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本刊編輯部
發表文章 1906 篇
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焦點專題 Focus
2021 年，我們改版囉！
2021 年1 月1 日，《PAR 表演藝術》雜誌正式宣告改版。 這一回，我們將雜誌重新想像成一場紙上展演，重新拆解內容，透過五個章節的梳理〈開演前〉暖身的輕資訊、〈上半場〉的重頭戲「封面故事」、及〈中場休息〉全為圖像單元、〈下半場〉則是精彩絕倫的人物訪談、以及〈Bravo 安可〉絕對不能錯過連載專欄及國際資訊，重新梳理出一個新的閱讀節奏，讓讀者能夠自由地悠游其中，建立出一個屬於自己閱讀雜誌的儀式。 未來，雜誌將採雙月發行，每逢單月發刊，12 月則會另外推出特刊。 為因應內容改版，我們也將雜誌原來的命名「Performing Arts Review」（縮寫為（PAR），正式改為「Performing Arts Redefined」，自詡雜誌透過「New Perspective, A Closer Look」全新視角、更靠近產業的方式，更貼近一本表演藝術雜誌的本質。
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焦點專題 Focus
雜誌改版使用說明書
雜誌改版是一項大工程，尤其是重新盤整讀者早已熟悉、且具時代意義的封面logo、刊頭、及內頁設計等。我們將雜誌重新想像成一場紙上展演，透過〈開演前〉、〈上半場〉、〈中場休息〉、〈下半場〉、及〈Bravo 安可〉，重新梳理出表演藝術雜誌的閱讀節奏，也蘊含了一些內容設定及系統設計的巧思，因此，編輯室在此特別盤點改版設定中的亮點，讓大家可以在閱讀前/ 後對照服用，更能理解雜誌如此設計的用心。
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焦點專題 Focus
改版進化史
從《表演藝術》更名到《PAR表演藝術》，近29年來的歷史，乘載了90年代社會變遷，也見證了大環境如何影響表演藝術生態與產業。在籌劃改版期間，特別翻找了過往的雜誌，從中獲得啟發，也找到未來《PAR表演藝術》邁進的方向。
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封面故事 Cover Story
指揮．不指揮
指揮帝王卡拉揚還在烏爾姆（Ulm）擔任劇院指揮時，下了台會坐到木管群中，看另一位同事Otto Schulmann如何處理音樂。天生具有明星光環的伯恩斯坦，平時在舞台上指揮過動、近乎起舞，不指揮時專注創作，留下精采樂章與文章。 指揮看似光鮮，台下又做足了哪些準備？這次「指揮．不指揮」專題為您挖掘這個職業鮮少被人談起的細節。也透過對三位指揮NSO新任藝術顧問準．馬寇爾、臺灣國樂團新任音樂總監江靖波、台北室內合唱團藝術總監陳雲紅的專訪，認識他們對指揮工作的想法與思考。並透過專文分析，一探台灣指揮的養成之路
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特別企畫 Feature
2020表演藝術回顧
十大現象觀察 一場瘟疫翻天覆地 回省初心逆風昂揚 李永得接任文化部長 延續藝文紓困、激盪文化創造力 文化部預算減少25% 強化科技藝術應用創新 文策院成立滿周年 孵化IP進行式 劇場數位優化元年 創作與服務全面啟動 Podcast打開耳朵經濟 翻攪藝文新浪潮 地方複合場館持續興建 牯嶺街小劇場千日整修再打開 慢火延燒廿年 團隊倉儲與排練場問題懸而未解 走「出」劇場漫步看戲 行銷城市也回應地方 疫情翻轉世界 旅外音樂能量回流台灣 PAR People of the year 鄭宗龍 Baboo 莊東杰
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特別企畫 Feature PAR People of the year 2020
鄭宗龍 正式接掌雲門大旗 邁向身體的新旅程
自二○一七年林懷民預告退休，今年是鄭宗龍正式接下雲門舞集藝術總監的第一年，是這位四十四歲的編舞家與這個年長他三歲的舞團，一同邁向新旅程的起點。而這位街頭長大的創作者，將如何建立新的雲門價值，記錄、創造未來的台灣身體風景，值得期待。
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特別企畫 Feature PAR People of the year 2020
Baboo 不斷挑戰劇場可能 持續開展創作跨度
以跨國共製、跨領域、跨文化等方式去挑戰現有的界線，Baboo在其創作脈絡裡始終堅持面對藝術的本質，以及回應當下的深刻眼光，源源不絕的作品產量持續翻新我們對形式與內容的想像幅度。今年以劇場、沉浸體驗與電影等作品作為代表，正好說明了Baboo不懼實驗、勇於嘗試的核心價值，並有再創高峰的可能。
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特別企畫 Feature PAR People of the year 2020
莊東杰 承先啟後歐陸發光 寫下樂壇新頁
莊東杰與波鴻交響樂團僅合作過一次，短短三天的排練與隨後的演出默契留下深刻印象。此成果可說是他獲得大獎之後，歷經五年於世界各地與頂尖樂團工作後的磨練，也是他個人為逐夢所付出的心血結晶。接棒台灣前輩指揮，為後人榜樣，承先啟後，在國際間閃耀，也為台灣樂壇寫下新頁。
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焦點專題 Focus
告別2020的幾種方式
二○二○年，有個可愛的暱稱「愛你，愛你」 瘟疫的來襲，卻讓它成為「道別」的年份 我們換了方式，感受愛也接收恨 說實在，總結每一年的到來與結束 本就有喜有悲、福到禍來 我們都無法拒絕無常的降臨 至少，我們都還在這個歲末 一如往常 告別二○二○年的方式有很多種 願來年 我們依然都在
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藝視窗 News兩廳院與廣達電腦攜手打造，OPENTIX售票啟動試營運
【台灣】 兩廳院與廣達電腦攜手打造，OPENTIX售票啟動試營運 由國家兩廳院與廣達電腦、廣達研究院共同打造的全新售票平台「OPENTIX兩廳院文化生活」即將上線。上線營運分為兩個階段，於11月20日啟動試營運，2021年4月則將全面接棒已服役16年的「兩廳院售票系統」，以全新品牌與格局迎向未來。國家表演藝術中心董事長朱宗慶表示，「OPENTIX」的開發是國表藝重要的政策之⼀，目標是打造亞洲領先的全新售票平台，最大的願景是：開創表演藝術發展新契機，為社會大眾帶來更豐富而美好的文化生活體驗，為表演團隊提供更完善的售票服務、更多元的節目推廣助力。期待藉由新系統，除了觀眾購票方便、團隊快速得到票房動態及智能分析數據外，更能透過國人文化消費數據，深入解析藝文消費樣貌。 「兩廳院售票」可說是台灣最主要的藝文售票平台，16年的經驗與累積，階段性任務完成。2018年，隨著行動手機的發展，大幅改變世界的面貌，營運團隊重新想像系統的改變與創新，使服務升級的大躍進，決定打造新售票系統。OPENTIX建置成本由兩廳院與廣達電腦共同合作與分擔，由雙方超過60人組成開發團隊，歷時一年半共同打造。兩廳院強調，「OPENTIX兩廳院文化生活」與「兩廳院售票系統」是兩個不同的系統，因此，從試營運開始，原售票系統會員與新會員皆需至OPENTIX註冊新帳號，如已持有各單位會員者，還可搶先綁定國表藝各場館與戲曲中心的會員，購票時即可享有該單位會員優惠。同時加入個人電子發票載具功能，未來使用將更方便快速。隨著OPENTIX啟動試營運，銷售內容將逐步擴大至表演、視覺、電影、文創等不同領域，各項功能將分階段完成，並持續提供更多服務。 新科人間國寶出爐，王慶芳、彭繡靜、陳英獲認定 文化部日前公告，登錄「剪黏」、「泥塑」與「玉雕」等三項重要傳統工藝，並新增認定8位國寶級藝師。其中表演藝術類部分，「亂彈戲」增列認定保存者王慶芳與彭繡靜、「恆春民謠」增列認定保存者陳英。 王慶芳藝師為亂彈戲童伶班出身，從藝超過一甲子，經歷慶桂春陞、南華陞、新全陞、老新興、
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特別企畫 Feature
台灣X藝術X妖怪 冒險搜查線
妖怪在哪裡？ 妖怪長怎樣？ 台灣有妖怪嗎？ 妖怪從何而來？ 妖怪會對我們做什麼嗎？ 這些問題，突顯的是身而為人的矛盾與衝突既對「未知」敬而遠之、心生恐懼，卻又會有想要親眼看見的好奇心，以及被激發冒險犯難的精神。於是，我們決定派出PAR妖怪搜查員帕帕，帶著大家前往時間夾縫、城市邊緣、鄉野田間、密林角落等地方找尋妖怪。 帕帕到來，讓你見到妖怪不怕怕！ GO！妖怪搜查線！
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特別企畫 Feature
尋跡探源
第一站，帕帕要帶大家到日本去，而且是很久很久以前的日本。 「等等，為什麼是日本？我們不是在找台灣的妖怪嗎？」其實，過去的台灣是沒有「妖怪」這個概念，帕帕先在民間傳說、風土習俗裡找，找到的是「鬼」、「魔神仔」這些（他們算是妖怪嗎？帕帕不知道）。所以，我們尋覓起妖怪前來的足跡，決定到「妖怪大國」日本一趟，而且是一百五十多年前，那個「妖怪學」剛剛興起的年代，找「妖怪博士」問個清楚。 走吧！我們穿越時空去！
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特別企畫 Feature
現代變身
二○一四年的台灣，有個可愛的暱稱是「妖怪元年」，開始有創作者／團隊借用妖怪的概念從台灣過去的傳說裡尋找他們，甚至開發出不同接觸妖怪的方式，有小說，有桌遊，有電視劇等。妖怪逐漸從過去的時空裡被找到，然後頑皮也多變的他們，開始變身成不同樣子，與我們相會。 其實，妖怪好像不大可怕吧？ 第二站，帕帕追著妖怪們的足跡回到現在，拿出放大鏡，看看他們到底在哪裡？
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特別企畫 Feature
想像轉生
帕帕發現一件很重要的事情：妖怪，其實是可以被創造出來的！ 從鄉野奇談、民間故事開始，妖怪不只穿梭於我們生活的每個角落，同時也被人用講的、用寫的各種方式留了下來；到了現代化的都市裡，好像漸漸看不到他們了，但帕帕發揮了特派搜查員的超級功力，找到了他們寄宿於人的心中、大樓之間，甚至是任何地方，成為另種傳說。 想像，好像是妖怪成長的養分，甚至我們也在裡頭託付了不敢說出口的種種妖怪，就在想像中轉生。所以，我們去看看藝術家們能夠創造出什麼妖怪呢？
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焦點專題 Focus
貝多芬250周年誕辰 巨人如太陽 照出未來的光
「那些年輕世代，他們珍視某種幻象，以為新的形式將永遠取代舊傳統。然而他們卻忘了，即使時代如轉輪不斷運行，『過往』的陰影也已是他們腳下如影隨形的蹤跡。」法國文豪羅曼．羅蘭（Romain Rolland）在剖析貝多芬作品的著作《從「英雄」到「熱情」》裡，將巨人比喻為太陽，認為他的光會持續穿越暗夜來到後世，照亮未來的方向。 適逢貝多芬誕生兩百五十周年，本專題將從他所身在的表演藝術環境開始，逐步走進跟隨他展開的創作風景，最後停留凝視當代藝術家們的下一步思索
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藝視窗 News
曾與雲門舞集多次合作 舞台設計大師李名覺辭世
【台灣】 曾與雲門舞集多次合作 舞台設計大師李名覺辭世 曾榮獲東尼獎終身成就獎、美國總統傑出貢獻獎、美國國家藝術及人文獎的華裔舞台設計大師李名覺，於10月24日因病辭世，享壽90歲。李名覺曾與雲門舞集多次合作，為雲門的《紅樓夢》、《九歌》、《家族合唱》與《焚松》設計舞台，也曾在台灣舉辦「1997李名覺舞台設計回顧展」。 李名覺於1930年生於上海，後移居至美國入美國南加州大學攻讀電影藝術，但最終他選擇了舞台設計這個專業。他曾師事美國一流的舞台設計大師喬．梅爾金納。1970年他的舞台設計作品Billy第一次被百老匯聲譽最高的東尼獎提名；1983年，他以Patrick Meyer編劇的K2的舞台設計獲得東尼獎。其舞台設計作品包括相當多百老匯、芭蕾和古典及現代劇場製作。他也任教於耶魯大學舞台設計系，教學以嚴謹出名，作育英才無數。 指揮大師準．馬寇爾將接任NSO新任藝術顧問 NSO國家交響樂團在歷經為期兩年的音樂總監遴選後，由35名人選中邀請到國際重量級指揮準．馬寇爾（Jun Mrkl）擔任NSO新任藝術顧問。遴選過程中經NSO推薦、遴選委員會全體一致共識，並提經董事會通過後，最終由國家表演藝術中心董事長朱宗慶親自代表邀請準．馬寇爾擔任，任期自2021年8月到2024年7月，為期三年。國家表演藝術中心董事長朱宗慶表示：「馬寇爾先生從接受NSO推薦成為候選人時，便一直是遴選委會全體一致最高度共識的音樂總監人選，由於他的國際邀約排程已定等等因素，最後遴委會向董事會提出先聘其任NSO藝術顧問，以此接續呂紹嘉顧問任期結束後之職務。」 1979年學生時期就曾來過台灣的馬寇爾，生於慕尼黑，父親為德裔小提琴家、母親為日裔鋼琴家。曾師事傑利畢達克與邁爾，並在譚格塢師事伯恩斯坦與小澤征爾。多年來，馬寇爾是日耳曼體系交響及歌劇傳統等經典曲目的重量級詮釋者。曾被英國古典樂權威電台ClassicFM讚譽為「指
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特別企畫 Feature
漫步地方，作為行動代號
很長一段時間， 我們習慣了坐著看戲。 手機關成靜音或震動， 不可飲食，不要發生聲響。 噓。 暗了燈，只剩下舞台上的忽明忽滅與虛虛實實，溝通著創作者與觀眾間的想像。 只是，某個日子之後， 我們開始期待出走 在島內散步，於那個白晝之夜 走光，還是走進香蘭男子電棒燙， 來一點超親密。 我們拿這個當下交換這裡的過去，一起遇見不可知的未來。 疫情之後，剩下社交距離。 行動代號： 我們 走吧！
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焦點專題 Focus
有植物的時光
「古老的傳說說道，畫眉鳥、樹木、苔蘚和人類，所有的生物曾經共享一個語言。但那個語言早已被遺忘，所以我們得透過觀看、觀察彼此的生活方式，才能夠了解彼此。」 羅賓・沃爾・基默爾（Robin Wall Kimmerer） 《三千分之一的森林：微觀苔蘚，找回我們曾與自然共享的語言》 植物有沒有感覺？會不會產生感情？是否存有記憶？ 植物的、自然的「語言」正試圖告訴我們什麼？ 這些在我們生活周遭無所不在的生命們，正活著怎樣的時間？ 活在有植物的時光，讓我們試著了解彼此。
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藝視窗 News
兩廳院擴大「藝術基地計畫」徵件，廣邀青年擾動劇場！
【台灣】 兩廳院擴大「藝術基地計畫」徵件，廣邀青年擾動劇場！ 以培育劇場青年人才為號召的「兩廳院藝術基地計畫」，將自即日起至10月25日開放「Gap Year 兩廳院壯遊」及「藝術行政實習計畫」兩大計畫徵件。兩廳院透過此計畫廣邀青年擾動劇場，召集對表演藝術產業有想法及行動力的青年，齊手與場館、藝術環境與社會產生對話。 有別於過往以「創作者」為主要徵件對象，邁入第三屆的「Gap Year 兩廳院壯遊」今年擴大徵選目光，廣泛吸納各領域的青年對象，且招收年齡範圍放寬至18至26歲的非在學青年。徵選題目也有大變化，將含括場館經營、產業生態、創作發展等公共議題，邀請申請者提出屬於年輕世代的想像與思考，入選的計畫成員將有機會參與場館創意專案。同時，計畫成員需要自訂與兩廳院有關的研究題目，透過一年的公共參與、田調研究及對話思辨，提出屬於年輕世代的觀察與思維，創造新世代的「青年議動場」。「我們希望這群青年不只能做創作，還能更全面思考場館經營，或是如何改變產業的結構等，甚至期待這群人未來有機會成為藝文產業的意見領袖之一，或以改造企業的文化長為目標。」劉怡汝總監說。 行政人是表演藝術產業的十項全能王，因此培育也相對的重要。「藝術行政實習計畫」自開辦以來便廣受好評，通過書面評選的申請者將可在兩廳院舉辦的三日說明會中，了解各部門的實際工作內容，並與申請的部門主管進行面試，爭取表達與展現自我的機會。入選者將利用一學期的時間，深入各部門工作現場，體驗藝術行政工作的真實樣貌。本次招生部門包含節目企劃部、公共溝通部、顧客體驗部及演出技術部，提供在學青年們多樣化的工作選擇。2020藝術基地計畫徵件報名網址npac-ntch.org/zh/artProject/intro。 2021年「科技藝術創作發展補助作業要點」即日起受理申請 文化部「科技藝術創作發展補助作業要點
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焦點專題 Focus
在此，吳興國
1986年，吳興國用《慾望城國》創立「當代傳奇劇場」 1998年，當代傳奇劇場暫停演出 2001年，以《李爾在此》宣告「我回來了」 2020年，從《李爾在此》開始，吳興國宣告陸續封箱 時間繼續走，戲還沒下場 吳興國，在此