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  • 《能樂堂音樂劇 扮鬼臉的鬼》宣傳視覺
    東京

    當兒童劇走進能樂堂 《扮鬼臉的鬼》展開傳統舞台新嘗試

  • 鄭宜農與温若喬以音樂與詩歌展開對話,分享台語創作的契機、語言細節的琢磨,以及如何拓展大眾對台語的想像。
    其他

    鄭宜農、温若喬現身兩廳院《好哲凳》 共探台語藝文創作多重宇宙

  • 在大舞台上,12個個體橫跨少壯到成熟的生命跨度。他們可能單一、成對、也可能成群,狀似萬物為生存而演化出的增殖策略。
    舞蹈

    驫舞20《大群舞》3世代12位舞者同台 蘇威嘉拆解經典重組身體編年史

  • 腦海裡的旋律

    征服世界的偶戲藝術與大腦的生命幻覺

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烏爾帕特舞蹈劇團

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    日籍舞者談碧娜

    碧娜臉上總是掛著一副冷酷的表情,嚴格得像鬼一樣。不過,如今市田京美仍願意留在碧娜身邊是因爲她實在是個天生的編舞家。

    文字|市田京美、辜振豐
    第22期 / 1994年08月號
  • 里程碑 Milestone

    緊扣現實問題脈動的舞壇大師

    碧娜.鮑許是位備受爭議的女性編舞家。她以一句「我不在乎人們如何舞動,而關心的是什麼使人們舞動。」流傳於世。在此,讓我們回顧這位「舞蹈劇場」代言者二十年來的舞蹈歷程。

    文字|辜振豐
    第22期 / 1994年08月號
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