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約有 21,299 項結果
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特別企畫 Feature 新加坡劇場演員暨編導
鍾達成 從業餘到專業 不退卻的劇場熱情
看過王嘉明新戲《血與玫瑰樂隊》的觀眾，相信對劇中那個個子嬌小、多語流利，還發名片自我介紹的「理查三世」印象深刻他就是鍾達成，來自新加坡的演員、編劇暨導演。從非科班愛表演的業餘素人，到成為十指幫的專職藝術家，鍾達成看著新加坡的劇場發展，秉持著愛戲的熱情一路走來。這個月他將帶來獨角戲《根》，演出他的尋根歷程。
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特別企畫 Feature
邁向專業與精進之路
在新加坡，主流舞蹈不只包括芭蕾及當代舞蹈，也包含了新加坡社會主要的三種族裔的民族舞蹈。本文介紹了過去這幾年經歷了轉折點的舞團，如時代舞蹈劇場、新典現代舞蹈團、新加坡華族舞蹈劇場、約翰．宓德舞團和曾受邀來台於「關渡藝術節」表演的舞人舞團。這些舞團從非專業，或半專業轉型至專業舞團，在推動新加坡當代舞蹈藝術的路上，持續前進與精進。
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特別企畫 Feature 新加坡舞人舞團藝術總監
郭瑞文 舞蹈，讓我跟著心走「不同的路」
生於馬來西亞的編舞家郭瑞文，卻是在新加坡開啟自己的舞蹈之路從參加新加坡人民協會舞蹈團、新加坡舞蹈劇場，遠赴重洋參加西班牙國家舞蹈團，成為該團首位亞洲男舞者，到回返新加坡創立「舞人舞團」一路的尋索，郭瑞文說：「不是舞蹈的內容，而是舞蹈的態度、對生活的選擇影響我。我這時才知道，原來可以跟著自己的內心走，可以做別人不認同的事情。」
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特別企畫 Feature
等待一個觸底反彈的契機
擁有許多國際演出與跨文化製作經驗的王景生，對家鄉新加坡的表演藝術發展，有著愛深責切的情感。不諱言在政治與社會環境的限制下，新加坡藝術家面對嚴峻的挑戰，而在多種族的國度，他認為：「創作的關鍵不再是族群、語言，而是公民意識。一旦我們具備相同理念的公民意識，我們就有了共通的語言。」他表示，現今藝術創作代表了「抵抗」的精神，「要是政府對我們的控制逐漸緊縮，藝術家就能產生更強烈的抵抗，絕境逢生。非得如此不可。」
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四界看表演 Stage Viewer
當美術館成為避難所
比利時創作團隊FC Bergman的《應許之地》通過場景、空間、物件的變化，高明地運用隱喻手法，從個人的微小困境到世界的巨大困境，討論藝術、生活、宗教與戰爭的關係。美術館被比喻為一艘方舟，一個紛擾世界的和平避難所。然而，藝術有用嗎？藝術能解決人的問題嗎？藝術跟生命狀態如何連結在一起？當戰爭發生時，藝術會是最後的應許之地嗎？
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四界看表演 Stage Viewer
在劇場，當我們討論政治
柏林列寧廣場劇院的「新戲劇國際藝術節」（F.I.N.D.）今年自三月卅日至四月九日舉行，主題正是與近期時事非常貼近的「民主與悲劇」，邀請來自多國的十六組團隊，在劇場中針對政治提出思辨，重頭戲首推義大利導演卡士鐵路奇新作《美國民主》，還有與美國大選呼應的《大選年的加布列一家》三部曲，讓劇場變議場的《投票進行中》與以各面向魔幻呈現哥倫比亞內戰的《不計其數哥倫比亞的暴力解剖學》等。
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四界看表演 Stage Viewer
登上舞蹈新秀平台 劉冠詳驚豔歐洲舞壇
歐陸最重要的年輕編舞家網路平台Aerowaves，四月底在今年度「歐洲文化首都」之一丹麥的奧胡斯舉辦了Spring Forward舞蹈節，廿組舞蹈團隊，還有藝評人、策展人等齊聚一堂，呈現年輕編舞家創作的多元面貌。其中唯一的非歐洲舞作是台灣編舞家劉冠詳的《我知道的太多了》，甫獲台新藝術獎表演藝術大獎的該作也在當地演出時贏得熱烈回響。
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藝視窗 News首屆臺灣國際打擊樂節大賽得主揭曉 冠軍獎盃留台灣
【台灣】 首屆臺灣國際打擊樂節大賽得主揭曉 冠軍獎盃留台灣 三年一度，由朱宗慶打擊樂團主辦的「臺灣國際打擊樂節」今年已經邁入第9屆，累積了24年的經驗，今年首度舉辦了第一屆「臺灣國際打擊樂節大賽」（TIPC Competition），邀請國際頂尖打擊樂藝術家擔任評審，提供國際規格之權威性平台，期許能發掘出耀眼的打擊樂新秀。此次打擊樂節大賽，依比賽項目區分為木琴獨奏組及四重奏組，賽事自5月22日起展開，26日進行決賽；各組分別選出前3名。 此次參與比賽人數多達50多位，有來自台灣、日本、韓國、中國、美國、法國、西班牙等世界各地的參賽者，經過多天激烈的高手較勁，首屆大賽的冠亞軍出爐：木琴獨奏組冠軍是來自台灣的李庭妮，第二名是來自日本的石田真知，第三名也是來自台灣的黃柏元。四重奏組第一名是來自台灣的Fource四重奏，第二名是來自西班牙的ARKEIMA Percussion Quartet樂團，第三名則是來自台灣、西班牙與英國的Focus四重奏。兩組的前三名隨即在5月27日於國家音樂廳「臺灣國際打擊樂節」（TIPC）中「得獎的是」音樂會登台演出。（李秋玫） 陳彥斌「嗨歌三百首masingkiay」北師美術館展出 MoNTUE北師美術館自2015年起推動「作夢計畫Dreamin MoNTUE」徵件計畫，給予創作者充分發揮的舞台，繼4月展出編舞家葉名樺「一個人的美術館寂靜敲門」後，緊接著是導演陳彥斌所策劃的「嗨歌三百首masingkiay」。 此次展覽創作團隊包含文化顧問懷劭．法努司（Faidaw Fagod）、戲劇構作（Dramaturg）陳佾均及展場設計廖音喬與陳彥斌一同創作發想，在本次展演中，陳彥斌跳脫原住民族的既定印象，於美術館空間裡重新打造聚會所，邀請觀眾進入原住民族的社交現場，創造一場文化分享的展演實踐。展覽即日起展至6月18日，更多相關活動資訊請參北師美術館
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藝活誌 Behind Curtain
那有王子不照鏡
正是在他認真地玩著「我不能輸」的遊戲時，我恍然明白《理查三世》近年在莎翁劇作中名列「最受歡迎排行榜」前茅不是沒有原因，理查三世的悲劇，就是現代人最能認同的悲劇：沒有被人慾望的外表，就不會被愛；不會被愛，便等於沒有價值；沒有價值，又為何要苦苦與生存摶鬥？要與生存搏鬥，唯一辦法，就是寧可扭曲內心的自我，也不能接受自己的外表醜陋 。
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藝活誌 Behind Curtain
在旅店中，遇見表演藝術
當背起行囊出發時，旅行的夢想就開始實踐了。 脫離了一成不變的軌道，日子似乎都狂野了起來。 所有孤獨的、邪惡的、離經叛道、驚世駭俗的， 似乎都變成了脫離了牢籠，陪伴著旅人的白天和夜晚。 都說劇場是作夢的地方，但旅店，又何嘗不是。 台南老爺行旅，與在地人交陪， Solo Singer In，改造溫泉鄉， 台北旅店，讓台灣被看見。 誰說舞台一定發生在殿堂？ 他們用表演藝術，打造旅人第二個家。
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藝活誌 Behind Curtain
與在地人文交陪 「住」在美術館裡
老爺集團旗下的年輕設計品牌「The Place台南老爺行旅」，在設計上結合台南在地文化元素，也與藝術創作者合作，翻轉空間思考，透過藝術裝置與表演，讓旅人落腳此處，能有與眾不同的人文體驗。除了之前與台南在地表演團隊推出裝置展，今年更邀請稻草人現代舞團與河床劇團，以旅館空間為舞台，讓觀眾能直接走進「舞台」參與互動、創造樂趣。
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藝活誌 Behind Curtain
和著時光的悠然 低吟你我的歌
前身為「賓城旅社」的Solo Singer Hotel，位在當年的溫泉鄉、懷舊氣息濃厚的北投，在「老旅社復興」團隊的打造下，古色古香的空間，一切都是「老」味道，而且邀請多位藝術家各自打造「自己的房間」，讓每個房間都可以說自己的故事。獨特的氛圍，也吸引表演藝術工作者的目光，狂想劇場廖俊凱在此演出由郝譽翔小說《溫泉洗去我們的憂傷》改編的戲劇《洗》，在空間中述說故事。
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藝活誌 Behind Curtain
將靈魂注入空間 讓藝術被世界看見
「台北旅店集團」旗下的飯店，雖屬同一集團，但卻各具特色，每家旅店的強烈設計風格，乃至每間房間以相異的姿態展現，就像是伴隨著入眠的夢境，每個晚上都是獨一無二。董事長戴彰紀說：「空間如果只是空間，那就沒有靈魂！」因此他堅持旅館一定要與藝術相關，而且特別邀請台灣在地藝術家來揮灑，就是要讓國外旅客看見台灣特色。近期他更與新創立的「灣聲樂團」結緣，同樣「想讓台灣被世界看見」的理念，讓他義無反顧地投入相挺！
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企畫特輯 Special
國家戲劇院與音樂廳工程之興建
我們在兩廳院內敲敲打打，鑿牆又補強，塵埃飛揚碎片滿地，榮民工程處身為政府單位，以達成交付任務為重，日夜趕工，士氣高昂。終能達成目標，如期在工程預算內竣工啟用。 開幕時，戲劇院大戲為國劇（現稱京劇）《文姬歸漢》，展現當時政治上的正確性。
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企畫特輯 Special
遲來的重逢
與兩廳院的緣分在興建完工後，斷了，或許當年我太年輕，不明白兩廳院能帶給我生活上什麼不一樣。偶而路過，我會抬頭看兩廳院的屋頂，有一處明顯和四週顏色不一樣的四方形，回想當年，外觀已經完成的兩廳院，玻璃棉必須從屋頂留下的一個洞口吊進裡面繼續施工。
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藝活誌 Behind Curtain
在藝術這個不存在之地
由策展人胡朝聖借用德國作家茱迪思．夏朗斯基《寂寞島嶼：五十座我從未也永遠不會踏上的島嶼》概念，策畫「不存在的地方」聯展，展出六國、十一位藝術家的十八件作品，從手工到新媒體藝術涉及面向廣泛，也涵蓋表演、互動、虛擬實境等元素，呈現藝術家在各自的文化、信仰、美感基礎上，所揮灑的不同創作能量。
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藝活誌 Behind Curtain
跟著舞與樂 看見那些人
六月底到七月中，一年一度的台北電影節登場，這次的片單中，有幾部與舞蹈、音樂等表演藝術相關的片子，如描繪以色列巴希瓦舞團藝術總監歐漢．納哈林舞蹈之路的《跟著Mr. Gaga來跳舞》，還有對台灣舞蹈界影響深遠的編舞家羅曼菲的紀錄片《曼菲》等，讓愛舞愛樂的影迷，跟著銀幕，看見那些精采的人
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藝活誌 Behind Curtain
未若柳絮因風起
壞的改編叫做「撒鹽空中差可擬」，好的改編則是「未若柳絮因風起」。優質的錄音與高水平的演奏，讓馬友友在《馬友友之巴哈新聆感》中找到了阿基米德的支點。但對於想要支起整個世界的馬友友而言，槓桿的兩端必非跨界與嚴肅，他更絕不是移山填海的愚公精衛。只要我們用耳朵，而非腦袋去聽這張唱片，你一定會聽見馬友友用他一貫迷人的微笑輕輕地說：「別管山來不來了，我們一起去看看山吧。」
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節目掃描 Performance schedule 《Hello, world!人形機器人——越來越像你》
人與機器人的存在辯證
打招呼，是重要的，也是最基本的社交型態。工程師們曾將Hello, World作為初學者編寫的第一個程式練習，將最尋常的人情互動，注入冷冰冰的電腦機殼之中。如果說，按下開機鍵後，電腦啟動的機械聲、風扇馬達的運轉聲，一如無意識的嬰兒啼哭，當溫暖的招呼成功浮現在螢幕上時，更像是有了世故、開始真正學會認識社會的孩童。然而，真男孩，與小木偶的差異為何？我和你，又是由什麼組成？ 働故事劇團《Hello, world!人形機器人越來越像你》改編自美國劇作家吉本斯（Thomas Gibbons）的《恐怖谷》Uncanny Valley，劇名源於日本機器人專家森正弘的「恐怖谷理論」。由兩位演員分飾教授與他所創造的機器人，在實驗、對話與訓練的過程中，不光是人造人，就連教授本身也得面臨著、辯證著「生而為人」的核心問題。在思慮科技進步的同時，深究存在的意義；在打招呼之前，你又是誰。
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達人推薦 本月我想看
烏犬劇場《二路埋伏》
從小對金庸小說愛不釋手，當然也不知道幻想過幾次，可以置身武林江湖，雲遊四海。武俠世界裡的高手們，少有人走向正官仕途，而是憑藉著一身本事，或潛心獨修或行俠仗義、為民喉舌。 相較於「民」，則是「官」，這兩種不同的階級概念，在武俠世界裡大多處在對立面，正如同烏犬劇場簡介中寫的「遊俠之所以迷人，正因俠憑著武功穿梭在體制之外」，於是「民」看見了階級翻轉的希望，「俠」便成了寄託之所在。 當《二路埋伏》以武俠美學包裝階級議題，將兩者並置在劇場時，便引起腦中無限的想像，現今社會中的階級可以如何被顛覆？原本的底層人物在顛覆後，又能如何守住自己的價值和立場？下一步是可以繼續往上？或是再次被顛覆？當然，我更想知道的是，這一批亮眼的創作者和表演者，會如何呈現令人嚮往的武俠世界。
