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哈里斯今年以《摇滚芭比》挤身票房一哥之列。(Joan Marcus 摄)
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以《摇滚芭比》拿下东尼奖 派崔克.哈里斯站稳一哥地位

以《摇滚芭比》拿下今年东尼奖最佳音乐剧男主角的尼尔.派崔克.哈里斯,是百老汇屈指可数能唱能演、跨足影视与剧场的全能演员。更难得的是他是出柜同志,打破「可做不可说」的好莱坞同志禁忌,《摇滚芭比》的演出证明哈里斯不必招摇、但也不需顾忌私人性向对他表演的影响。

以《摇滚芭比》拿下今年东尼奖最佳音乐剧男主角的尼尔.派崔克.哈里斯,是百老汇屈指可数能唱能演、跨足影视与剧场的全能演员。更难得的是他是出柜同志,打破「可做不可说」的好莱坞同志禁忌,《摇滚芭比》的演出证明哈里斯不必招摇、但也不需顾忌私人性向对他表演的影响。

在百老汇界能撑起耗资千万的音乐剧的男角屈指可数,今年东尼奖最佳音乐剧男主角得主尼尔.派崔克.哈里斯(Neil Patrick Harris)以《摇滚芭比》Hedwig and the Angry Inch证明,他可以和休.杰克曼(Hugh Jackman)和纳森.连恩(Nathan Lane)并列百老汇「一哥」。

百老汇是一个高风险的行业,在只有三分之一的戏能回本的情况下,每个制作团队都在寻找一些吸引观众的卖点,增加成功的胜算。「熟悉」是一个最常使用的元素,熟悉的题材、熟悉的音乐,给观众有「似曾相识」感,让他们在花大钱买票时不会犹疑,所以改编电影、或以旧曲串成的「点唱机」音乐剧层出不穷。熟悉的面孔也是一大诱因,电影电视明星担纲限期演出,不管演得好不好,本身就已经有新闻话题。

从镜头之前走到舞台现场

但是明星下海,演舞台剧已经是一大挑战,音乐剧就更是难上加难,又要唱又要跳,一周要演八场,不得对嘴,没有训练过的人那是扛不下来的,所以能号称音乐剧票房保证的演员是少之又少。

纳森.连恩是标准喝百老汇奶水长大的“Broadway baby”,一步步从小演员、外百老汇爬起来,身经百战,舞台剧音乐剧都能演,让他真正扬名立万于纽约剧场外的,是二○○一年的《金牌制作人》The Producers。二○一○年以《阿达一族》The Addams Family证明他有招客上门的票房魅力。

至于杰克曼,虽然对绝大多数观众来说是一线电影明星,但出生于澳洲的他其实是英系表演系统的产物,在舞台和大小银幕间穿梭自如,还没因《X战警》大红特红前,就先在伦敦以《奥克拉荷马》Okolahoma!提名奥立佛奖,舞台实力也是不在话下。

哈里斯就不太一样,他真正是靠摄影机起家的,十五岁就以电视剧“Doogie Howser, M.D. ”里的天才小医师成名。如同许多童星一样,他在成名戏结束后也面临一段徬徨期,直到二○○四年以一部小成本的电影《猪头汉堡包》Harold & Kumar Go to White Castle东山再起,隔年接演电视剧“How I Met Your Mother”,成为他第二个重要角色。

他虽然消沉,倒并没有去叛逆做坏事,反在一九九七年接演音乐剧《吉屋出租》Rent在洛杉矶当地的演出。他后来归功这个经验给他人生很大的一个启发,首先是他发现自己很喜欢现场演出,几年后就来到百老汇演出《酒店》CabaretAssassins,二○○九年接连担任东尼奖和艾美奖的主持人,都颇获好评,也都被重邀,其中东尼奖更主持了四次,去年的典礼开场,他又唱又跳又变魔术又演马戏,十分钟内展现当年百老汇精华,是公认近年来最精采的东尼奖颁奖典礼段落。

出柜同志打破影视圈禁忌

因为《吉》剧,他还认识了一些出柜同志演员,对于在「可做不可说」的好莱坞同志生态下长大的他,是个相当大的震撼,这促成他在二○○六年「出柜」。

哈里斯的出柜在美国同志运动上有相当的意义,因为他在盛年事业重新开始时公开,之后仍继续在全国性的电视频道上演一个到处拈花弄草的花花公子,而且相当受欢迎,打破了好莱坞认为观众不能接受同性恋演员演异性恋的成见(他刚宣布担任海尼根Light啤酒代言人,是他大众亲和力和男性魅力的证明)。他之后公开他和同性伴侣借腹而生的两个孩子,大方展示他们的天伦乐,呈现出一个同志家庭的正面形象。

《摇滚芭比》的演出证明哈里斯不必招摇、但也不需顾忌私人性向对他表演的影响,Hedwig的角色是个为爱做了(不太成功的)的男变女手术的摇滚歌手,哈里斯的表演不但叫好也叫座,场场客满,这完全是靠他的招牌,因为这出戏基本上是Hedwig的独角戏,由「她」自述生平,全场九十分钟没得休息。

哈里斯的成功,如果也能启发其他同志演员,那他势必要在百老汇历史上留下一页。

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