以主办纽约最重要艺术节「下一波艺术节」而知名的布鲁克林音乐学院，上月宣布将由百老汇制作人大卫．白登接任下一届的艺术总监。白登最广为人知的制作成就就是花了近廿年把音乐剧《摇滚芭比》带上百老汇，另外他也有丰富的各类艺术节策展经验，而要带领「下一波艺术节」这个曾将众多大师介绍给新大陆的艺术节，他未来的地位动见观瞻，将面临的新挑战也不容小觑。
布鲁克林音乐学院在上个月宣布百老汇制作人大卫．白登（David Binder）将成为下任的艺术总监，为这个以「下一波艺术节」（Next Wave Festival）驰名国际的表演艺术中心，规划新的一页。
制作与策展经验丰富
白登在纽约最为人知的，是他花了近廿年把《摇滚芭比》Hedwig and the Angry Inch带上百老汇。《摇滚芭比》是百老汇史上众多「让人跌破眼镜」的成功制作之一（在只有四分之一回本机会的行业里，任何制作都带有高分险）。主角Hedwig是个东德的男同志，在两德分裂期为追随美国大兵爱人来美国，同意接受变性手术好结婚拿绿卡，不幸手术失败，他来到美国后不久即被丈夫遗弃，一向醉心于摇滚乐的Hedwig开始以变装皇后造型走唱。
白登于一九九○年代初遇见下城表演者约翰．卡麦隆．米契尔（John Cameron Mitchell），得知他正在发展一个以变装摇滚歌手为主题的戏。白登当时才从加州搬来纽约不久，对百老汇也是人生地不熟，但他与米契尔一见如故，决心帮他把这个故事搬上舞台。经过数年的改进，终于在一九九八年上了外百老汇，连演八百多场，很受好评，还拍成电影，又在全世界上演。但是进入百老汇，要到二○一四年，有电视红星尼尔．派屈克．哈里斯（Neil Patrick Harris）助阵才成功，白登并因此拿到东尼奖，他其他的百老汇制作经验，包括二○○四年的A Raisin in the Sun、二○○九年由珍．芳达主演的33 Variations、二○一四年的This is Our Youth及《鼠与人》等。
但在此期间，他也有主持多个国际艺术节的经验。他在二○○七年制作高线公园（High Line）艺术节，成功延揽摇滚歌手大卫．鲍伊为策展人，二○○九年他在纽约总督岛制作新岛艺术节，引入一百五十个荷兰艺术家与纽约艺术家合作，今年他则被聘为伦敦国际戏剧节的客席艺术总监。
这些经验对他的下一个工作都很重要。布鲁克林音乐学院是国际上最重要的舞台之一，四十年来许多美国当代表演艺术者在此找到观众，国际艺术家在此奠定新大陆的声名，像是菲利普．格拉斯（Philip Glass）、马克．莫里斯（Mark Morris）、模斯．康宁汉（Merce Cunningham）、罗伯．威尔森（Robert Wilson）、碧娜．鲍许（Pina Bausch）、威廉．佛塞（William Forsythe）、凡．霍夫（Ivo van Hove）、彼得．布鲁克（Peter Brook）、孟克（Meredith Monk）、罗伯．勒帕吉（Robert Lepage）、威廉．克瑞斯堤（William Christie）、林怀民等。而年轻一代的艺术家，也以进入音乐学院为艺术成就的指标。而音乐学院的制作人梅立陆（Joseph Mellilo）任职卅五年，已经是国际艺术圈里最重要的Taste makers（品味指标）之一。
未来挑战历历可见
今天的音乐学院共有三个主舞台、有电影院，每年观众超过七十五万人，还有文学讲座、教育节目等。白登在二○一九年正式接任，马上就会成为国际舞台上动见观瞻的人物。
但是他面对的环境不如当年。纽约现在有愈来愈多新的或改建的表演场地，都以音乐学院的节目规划为本，国际本地兼容、各种类别都包。愈来愈国际化的艺术市场，表示任何策展人都可以方便取得任何地区的表演资讯，因此不同场地的竞争也愈来愈激烈。
另一方面，多元化、在地化愈来愈重要艺术呈现的方针，音乐学院建基于欧洲白人艺术的传统，也要随之改变，容纳更多女性和少数族裔的艺术创作。
