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吉訶德
發表文章 11 篇
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藝壇動態藝壇動態
〔法國〕 巴黎劇場的文學風 除去在餐廳和咖啡廳表演的那些較小的劇團劇目外，每天，巴黎至少有一百七、八十個在正式劇院演出的戲劇節目可供選擇觀賞。 在現、當代戲劇大師或文學名家方面，可以看到法國霍曼（Jules Romains, 1885-1972）的《克諾克醫生或醫學的勝利》，沙特的《無路可出》，尤湼斯柯的《禿頭女高音》、《課程》和《國王死去》，新小說名家薩侯特（Nathalie Sarraute, 1902-）的《靜默》和《她在那裏》，名詩人塔廸厄（Jean Tardieu, 1903-）的《只有他們知道》，德國布萊希特的《第三帝國的恐怖與災難》，史特勞斯（Botho Strauss, 1944-）的《她的婚姻信函》，以及日本三島由紀夫的《沙德夫人》等劇目。 在自小說改編成的戲劇方面，則有茨威格的《一個女人生命中的二十四小時》和聖．艾克徐貝希久演不衰的《小王子》等劇目。 自散文改編成的戲劇，除盧騷之外，可以瑞典達格曼（stig Dager-man, 1923-1954）的《我們對安慰的渴求永遠不可能得到滿足》爲代表。有些演出綜合改編幾位文學名家的作品之精采片段編綴而成，如法國奎諾（Queneau, 1903-1976）、裴外（Prvert, 1900-1977）和將頌（Jeanson）之作品改編成的《路過》，以及由維昻（Boris Vian, 1920-1959）和裴外之作品改編成的《巴黎的顏色》。 値得一提的是，法國劇壇對改編詩人名作爲戲劇特別熱衷。這方面的努力，最近有由墨西哥十七世紀著名女詩人克魯絲（Juana Ins de la Cruz, 1648-1695）的詩作改編成的《新世界的不死鳥》，由葡萄牙當代詩聖佩索亞（Fernando Pessoa, 1888-1935）的詩作改編成的《水手》和《香菸店》，由法國大詩人米修之名詩《衆陰影的空間》改編成的同名戲劇，以及由另一位大詩人裴外的詩作改編成的《話語的故事》等饒富文學氣質的劇目。 （簡拙）
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近期演出
臨界點以《平方》復出
田啓元是個怪人。怪是怪在他出手快又效率高，能排出精緻撼人的傳統舞台劇《誰怕吳爾芙》得到一九八六年大專盃冠軍並登上國家劇院大舞台，也能編導政治反叛性濃厚的前衛表演，如《毛屍》、《割功送德──台灣三百年史》。他組織的「臨界點劇象錄」在一九八七〜九○年間活躍於台灣小劇場，而後因團員入伍及就業，暫停運作。今年田啓元復出，在文化大學執導一傳統、一前衞的《白納德之屋》和《一個少尉軍官和他的二十二道金牌》之後，又重新集合臨界點成員，編導新戲《平方．量子跳躍》。 田啓元將「語言」和「動作」放在時間及空間的座標上，測量觀衆反應的振幅頻率，如同解一元二次、或二元二次的數學問題。他說，我們應該跳開單向或雙向的思考方式；在目前人人都反所有的「反」的情況下，他提出物質最原始的組織──原子、分子的思考方式。這似乎預示著，一個新的、和「正」「反」無關的邏輯，要在這齣戲裏誕生了。 （吉訶德）
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近期演出
文化大學演出「後台喜劇」
文化大學戲劇系影劇組本學期的公演將推出喜劇《稍安勿躁》，由黃建業、林尙義指導，黃玉芬導演。 《稍安勿躁》原名Noises Off，描寫一個劇團在排練及演出時，台前幕後的連樁烏龍。進行式劇團曾以《大家安靜》的譯名在國家劇院實驗劇場演出，頗獲好評；屛風表演班的《半里長城》也脫胎於此，可見其魅力。 這次的演出，更運用了旋轉舞台來呈現台前幕後，將換景也列爲一項表演，使觀衆一會像是個理智的觀賞者，一會又像是置身於緊張排練的劇團之中，與劇團一同走過成長之路。 （吉訶德）
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近期演出
《徐九經》「原版」登台
《徐九經升官記》轟動海峽此岸，彼岸的原版徐九經也將來台獻演。劇團由湖北漢劇及京劇團聯合組成，同行包括《徐》劇編劇習志淦、導演余笑予，及以丑行扮徐九經的朱世慧──與以老生丑扮的葉復潤有相當不同的詮釋。 漢劇原是京劇的前身，依角色分十大行。這次除演出《徐》劇外，另推出喜劇《求騙記》及習志淦原爲郭小莊編寫的傳奇劇《美人兒湼槃》。 （吉訶德）
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藝壇動態
藝壇動態
〔大陸〕 廣西舉辦國際民歌節 一項名爲廣西國際民歌節的活動，於三月十五日在廣西揭幕。有新加坡、俄羅斯、越南、寮國等十多個國家參加。但主要演出仍是廣西民族，因此主辦機構除刊印了一册介紹中外優秀民歌的《中外民歌三十首》外，還編印收集百多首廣西民歌的《歌海情潮》和民歌集《民俗禮儀歌》。 （周凡夫） 沈湘在北京舉辦聲樂培訓班 著名聲樂家沈湘最近在北京以個人名義開辦了一個聲樂大師班，旨在培養高層次的聲樂藝術人才。該班的對象是三十五歲以下有發展前途的靑年歌唱家，每期兩個月，沈先生親自授課，已于二月十五日正式開學。 七十二歲的沈湘現任中央音樂學院敎授，在長期的藝術敎育生涯中，曾培養了郭淑珍、李晉瑋、楊比德、孟貴彬、金鐵林、梁寧、迪里拜爾、殷秀梅、鄧桂萍、程志、范競馬、劉躍、關牧村等幾代優秀歌唱家，桃李滿天下。近年他應邀訪問俄國、美國、英國、義大利、芬蘭等國從事講學活動，在國際樂壇也頗有聲望。 沈湘具有自己獨特的聲樂訓練思想，即所謂「頭、身、心三位一體投入法」，他對歌唱的要求是發自心底的感情流露，形成整個身體的共鳴。其系統的理論和特殊的技法，被國內外公認是具權威性的。 （蕭勇） 「上交」成立董事會 中國最老的「上海交響樂團」，多年前已進行體制改革，大刀闊斧做過不少手術，但成效仍不甚理想，樂手仍大量流失；樂團最近到香港訪問，水平更令人失望。今年二月一日，樂團成立董事會，則是一次革命性變化，有可能爲上海交響樂團帶來新的轉機。 董事會的成立，是作爲樂團的領導機構及後援組織，而且明確地表示，是要將「樂團隸屬於政府文化部門」單一的行政模式，逐步過渡到由各方力量（包括吸引海內外團體，個人以投資方式加入董事會）組成的社會化、企業化聯合管理形式，也就是說要將「上交」從一個官辦樂團，轉變爲一個民間團體。政府終於願意放手，樂團才有希望。 根據「上交」董事會章程顯示，董事會職責在於審議及監督樂團的發展方向、年度計劃、財政
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近期演出
民心演出台北「狂言」．也養《熱帶魚》
日本「狂言」是在戲劇演出幕間休息時，穿揷的玩笑小戲，除了作爲觀衆的情緖調劑之外，也對先前的沉重劇情以嘲諷的方式作故事提要，討喜逗趣。民心劇場這回選取了狂言的代表性劇本《武惡》，由出身劇校的李小平導演，將在傳統戲劇與現代劇場的結合中，尋找不同文化的切入點。 《武惡》有狂言中典型的侯爺、管家角色，藉著一個被迫扮演鬼魂的逃亡者，揶揄了貴族階層的虛張聲勢；內容也意味著統治勢力的崩解，一個文明、理性社會誕生的契機。一面與現代台北生活發展共通的脈絡，一面重塑劇場的狂想與樂趣。 在成立近一年之際，民心劇場也準備向外發展，廿七、廿八日在台北永琦東急百貨演出的兒童劇《熱帶魚》，將是他們首度在外演出。 （吉訶德）
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近期演出
藝術學院畢業公演《魔笛》《重組》
《魔笛》是莫札特最爲世人熟知的童話歌劇，劇中將各類型音樂劇中的不同曲風，精密地加以統一。很難想像，去掉音樂的《魔笛》，還剩下些什麼？然而國立藝術學院戲劇系今年度的畢業公演，就將呈現一齣「話劇版」的《魔笛》。 新版《魔笛》由劇作家鴻鴻與導演姜秀瓊共同改編，突出劇作的豐富意念，以現代觀點討論愛情、信念、背叛、試煉等主題，由大傀儡與演員一同演出，並由「東方快車」的鍵盤手侯志堅重新設計音樂。 同晚演出的另一齣戲《重組》則是美國六〇年代「開放劇場」大師柴更（Joseph Chaikin）的後期作品，一九七九年在紐約拉瑪瑪劇場首演。以一種注重「表演」勝於注重「戲劇文本」的風格，演出十七個歌、舞、對話或獨白的片段。本次演出由顏美珍導演。 （吉訶德）
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近期演出
玉米田與新竹東門城對話
新竹地方劇團「玉米田實驗劇場」，三月起將走上街頭，圍繞著古蹟東門城演出新戲《與東門城的對話》，在鍾明德指導之下，以史詩劇的敍事、環境劇場的形式，運用歌舞、面具、大傀儡、大旱船等道具，在新竹的交通心臟地帶遊街、表演。 玉米田曾在文化中心演出《一根新竹的素描》，追溯客家人的遷台史。這次的戶外公演，以舊日居民攜手共建的東門城爲基點，來看新竹的過去、未來，更深入地呈現移住民、入侵者與土地之間的關係。對於近年來政府有意規畫科學園區，將新竹建立爲科學城的理想，更從文化發展與本土建設的觀點，提出省思和質疑。 配合「追求更多元生存空間」的主題，玉米田這次把市中心的圓環，變成群眾看戲散步的廣場，對向來單純的新竹市而言，將是一項創舉。 （吉訶德）
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近期演出
劉守曜、吳美恩「個體戶聯展」
一小批不滿旣存於周遭表演環境的藝文工作者，自九三年開始，在台北以克難的物質條件發表了諸多實驗性強烈的表演製作。 於本月率先登場的是由資深小劇場演員劉守曜與舞者吳美恩分別担綱的《觀自在》和《自話像》。劉守曜將在《觀》劇中以「一具身體」，獨挑男女二角的飾演和時空場景的切換。 吳美恩的《自話像》則是一場以她的中心思想爲主軸的「單元劇」。這一系列陸續尙有鼓舞、心理劇、南管彈唱、記錄片、多媒體裝置等表演的「個體戶聯展」，構成觀察、批判和衍化此間表演藝術生態的實驗場。
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書介
《山月記》成爲筆記書
先有演出再根據演出整理出來的劇本，往往字裏行間生氣蓬勃，汗氣淋漓。表演工作坊的系列劇本如《圓環物語》、《回頭是彼岸》、《西遊記》，汪其楣的《人間孤兒》、《大地之子》皆然，而今又有優劇場的《山月記》。 《山月記》包含優劇場去年演出的兩齣短劇：鄕野奇談式的「變形記」〈老虎進士〉及寡婦搧墳的喜鬧歌舞〈巡山頭〉，收錄多幀劇照之外，並有陳板、莊華堂等人對劇場空間的硏討文字。全書以「筆記書」方式編排，僅在優劇場本部出售，可電洽（02）9125521。
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即將上場 Preview
紙風車大戰群牛
政治解嚴後，人們的生活仍禁錮在制式思考之中。要解放心靈，最需要的是想像力，而劇場就是一個提供想像力的地方。