近年以劇本為創作主力的諾貝爾獎作家葉利尼克，新作《怒》甫於四月中在慕尼黑室內劇院首演，由多次執導其劇作的史戴曼導演。《怒》以《查理週刊》慘案為出發，寫此刻的歐洲紛擾，難民危機，極端伊斯蘭，極端排外分子，尋常老百姓，各階層的憤怒都被她寫入筆下，整個劇本以艱澀的德語，不斷辯證憤怒的各種層面。演出長達四小時，演員在台上尖叫嘶吼歌唱，凌亂的舞台空間裡，怒氣蒸騰。
諾貝爾文學獎得主艾芙烈．葉利尼克（Elfriede Jelinek），不僅寫小說，劇作也是她這些年來的創作主力。她的新作《怒》Wut由柏林「戲劇盛會」（Theatertreffen）的常客名導史戴曼（Nicolas Stemann）執導，四月十六日在慕尼黑室內劇院（Münchner Kammerspiele）首演，迅速引來劇評熱烈討論。
《怒》維持葉利尼克的劇作特色，角色眾多且複雜，沒有所謂的「劇情」，沒有清晰的舞台指示，沒有任何傳統寫實佳構劇元素。巴黎發生《查理週刊》恐怖攻擊，葉利尼克寫下了《怒》，整個劇本以艱澀的德語，不斷辯證憤怒的各種層面，省思極端伊斯蘭恐怖主義的怒，德國社會的怒，極右派的怒。劇本完成後，巴黎再度遭到恐攻，布魯塞爾機場被炸。史戴曼已經多次挑戰葉利尼克的劇本，這次兩人再次合作，瞄準各階層的怒氣出手，繼續把劇場的批判刀刃磨利。
劇作家的政治書寫
葉利尼克本人不喜人群，不愛出席活動，不喜歡解釋作品，但她非常關心歐洲的社會變動，筆下的劇作總是反映紛亂的爭議時事，筆鋒晦澀但熱烈，總是戳中社會的政治傷口，許多德語劇場的導演都視她的劇作為生涯挑戰。她的劇作直指爭議，有很明顯的反資本左傾自由主義，在這個不安的歐洲時刻，果然引起了極右派的注意。四月十四日晚間，維也納大學演出葉利尼克的另一齣關於難民的作品《被保護者》Die Schutzbefohlenen，劇場裡坐了將近七百位觀眾，演出進行當中，突然有三十到四十名極右派衝進劇場，在舞台上噴灑假血，舉著新納粹的旗幟，在劇場散發印有「多元文化殺人」（Multikulti tötet）的排外傳單，現場觀眾只能大喊「納粹滾出去！」抵抗這些干擾演出的極右派分子。當天晚上，台上有敘利亞、伊拉克、以及阿富汗的難民參與演出，他們與許多觀眾都受到新納粹分子的攻擊而受傷。
新納粹在維也納盯上了劇場，表示這些極端分子發現，劇場原來並不是娛樂場，而是參與政治的場所，於是集結衝入劇場，以暴力威脅劇場人。雖然這攻擊讓人擔憂，某些程度上也肯定了劇場的政治力道，劇場未死，暴力之下反而更加茁壯。
《怒》延續葉利尼克以戲劇批判政治的企圖，以《查理週刊》慘案為出發，寫此刻的歐洲紛擾，難民危機，極端伊斯蘭，極端排外分子，尋常老百姓，各階層的憤怒都被她寫入筆下。葉利尼克的劇場，就是個政治涉入的辯論場。
四小時的《怒》
《怒》是史戴曼第九次挑戰葉利尼克的劇作，這位活力十足的當代名導完全不怕劇作家艱澀的語言，每次兩人合作都激出新的表演火花。史戴曼接受媒體訪問時表示，其實他自己導過葉利尼克那麼多次了，每次看她的劇本都還是有理解的困難，這次也不例外，所以他毅然決定把《怒》搬上舞台，他表示，透過與演員一起排練，葉利尼克那些很難背誦、理解的大段文字書寫，就會逐漸清晰。結果《怒》順利排完，成為一齣長達四小時的吵鬧劇作。
慕尼黑室內劇院是德語劇場近幾年非常受到矚目的當代劇場，擁有非常堅強的導演、演員、戲劇顧問與幕後工作人員，《怒》的首演，讓觀眾再次看到這個劇場強悍的製作功力。長達四小時的演出，演員在台上尖叫嘶吼歌唱，凌亂的舞台空間裡，怒氣蒸騰，性別的、宗教的、移民的、種族的、極端的、平民的怒都在台上多音複唱，是一齣極為複雜的政治劇，導演不選邊站，但呼喊自由。
《怒》在歌德學院的贊助下，整本劇本翻譯成英文，於慕尼黑室內劇院演出時，就有英文字幕，希望讓這股劇場怒氣翻過語言的圍牆，讓更多人感受到。只是，葉利尼克的劇場書寫翻譯成英文，保證也是讓人一頭霧水。要「懂」葉利尼克，一定得進劇場，那樣的怒氣，需要劇場人來完成。
