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約有 21,306 項結果
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藝活誌 Behind Curtain
電影搞鬼 感應集體恐懼
你可能在哪個時代的電視靈異節目，或現在的「關鍵時刻」或「新聞龍捲風」之類的談話節目，聽聞過鼎鼎大名的「紅衣小女孩」，去年這個台灣知名的靈異傳說被搬上銀幕，在已經很久沒有生產恐怖片的台灣影壇造成影迷的熱烈討論。不同於歐美的殭屍或吸血鬼，也異於港泰的幽魂冤鬼，這屬於台灣的鄉野傳說，怎麼引發屬於台灣人特有的恐懼？監製曾瀚賢說，這一切都是因為「人的執念」
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藝活誌 Behind Curtain
廣播說鬼 苦練看不見的恐怖
這曾經是許多台灣學子的共同記憶：深夜時分，扭開收音機，傳出主持人低沉嗓音，故事，就這樣開始當年打造多個膾炙人口廣播劇節目的李若梅，從播音員開始紮實地練就一「口」好功夫，當年火紅的「午夜奇譚」節目，靠著引人入勝的氣氛、天馬行空的故事、峰迴路轉的情境、面面俱到的細節，直至今日仍為不少聽眾細數懷念
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藝活誌 Behind Curtain
戲曲扮鬼 先瞧腳下功夫
花旦科班出身的「京劇小天后」黃宇琳，拿手招牌戲之一就是〈活捉三郎〉，她飾演因紅杏出牆、威脅丈夫宋江而被殺的閻惜姣，化作鬼魂後仍對情人三郎念念不忘，於是施展鬼步，一探情郎。這其中要演出美麗的鬼姿，黃宇琳強調重點就在京劇的蹻功，運用這難練的技巧，成功塑造各種不一樣的女鬼。在京劇裡，要當美麗的阿飄，從足下開始
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藝活誌 Behind Curtain
劇場弄鬼 玩人的不完美
在闃暗不見天日的劇場中，談「鬼」好像蠻理所當然，但真正在劇場演鬼戲的卻真的不多，曉劇場近幾年的《夏日微涼夜話》系列，也因此獨樹一幟，讓觀眾印象深刻。編導鍾伯淵從東方文化裡找到「鬼」存在的意義，「鬼對於東方世界的重要性，在於它表現的是人的意念。寫作鬼戲其實就是意念的轉換。」「鬼，是人們不完美的過去。」鍾伯淵說。
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藝活誌 Behind Curtain
留存生活大小聲的造聲機器
聲音藝術家王仲堃於就在藝術空間推出的「造聲」個展，階段性地展示二○一一年開始進行的「開箱作業」系列，以及一件全新製作的聲音互動裝置《聲牆》。多次與舞蹈、劇場及表演等跨領域合作的王仲堃，創作上也重視與觀者的互動，如「開箱作業」聲響機械系列，即運用了留聲機、木魚、管風琴等發聲原理，並加以改造，變成可與觀眾互動的樂器裝置。
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藝活誌 Behind Curtain
春節假期 你也來當奧斯卡評審
奧斯卡獎入圍提名出爐，各方影迷莫不為心中的明星、佳片用力加油打氣，期待「凍蒜」！台灣的院線也不落人後，上檔多部入圍影片，讓你在長長的春節假期中，樂逛電影院、假想當評審，等二月廿九日頒獎典禮，看你的預測能不能一起「開胡」！
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藝活誌 Behind Curtain
一個民間習俗 描繪多樣人文風情
對台灣居民來說，「遶境」可說是相當熟悉的民間習俗活動，喧天鑼鼓、神明出巡，是生活的一部分，也是希望與期盼的具象表現。北市國甫出版的《遶境．喧天》專輯，收錄五位優秀的台灣作曲家作品，以南管、北管、歌仔戲、布袋戲、臺灣民謠等元素作為音樂創作素材，不同的世代對「遶境」呈現同中有異的詮釋，微妙組合令人玩味無窮，亦象徵著一種文化薪火相傳的意念。
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藝活誌 Behind Curtain
切入「伍迪．艾倫」的影迷教科書
迄今拍了上百部電影的美國名導伍迪．艾倫，占據了多少老中青三代影迷的記憶，而年過八旬的他依然孜孜不倦地用影像說故事，對世界嗤之以鼻。《對話伍迪艾倫》這本書記錄了他與記者艾瑞克．雷克斯長達卅八年的對談，兩人天南地北地繞著電影聊，透過大師的靈光片語，回想他電影中的種種，讓這本書可說是艾倫迷不可缺的教科書。
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節目掃描 Performance schedule
來上「國樂經典必修課」！ 北市國向前輩致敬
當年，前輩們篳路藍縷以彙整樂譜、創作樂曲、巡迴演出、改良樂器等方式，在台灣撒下國樂的種子，才有今日開花結果的蓬勃發展。飲水思源，為了向他們致敬，並且讓晚輩們了解他們是如何以為國樂奠基，臺北市立國樂團即將要開堂必修的音樂課，再現國樂前輩作曲家王正平、王沛綸、馬水龍、許常惠、莊本立、陳裕剛、董榕森、盧炎、鄭思森等人的經典作品如《陽明春曉》、《柳暗花明》、《南山玉笛》、《鑼鼓操》、《桃花姑娘》、《山地歌舞》等。 「課程內容」除了請瞿春泉指揮與臺北市立國樂團，以獨奏、小合奏、大合奏等方式表現外，更邀請在國樂界深耕多年的音樂學者林昱廷、蔡秉衡兩位老師搭配音樂，擔任兩場節目的主講人。特別優惠的是，單憑一張「上課證」就可以連上兩堂課。想聆聽國樂懷舊經典，絕對不能錯過這場，現已開放選課，要搶要快！
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節目掃描 Performance schedule 波西米亞人在台北
台北愛樂歌劇坊 重詮《藝術家的生涯》
台北愛樂文教基金會藝術總監杜黑為了提供舞台給台灣的表演者，擴張演出領域，從古典走到通俗、從人聲跨到交響樂團和劇場等，於二○○九年成立「台北愛樂歌劇坊」，由曾任布拉格國家劇院助理指揮的邱君強擔任音樂總監，積極培育古典歌劇表演人才。不但推出「歌劇藝廊」至各美術館、博物館巡迴演出。自二○一五年起至今年一月，還有高達卅場的「甘泉藝文沙龍」系列音樂會，給國內年輕歌手有個磨練實力與嶄露頭角的平台。不僅如此，還以全本歌劇製作為目標，定期演出大型歌劇如《費加洛的婚禮》、《蝙蝠》、《法斯塔夫》、《喬凡尼先生》等。 二○一六年三月，台北愛樂歌劇坊將推出浦契尼三部歌劇傑作之一的《藝術家的生涯》La Bohme（又譯《波西米亞人》），劇情描述十九世紀巴黎年輕藝術家的窮苦生活，及他們之間愛情與友情的糾葛。在指揮邱君強與導演鍾欣志的帶領之下，將嘗試突破原劇框架，會帶給觀眾不同的詮釋。
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跨國合作交流 圓桌舞蹈計畫期盼成亞太舞蹈小劇場
來自四地的編舞家，本週末齊聚一堂，共同為張婷婷獨立製作「2016圓桌舞蹈計畫──零時差」創作演出，以雙人舞呈現出風格迥異的原創實驗性作品，展現跨國合作交流成果。
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改編演員親身故事 音樂劇《家．書》動人上演
刺點創作工坊原創音樂劇《家．書》，探討不同世代的養育觀念與社會環境，形塑出不同世代的女性樣貌。劇中情節如親人不幸殉職及罹患失智症，皆是演員與導演的親身經歷事件。
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原舞者《Maataw．浮島》 反思資本產業衝擊當地傳統文化
原舞者即將登場的樂舞劇《Maataw．浮島》，眼光轉向代表海洋文化典範的蘭嶼，以「海洋」與「島嶼」的共生關係為核心命題逐步開展，探索身為海洋民族的美麗與哀愁。
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《阿章師の拉哩歐》高雄與屏東熱鬧開唱
「有緣，無緣，大家來作伙，燒酒喝一杯，乎乾啦！乎乾啦！」二○一六年初始，《阿章師の拉哩歐》將於高雄與屏東熱鬧開唱，繼續帶給民眾歡樂的氣氛，跟著音樂演唱搖擺呼喊。
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結合後現代搖滾與皮影戲 《怪物》大變身
刺點創作工坊《怪物》將首次在台灣演出，除了張稜獨挑大梁，一人飾演十個角色，更加入後現代搖滾元素的現場即興配樂及皮影戲表演，帶給觀眾更豐富的視覺與聽覺享受。
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達康.come《塾話說得好》 挑戰觀眾笑點
果陀劇場定目劇「笑的極限運動─爆米花輕鬆劇場2.0版」系列，本週由漫才天團「達康.come」領軍的《塾話說得好》接棒，將職場生活的大小事創作成笑料，讓民眾盡情大笑。
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網路超高人氣小提琴家羅曼．金 首度訪台演出
俄籍小提琴家羅曼．金，將在獨奏會上戴著六角稜鏡特製眼鏡，與伴奏朱爾．格魯詹一同帶來帕格尼尼作品及自創曲等，完美展現他不斷被譽為「帕格尼尼再世」的功力及迷人特質。
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總編輯的話 Editorial不斷提問的當代舞蹈
什麼是舞蹈？一動也不動是舞蹈嗎？說話是舞蹈嗎？吃喝拉撒睡等日常行為是舞蹈嗎？沒有受過訓練的素人可以上台跳舞嗎？我們為什麼跳舞？我們為什麼不跳舞？身體跟自我、思想、社會、文化有什麼關係？當代舞蹈的發展，幾乎就是透過拋出一連串的問題，重新質疑、拆解、定義了舞蹈的各種可能。特別是崛起於一九九○年代的新一波編舞家，他們以更激烈、極端的手段，挑戰傳統舞蹈的審美，消除藝術疆界的同時，也將舞蹈推向了未知的領域。 例如，二○○六年新舞風曾邀來傑宏．貝爾（Jrme Bel），成名作《傑宏．貝爾》讓四名全裸的舞者在微弱燈光中演出，只見他們在黑板上寫下名字、身高體重，擠壓肉體、扯弄皮膚，互相在身上用口紅作畫，最後，一男一女在舞台上吐口水、小便，接著用尿液洗掉黑板上的文字。這支完全顛覆外在的舞蹈技巧，接近行為藝術的舞作，引發了「是藝術、舞蹈還是惡搞」的議論，卻也進一步刺激觀眾思考「何謂舞蹈？」 非科班出身的薩維耶．勒華（Xavier Le Roy）跟貝爾一樣，作品都在舞蹈與行為的交界。一九九八年發表的《自我未完成》中，他的身體從正常到異常，持續扭曲變形，變化出不同的詭異樣態，時而如有觸角的動物，時而如沒有頭的兩具軀幹。勒華的動作細節在潔白光亮如實驗室的光線下，一覽無遺，就像被放在顯微鏡下，用科學方法解剖、分析的生物。薩華以持續變動的身體樣貌，突破慣性的運動模式，扭轉我們對身體的既定解讀。 法國舞壇的當紅炸子雞波瑞斯．夏瑪茲（Boris Charmatz），亦是這波浪潮的代表人物。他擅長以空間、媒介、文本介入舞蹈，創作路徑多變，實驗不落俗套。二○○九年，夏瑪茲出任法國雷恩國家編舞中心總監，將其改造為舞蹈博物館，不同於以往博物館展示藝術品的方式，夏瑪茲的舞蹈博物館，讓觀者從「觀賞」到「參與」，鬆動舞蹈、博物館與民眾之間的想像。 義大利編舞家亞列山卓．史楚羅尼（Alessandro Sciarroni），專注於開發不同領域的身體性，強調以特定族群的專業技巧為主，運用現有的材料編寫，降低編舞家的涉入，讓觀眾置身於表演者行動的當下。在新作《曙光》中，史楚羅尼找來身障人士合作，跳脫舞台表演形式，模糊了藝術與生活的界線，實踐了人人都可以跳舞的想法。 作品混融美術與身體的編舞家克里斯汀．赫佐
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專欄 Columns喜歡靜
所謂沉思，大概就是在生活裡、做工中，允許有一種自我開放存在，自我對話會發生；當我們向某一個對象說話的時候，我們的思緒跟表達，會受到對象的影響而形成某種限定，某種溝通的限定。但是當我們自己獨處在靜默中，那種自我對話之際在自己，不是自己，是自我挖掘，自我開發，自我回憶，自我尋找等等，所以就愈談愈深。
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專欄 Columns非跳不可
我和我的舞伴討論了這個神奇的事件，我們都了解當時我們的身體在一個既放鬆又有好支持的狀態下，進行了一個在結構及力學上很深入的動作，它的緩慢讓身體有機會調整自己，好的支撐建構出讓骨肉得以調整的空間，而放鬆讓每個大小骨骼與肌肉沒有多餘的負擔，然後一個不多不少的推力，把牽扯多方的鍊結拉開，就這樣神奇地，我在動作中得到了治療。
