政治解嚴後，人們的生活仍禁錮在制式思考之中。要解放心靈，最需要的是想像力，而劇場就是一個提供想像力的地方。
《群牛大戰》
紙風車劇團
12月25日
演出地點未定
一個新的劇團成立，可能沒什麼大不了。但是，像「紙風車劇團」這樣的一種組合，可能需要多一點瘋狂的想像力。
李永豐，曾經是魔奇兒童劇團的團長、編導，如今率領旗下編導、企劃、技術及行政人員，與電影導演柯一正、現在國立藝術學院敎表演的羅北安，另行成立了「紙風車劇團」，創團作是十一月二十二日在中正紀念堂廣場露天演出的《群牛大戰》，採用臺灣民間「鬥牛陣」的形式，十二月二十五日也將爲劇團開幕再演一場。
柯一正曾擔任舞臺劇《尋找關漢卿的三個女人》、《火炬三部曲》及《回到魔奇屋》的主要演員，本來就極多鬼點子，對戲劇的未知部分充滿興趣。和李永豐一年來由熟稔而合作，他一直想提供條件讓投身電視的演員回到舞臺來磨練，因此開設表演班也是「紙風車」未來的重要目標。
羅北安是李永豐藝術學院的學長，在魔奇演過頗獲好評的《爸爸的童年》，到美國唸了四年表演，回國後第一次表演是在民心劇場《莎士比亞之夜》演出奧塞羅。
「紙風車」並不想繼續魔奇的兒童劇走向。進入「紙風車」時期，有更多的創作者合作，他們要做的是兼納不同表演形式與精神的戲，把演出和活動融爲一體的《群牛大戰》便將是一個例子。
柯一正認爲，政治解嚴後，人們的生活仍禁錮在制式思考之中。要解放心靈，最需要的是想像力，而劇場就是一個提供想像力的地方。他們對兒童劇維持莫大的興趣，正是因爲擁有共識：改良社會要從兒童做起。愛看戲的小孩長大了，不但可以興盛文藝風氣，也會使社會更富有活潑的生機。「兒童敎育應該是遊戲，不是戰場。」柯一正對這一點無比肯定。
魔奇從前財務公開、利益均霑的作風，一向有口皆碑；在李永豐看來，劇場就是生活，不是生意，讓朋友開心最重要。新劇團仍會以組織制度化爲原則，累積行政和製作的實力，以迎接更艱鉅的自我挑戰。畢竟，紙風車要長久吹轉，就得不斷逆風而行。
特約報導｜吉訶德
