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果陀剧团
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幕后群像
全方位的剧场职人
「舞监真正的工作，进剧场之后才开始。」黄诺行强调，剧场行程紧凑分秒珍贵，样样都在考验前期准备是否充裕。进剧场之后舞监必须掌握时间，如果进度落后，视情况加班或增加人手，「大家一起去把进度赶上」。另外，他非常重视安全，尤其大型演出场内的工作人员和技术厂商人数特别多，「可能同时很多人在高处工作，舞监必须在场确保一切安全」。
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特别企画 Feature 创作观察──音乐篇
跨界、实验、碰撞 舞台回荡变动之音
过去这十年来，音乐创作有著非常明显的变化，那就是跨界。跨界带来新的灵感、新的合作伙伴、新的创作方式，当然，也带来新的观众群，而无可避免的，跨界也带来某种程度的冲撞与迷思，这些都成了过去十年来音乐创作的养分与风景。
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特别企画 Feature
说我们的故事，唱我们的歌
从二十年前《棋王》开始，无论是以中文音乐剧为招牌的果陀剧场，以女性创作为主体的春禾剧团，或是近几年风靡亚洲、改编自几米绘本的《地下铁》等，台湾的音乐剧从发展伊始，就有著流行音乐与流行音乐人的参与陪伴。虽然欧美音乐剧纷纷来台攻占表演市场，但本地的音乐剧创作者仍相信，台湾需要的是说自己的故事、唱自己的歌的音乐剧，只是那独特的魅力，仍需找寻。
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演员的库藏记忆
随想
谁不想惜春，可是又不能因为惜春，而错过了夏、秋、冬。人生的生活和享受，享受和贪恋，贪恋和修练，它们经常是一个学校里的同班同学，难弃难离，在这种梦幻班上课，又不太用功的我，等著罪受吧！亏得这个班里还有「爱」─爱我的人，我爱的人，他们变成了唯一的真实。
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专栏 Columns剧场，能否多一分对人性的关照？
总结去年的剧场经验，无论一般观众或评论者的反应有什么差异，我们都可以看得到创作者的努力与坚持，和他们在艰困的条件下挣扎寻求一条出路的勇气。但从另一方面来看，在过去一年当中，除了几个演出当中部分的片段，在剧场中受到感动的经验已经十分难得。此时此刻加以回想反思，人文关怀、或某种理想性格的失落，似乎也不是笔者个人的无端自扰。
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特别企画 Feature
网上互动、艺见交流
本刊与3P表演艺术网站合作，利用话题讨论区张贴意见的方式，在为期一个月的时间中，请常在表演艺术网络中漫游的网友们，推荐认为最値得驻足的有关表演艺术的网站，借以提供读者参考目前国内网友们对艺术网站最近距离的意见。
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台前幕后
纯白婚纱与艳红缎巾 《复制新娘》的双重抉择
新科技对比旧社会使人感受到文明的进化，而我们对婚姻的新思维是否也能脱离旧传统呢？《复制新娘》要复制的是女子对未来的掌控力，而不是成为被婚纱店、被父权社会所复制的新娘。
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戏剧
听觉的遗憾
「歌舞剧」中的歌曲和舞蹈仍应以戏剧需求为主，只为歌唱而唱，就戏剧本身的结构与进行而言，并不具任何意义。
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焦点
「寻驯觅蜜」的爱情故事
果陀剧场改编自莎士比亚《驯悍记》的《新驯（寻？）悍（汉？）记（计？）》希望在一般人容易陷入的两性对立关系中，找出一种既不偏向男性，亦非倚向女性的新观点。
