是《INK》里的那名年轻舞蹈家正在准备我的另一个作品《Transverse Orientation》，创作排练因为疫情而暂停，于是他决定留在雅典隔离，刚好就住在我家附近，所以我们也有更多时间相处，培养友谊与默契。那时，有人邀请我为Torinodanza艺术节和Aperto艺术节创作一个自己参与演出的作品，我马上想到苏卡．霍恩，问他愿不愿意和我一起创作与演出
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演出评论 Review
广袤而幽微、动即是静
在这部有如展示人类史诗的表演内，看到人类的诞生、成长、个体逐渐形成群体、出现象征文明形成的陶瓮、如箭雨落下的麦田收割、到太空人在广袤浩瀚的宇宙探勘、地球化作被肩负在人类肩膀上的球体可供嬉戏把玩，「伟大驯服者」这样的标题用来指涉人类如何成为天地万物、包含宇宙天体无处不在、无所不能的驯服者，但是如影随行仍是暗黑的底蕴死亡，这是人类所无法驯服的对象。
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常客推荐 本月我想看帕派约安努《伟大驯服者》
我们终究会被时间打败。 最近身边有同事离世，每当遇到和死亡有关时刻，总会不由自主的想起人生，确认走一遭的意义。快乐的、嬉闹的、难过的、疯癫的、当生命之钟不再转动，会破碎成什么模样。 或者说，时间永远不会停，停的只有手上那只倒数码表，世界仍旧运转，我们所能确认的，只有身边那一小群极为亲密，记得我们微笑、愿意献上一朵花的人。 迪米特里．帕派约安努在《伟大驯服者》里说：「时间是生命的驯兽师。」无论多么花好月圆、风光明媚，最后都将走向终点。 这位因执行二○○四年雅典奥运开、闭幕式而声名大噪的导演，很好奇在他卅年深厚文化、美学底蕴下，如何以身体为染料，诠释出生命的荒唐、调皮的马戏团感，以及当我们终将要被时间打败时，要以什么样的眼光与姿态，面对现下的种种。
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特别企画 Feature 希腊编舞家
帕派约安努 自然无为 身体炼金
希腊编舞家帕派约安努的父亲是工匠，他自小接触绘画与雕塑等需要与真实物质相伴的创作媒材，即便从凝结时空的静态视觉，到帕派约安努口中「透过流动的时间与空间生成能量」的舞台表演，不变的是其一贯对待「自然物质」的坚持。只是现在，油彩与雕塑原料成了「用肌肉、骨头、皮肤等自然物质所组成的人体」。创作，对帕派约安努而言，代表他真正用双手与身体工作。这般对于物质的执著，正如让象征物质神秘质变的「炼金术」成了他的创作隐喻。
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特别企画 Feature 帕派约安努亲口解密
《伟大驯服者》奇观幕后
舞台上，舞者流动著，一幅幅画面瞬间成形、消散，又成形，再消散独特的舞台构图，让我们想起许多古典画家的经典之作。编舞家帕派约安努是如何构思出这样的画面？如何让舞者以独特的肢体组合构成舞台上的画作？这些画面的背后，想探讨的是什么？
