PAR 表演艺术杂志

经典解剖室

为何不是后现代？

照理说，一个倡议现实相对论的文本应属多音文本之列。可是，皮蓝德罗所刻画出来的罗生门世界，并没有我们想像中的扑朔迷离。皮蓝德罗把现实想像得很复杂，但是他把艺术的真实想像得也未免太过单一、太过固定了。

文字|纪蔚然
第114期 / 2002年06月号

英国

断简残编中的城市剧场

不同于一般标榜高科技的剧团，「强迫娱乐」对于科技如何加强或丰富演出效果没有太大兴趣──好莱坞系统下的影片科技，早已在这点上发挥至极。「强迫娱乐」意欲探讨的，是媒体科技如何似血液般无声无息地浸入、流通于日常生活中，从而影响人们的价値判断与生活伦理。

文字|魏淑美
第96期 / 2000年12月号

特别企画 Feature

意义的重新定位

二十世纪的表演艺术，它的所谓「现代主义」，在于解除固有的后期浪漫主义或古典剧场及芭蕾的束缚，但就在解除束缚的同时，它本身却也开始面临被解消掉的威胁。面对晚期资本主义社会所造成的许多质变，所有的表演艺术，无论以声音、动作、或图像的语言动作来表达故事或理念，在这个后期资本主义时代，都有如风中之烛般，为了维系它们的艺术主体价値而挣扎，并意图以各式各样的创作来自我重新定义。

文字|南方朔
第91期 / 2000年07月号

专栏 Columns

创新与复古

做为客体的艺术，本来就具有即兴而发的本质，如舞蹈侵入戏剧，或者戏剧侵入电影，正可视为艺术领域的扩大和丰富我们担忧的只是跨越艺术疆界的任意性和蔓延性，是否真能够促进艺术的精致化和深刻化。

文字|马森
第30期 / 1995年04月号

现代戏剧讲座

「新人类」的表演：后现代主义与剧场

「剧场就在街头！」「街头属于人民！」「解放剧场！」「解放人民！」「开始行动！」

文字|钟明德
第26期 / 1994年12月号