PAR 表演藝術雜誌

來自馬來西亞的Dub剛結束自己歷時最長的專職工作。有些憂慮卻沒問出口的是，他會否離開台灣劇場？在中學便接觸戲劇的Dub，自知不喜歡表演就走技術，又因馬來西亞教育體系缺乏劇場技術相關科系，就修讀錄音工程專業文憑，也接觸劇場幕後工作。劇場，好像未曾離開過他。此時，他正在台東打工換宿，想著接下來的規劃。他，暫時離不開台灣。

以製作管理、舞台管理與技術統籌為主業的他，除在學院畢業後曾有數月的專職工作，後來都用「自由接案」的方式在各地留下足跡，更曾到紐西蘭擔任星空導覽員。他說：「我是比較叛逆一點，有機會就去。」再加上並無刻意經營固定團隊，就算有人想找他再次合作，也不一定能掌握行程。2018年在中國成都工作時，主動接觸台灣劇場，來到嘉義草草戲劇節，竟成為一個契機。2019年9月，在東歐巡演的他接到了阮劇團副團長、也是在草草戲劇節結識成為好友的余品潔來電，詢問工作意願，專職也好，接案也行。Dub說：「余品潔不是第一次問我要不要考慮這件事，我也不知道我會答應。」現在回想，那年11月就開始專任於阮劇團，他決定地比想像快。一部分是對草草戲劇節的興趣，一部分是把余品潔視為朋友，而Dub更歸咎於「年紀到了」，是不是該好好檢視過去的累積，安排未來的規劃，不能再任性而為？

製作經理，是Dub在阮劇團的身分，也帶來不少挑戰。在他以往的工作認知裡，製作經理是技術背景，從事技術統籌、場地規劃、執行團隊組成等工作內容；但台灣的獨特生態下多會用執行製作、舞台監督等取代，且多半以單一製作為導向。因此，這是劇團與Dub雙方的第一次。過去的接案可以專心處理一個案子，但劇團除有多項製作外，也有日常的團務行政工作。他還說，自己是個「新人」，缺乏台灣「朋友」（人脈）。這段與劇團彼此磨合的過程，更多的是對自己能否勝任的質疑，這也成為階段性任務完成後決定離職的因素之一。

曾問來自檳城的Dub，家鄉是個怎樣的城市。「海」，是最蔚藍的關鍵字。他說，從家出發到其他地方，是沿著海岸線走。現在的他，踏著東台灣的海湧，嚷著想學會衝浪。我以為，Dub最喜歡的是海洋。但今年農曆年因疫情無法返鄉的他，去登山與露營，背景是油綠的群山，不高的身形扛著看似專業的配備，不白的膚色烙得更黑。山裡海裡去的他，停不下來。不管是那些相對細膩、繁瑣的幕後工作，如團隊溝通、場館聯繫、時程規劃、判斷技術等，或是務實地探訪每次工作與合作機會。就連此刻是在工作與工作之間，仍維持出發狀態，尋找那片嚮往的山海。