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摇滚芭比
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焦点专题 Focus 演员林家麒 喜欢用自己的身体，装进不同角色的灵魂
「我其实不特别会定义自己为『音乐剧演员』。」林家麒说。 脱离学生身分以后，便与伙伴共同组成四把椅子剧团，林家麒对台湾观众来说不是一个新的名字，但论及音乐剧领域，的确是近几年来才频繁跨足的尝试。 虽说如此，他一直都是能唱的。 大学时期便与苹果儿童剧团合作，他曾饰演一个小木偶，并以木偶的心情创作一首歌；而后与室友学琴，吉他一拿，歌曲自来。彼时创作的歌曲大抵幽默有趣，一首首歌都是用来调剂生命。 近年来，因《好事清单》走访台湾北中南，他清澈的歌声，在灯光底下氤氲成雾气一样的质地，使观众走出场外，都还缭绕耳畔。前前后后，看见他从《第十二夜》、《台湾有个好莱坞》乃至开始独挑大梁的《摇滚芭比》，林家麒愈唱愈多，但作为演员的初心不因而改变。 「我不会去思考所谓的『音乐剧演法』该是怎么样的，对我来说，最终还是要回到这个角色的本质，他的外型怎么样？会有什么习惯的小动作？」林家麒说。 也因为他本身就是个外放的人，似乎很容易就进入到音乐剧的节奏之中，「之前听某些朋友说，要花一点时间才能习惯『进歌点』，需要思考怎么样唱出来才不会显德尴尬？但我好像蛮习惯这样唱唱跳跳的角色状态。」 他笑著解释，大概是因为，日常生活中就静不下来吧，要他当一个严谨的人反而拘束。虽然他的外型高挑冷冽，第一眼总会让人意外他心里压抑不住的活泼。 至于踏足音乐剧的林家麒有什么变化？他的家人或许才是感受最深的。
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艺术家请回答郑宜农 期待永远有自己还没发现的声音存在
你所知道的郑宜农，是音乐创作者、歌手、文字工作者、演员，也是剧作家。多变的身分，似乎可以在各个角度中，读得懂你。但你懂她吗？你对她好奇吗？借由这次的活动，粉丝们问得踊跃，郑宜农也温柔地加了许多解答。在这些只字片语中，你会发现，顺著她的言语，更拉近了彼此的内心。
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焦点人物为台湾剧场打造一个不漏水的桶子 马天宗在百老汇学到的3件事
大学念的是核子工程，却因为对剧场的热爱，飞到美国深造，一头栽进音乐剧的领域，数十年来为国内引进活水，多方牵线，成功推出包括多档脍炙人口的好戏。马天宗说，团队合作才能让一出音乐剧有机会达到完美。
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达人推荐 本月我想看
《摇滚芭比》
去年，在台中歌剧院「夏天来歌剧院看音乐剧」的号召下，欣赏了日本原创音乐剧作《死亡笔记本》，一方面觉得能有机会在台湾看见他国的作品，是个难得的经验；同时，也感受到了在大剧院里观看音乐剧的强烈震撼与其独特魅力。 今年歌剧院则邀请了两出来自韩国的音乐剧，又一次在夏天，与观众在大剧院的舞台上相会。我选择的是备受赞誉的经典音乐剧《摇滚芭比》，想看的是其中「韩语版」的演出，或许正因为是完全不理解的语言、无法听懂的内容，反而会让我更好奇也更有兴趣，想看看演员会用怎么样的方式传递情感、表现歌曲，在词意文字的背后，以他的歌声诠释和表现演绎这个角色和故事。 文字｜庄汉菱 剧场行销宣传
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总编辑的话 Editorial在暑假，迎向K-musical热潮！
继去年邀请日本原创音乐剧《死亡笔记本》来台，搭配台湾原创音乐剧《木兰少女》的演出，今年台中国家歌剧院继续「夏天来台中看音乐剧」的企画，请来两组韩国表演节目《摇滚芭比》与《光的来信》，让台湾观众首度感受到韩国音乐剧的热潮！ 韩国音乐剧发展至今，已有「亚洲百老汇」的美誉，作品产量与经济效益几可与纽约百老汇及伦敦西区相提并论，有世界第三大音乐剧市场之称。此次访台的两个作品，也正好反映了韩国音乐剧自一九九○年代起飞迄今的两种演出类型：如《摇滚芭比》是将欧美作品改编成韩语版本演出的授权音乐剧，《光的来信》则是原创中小型音乐剧。于此同时，台湾亦有演出单位，正力邀另一出改编自舞台剧的音乐剧演出《王世子失踪事件》，可能会在今年下半年与台湾的观众见面。趁此机会，本刊特地造访韩国，专访参与这几出作品的演员、导演及编剧们，与读者分享韩国音乐剧的发展历程、他们在演出现场的创作经验，同时也走访韩国音乐剧的两大重镇首尔大学路与大邱国际音乐剧节，一探两地如何能成为孕育中小型音乐剧的摇篮、培训音乐剧人才的基地。 其中《摇滚芭比》除了将在七月于台中国家歌剧院演出外，八月也将在台大综合体育馆搬演。整个制作分为英语版及韩语版，英语版本由韩裔美籍演员Michael K. Lee 主演，他曾在美国接受音乐剧训练，并于百老汇登台演出，移居韩国之后，他的演出经历和表演实力备受瞩目，使之在众多授权作品中担任主角，并受邀担任音乐剧选秀综艺节目「魅影歌手Phantom Singer」评审之一，俨然成为音乐剧表演雄霸一方的代言人。而韩语版演出则由去年在韩剧《机智牢房生活》里表现令人印象深刻的实力派演员丁文晟，及作品横跨电视、电影、舞台剧与音乐剧的硬底子演员吴万石担纲。 《光的来信》则为韩国艺术文化委员会之下Glocal Musical Live计划的第一届得主，这个以原创音乐剧作品为重心、企图培育编剧新人的长期计划，协助作家韩在恩完成了她希望能在剧场看见的故事题材关于一九三○年代，文人作家彼此惺惺相惜的纯真情谊和创作热情。由近年因韩剧《秘密森林》与《机智牢房生活》知名度大增的李奎炯，及活跃于韩国音乐剧舞台的金钟九，将在台湾不同的演出场次中，饰演那位收到了「
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特别企画 Feature
敲开各式表演的门 跨越国界「吴」德薇格
吴万石是韩语首演版海德薇格，出身剧场更横跨电视剧、电影、综艺等各领域的全能演员，他曾在米契尔于○七及○八年抵韩举办庆祝《摇滚芭比》十周年的纪念演唱会上，与原作者米契尔分唱海德薇格的韩、英两语曲目，并被称作「吴」德薇格。吴万石表示在排练过程中，相关歌词的诠释和演出内容，都是由参与其中的所有创作人员与演员们一同讨论、发想和决定的，而为了饰演海德薇格，他也曾造访梨泰院的变性酒吧，在那里聊天、观察认识变性者的生活和故事。
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纽约
百老汇制作人大卫．白登 接任布鲁克林音乐学院艺术总监
以主办纽约最重要艺术节「下一波艺术节」而知名的布鲁克林音乐学院，上月宣布将由百老汇制作人大卫．白登接任下一届的艺术总监。白登最广为人知的制作成就就是花了近廿年把音乐剧《摇滚芭比》带上百老汇，另外他也有丰富的各类艺术节策展经验，而要带领「下一波艺术节」这个曾将众多大师介绍给新大陆的艺术节，他未来的地位动见观瞻，将面临的新挑战也不容小觑。
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城市艺波 Cities & Arts
以《摇滚芭比》拿下东尼奖 派崔克．哈里斯站稳一哥地位
以《摇滚芭比》拿下今年东尼奖最佳音乐剧男主角的尼尔．派崔克．哈里斯，是百老汇屈指可数能唱能演、跨足影视与剧场的全能演员。更难得的是他是出柜同志，打破「可做不可说」的好莱坞同志禁忌，《摇滚芭比》的演出证明哈里斯不必招摇、但也不需顾忌私人性向对他表演的影响。
