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在中正廣場演出的《群牛大戰》。(劉嘉俊 攝)
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紙風車大戰群牛

政治解嚴後,人們的生活仍禁錮在制式思考之中。要解放心靈,最需要的是想像力,而劇場就是一個提供想像力的地方。

政治解嚴後,人們的生活仍禁錮在制式思考之中。要解放心靈,最需要的是想像力,而劇場就是一個提供想像力的地方。

《群牛大戰》

紙風車劇團

12月25日

演出地點未定

一個新的劇團成立,可能沒什麼大不了。但是,像「紙風車劇團」這樣的一種組合,可能需要多一點瘋狂的想像力。

李永豐,曾經是魔奇兒童劇團的團長、編導,如今率領旗下編導、企劃、技術及行政人員,與電影導演柯一正、現在國立藝術學院敎表演的羅北安,另行成立了「紙風車劇團」,創團作是十一月二十二日在中正紀念堂廣場露天演出的《群牛大戰》,採用臺灣民間「鬥牛陣」的形式,十二月二十五日也將爲劇團開幕再演一場。

柯一正曾擔任舞臺劇《尋找關漢卿的三個女人》、《火炬三部曲》及《回到魔奇屋》的主要演員,本來就極多鬼點子,對戲劇的未知部分充滿興趣。和李永豐一年來由熟稔而合作,他一直想提供條件讓投身電視的演員回到舞臺來磨練,因此開設表演班也是「紙風車」未來的重要目標。

羅北安是李永豐藝術學院的學長,在魔奇演過頗獲好評的《爸爸的童年》,到美國唸了四年表演,回國後第一次表演是在民心劇場《莎士比亞之夜》演出奧塞羅。

「紙風車」並不想繼續魔奇的兒童劇走向。進入「紙風車」時期,有更多的創作者合作,他們要做的是兼納不同表演形式與精神的戲,把演出和活動融爲一體的《群牛大戰》便將是一個例子。

柯一正認爲,政治解嚴後,人們的生活仍禁錮在制式思考之中。要解放心靈,最需要的是想像力,而劇場就是一個提供想像力的地方。他們對兒童劇維持莫大的興趣,正是因爲擁有共識:改良社會要從兒童做起。愛看戲的小孩長大了,不但可以興盛文藝風氣,也會使社會更富有活潑的生機。「兒童敎育應該是遊戲,不是戰場。」柯一正對這一點無比肯定。

魔奇從前財務公開、利益均霑的作風,一向有口皆碑;在李永豐看來,劇場就是生活,不是生意,讓朋友開心最重要。新劇團仍會以組織制度化爲原則,累積行政和製作的實力,以迎接更艱鉅的自我挑戰。畢竟,紙風車要長久吹轉,就得不斷逆風而行。

 

特約報導|吉訶德

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